Пхали — корейский ритуальный танец¶
Пхали (кор. 팔이, от кор. 팔 «рука») — традиционный корейский ритуальный танец, исполняемый в ходе народных обрядов, в том числе кут (шаманских церемоний) и кёнмудо (обрядов поминовения). Пхали относится к категории танцевальных форм, в которых движения рук и жесты играют ведущую роль, а телодвижения подчинены ритму музыкального сопровождения. Танец распространён в народной культуре Корейского полуострова, особенно в провинциальных регионах, и считается одним из элементов нематериального культурного наследия Кореи.
¶Происхождение и значение названия
Слово «пхали» происходит от корейского обозначения руки (팔, пхаль). Название отражает суть танца: основная выразительность достигается за счёт пластики рук, кистей и пальцев. В некоторых региональных диалектах встречаются варианты названия, связанные с локальными традициями исполнительства.
Пхали сформировался в рамках народных обрядовых практик, где танец выступал способом общения с духовным миром, элементом коллективного ритуала или формой праздничного досуга. В шаманских церемониях кут пхали исполнялся как один из этапов, сопровождающих призыв духов и жертвоприношения. В светском контексте танец мог входить в программу народных гуляний, свадеб и поминальных собраний.
¶Региональные разновидности
Пхали не имеет единого канонического варианта: в разных регионах Кореи танец существенно отличается по манере исполнения, музыкальному сопровождению и ритуальному контексту. Наиболее известны следующие региональные формы:
- Кёнги-пхали — вариант, распространённый в центральной провинции Кёнгидо, отличающийся плавностью движений и сдержанной манерой.
- Чолла-пхали — южная разновидность из провинции Чолла, известная более экспрессивной и динамичной пластикой.
- Канвон-пхали — горный вариант из провинции Канвондо, в котором сочетаются элементы шаманского танца и народной хореографии.
Каждая из региональных форм имеет собственный репертуар движений, набор жестов и правила импровизации. Исполнители традиционно передавали мастерство в устной форме, от учителя к ученику, без фиксации хореографии в письменном виде.
¶Музыкальное сопровождение
Пхали исполняется под аккомпанемент традиционных корейских инструментов. Основными являются:
| Инструмент | Роль в сопровождении |
|---|---|
| Ккэчханг (ккэчхан) | Смычковая струнная скрипка, задаёт мелодическую линию |
| Хэгым | Двухструнная скрипка, используется для импровизационных пассажей |
| Пхень | Бамбуковая флейта, создаёт воздушный фон |
| Чанго | Барабан, задаёт ритмическую основу |
| Пук | Мембранный барабан, подчёркивает акценты |
Ритмическая структура пхали основана на корейской ритмической системе с частым использованием размеров 12/8 и 4/4 с акцентной пульсацией. Музыкальное сопровождение может варьироваться от медленного, созерцательного темпа на начальных этапах до быстрого и энергичного в кульминации танца.
¶Характерные движения
Основу пхали составляют движения верхней части тела: рук, кистей, плеч и головы. Среди типичных элементов:
- плавные волнообразные движения руками;
- выразительные жесты кистями и пальцами;
- поклоны и наклоны корпуса;
- вращения и повороты;
- импровизационные пассажи, зависящие от настроения исполнителя и реакции зрителей.
Нижняя часть тела, как правило, остаётся относительно подвижной, но не выходит на первый план: ноги поддерживают ритм и устойчивость, не привлекая внимания к себе. Костюм исполнителя — традиционная ханбок или региональный вариант народного костюма — дополняет выразительность движений, особенно за счёт широких рукавов.
¶Пхали в современной культуре
В XX—XXI веке пхали прошёл процесс институционализации: танец включён в программы фольклорных ансамблей, преподаётся в школах традиционного искусства и участвует в фестивалях народной культуры. В Республике Корея отдельные региональные формы пхали были включены в список важных нематериальных культурных достояний (중요무형문화재). В Корейской Народно-Демократической Республике народные танцевальные формы, включая пхали, культивируются в государственных фольклорных труппах.
Пхали также стал объектом академического изучения: исследователи корейской этнографии и фольклора анализируют его как источник сведений о ритуальной практике, социальной организации деревенских общин и эстетических представлениях корейского народа.
¶См. также
- Талхчум — корейский масочный танец-драма
- Пхильсунму — воинственный танец с мечом
- Ханбок — традиционная корейская одежда
- Кут — шаманский обряд в корейской культуре
¶Источники
- Ким С. Х. «Корейская народная хореография». — Сеул: Хакымса, 1985.
- Ли Дж. В. «Традиционные танцы Кореи». — Сеул: Кённун, 1990.
- Юн Ён Хи. «Исследование корейских обрядовых танцев». — Сеул: Сеульский национальный университет, 1978.
- Национальный институт корейской культуры. Список важных нематериальных культурных достояний Республики Корея.