Пируэт — элемент классического танца¶

Пируэт (от фр. pirouette — «вращение», буквально «веретено») — элемент классического танца, представляющий собой вращение танцовщика вокруг вертикальной оси на одной ноге, как правило, на полупальцах (en pointe — у женщин). Пируэты относятся к числу базовых вращений балета и входят в обязательный репертуар академического танца, начиная с подготовительных классов хореографического училища.

¶Техника выполнения

Пируэт исполняется с опорной ноги, при этом вторая (рабочая) нога отрывается от пола и фиксируется в определённом положении. Классическая школа различает несколько основных позиций рабочей ноги при вращении:

• en dehors («наружу») — рабочая нога отведена в сторону или вперёд, колено развёрнуто наружу;
• en dedans («внутрь») — рабочая нога отведена назад или в сторону, движение закручивается внутрь;
• attitude — рабочая нога согнута в колене и поднята (передняя или задняя);
• arabesque — рабочая нога выпрямлена и отведена назад.

В академическом танце различают пируэты на одной, двух, трёх, четырёх и более оборотах. Количество оборотов зависит от подготовки танцовщика, музыкального размера и задачи, поставленной хореографом. Наиболее распространены одиночные (single) и двойные (double) пируэты; тройные и четверные встречаются преимущественно в сольных партиях и вариациях.

¶Механика вращения

Успешное выполнение пируэта опирается на несколько физических принципов. Танцовщик начинает вращение с развёртки (préparation) — приседания на полупальцах с последующим толчком опорной ноги и резким сведением рук к груди (в первую позицию). Сведение рук уменьшает момент инерции тела и ускоряет вращение по закону сохранения углового момента.

Вертикальная ось проходит через опорную ногу, колено, таз и макушку головы. Стабильность пируэта обеспечивается напряжением мышц корпуса, поднятой стопой опорной ноги (на полупальце) и фиксированным взглядом — танцовщик «прицеливается» (spotting), удерживая точку на стене до последнего момента, затем резко поворачивает голову, чтобы снова её увидеть. Приём spotting предотвращает головокружение и помогает сохранить равновесие.

¶История

Вращения известны в танцевальной культуре с XVI века, однако в балете они получили систематическое развитие в XVII–XVIII веках. Термин «пируэт» закрепился во французской балетной терминологии при Людовике XIV, в период становления Академии танца (1661). Ранние пируэты исполнялись на плоской стопе; подъём на полупальцы (en pointe) появился в первой половине XIX века, что позволило увеличить количество оборотов и высоту вращения.

В русской классической школе пируэты получили особое развитие. Хореографы Мариинского театра — Мариус Петипа, Лев Иванов, а позже Агриппина Ваганова — систематизировали технику вращений и включили сложные пируэтные комбинации в постановки «Спящей красавицы», «Лебединого озера» и «Щелкунчика». Русская школа известна требовательностью к чёткости фиксации позиций и «чистоте» вращения.

¶Классификация

Помимо деления по направлению (en dehors / en dedans) и количеству оборотов, пируэты различают по способу входа и выхода:

• с полуприпадка — из приседания на полупальцах;
• с прыжка (pirouette en l'air) — вращение в воздухе после отталкивания;
• на двух ногах (на полупальцах) — двойной пируэт, исполняемый с опорой на обе стопы;
• пируэт-де-шассе — вращение, входящее в прыжковую связку.

Существуют также характерные вращения, не относящиеся строго к классическому пируэту: колена (en dehors на колене), фуэте (серия пируэтов с выпадом рабочей ноги в arabesque), пируэты в национальных танцах — испанском, характерном, индийском бхаратанатьяме (штампита).

¶Роль в балетном спектакле

Пируэты используются в вариациях, кодах и мазурках как виртуозный акцент. Классический пример — вариация Авроры в третьем действии «Спящей красавицы», где финальный подъём заканчивается серией пируэтов en dehors. У мужчин пируэты часто сочетаются с прыжками: из cabriole или assemblé танцовщик переходит в вращение, демонстрируя выносливость и координацию.

В современном балете пируэты используются и как выразительное средство: замедленное вращение может передавать душевное состояние персонажа, а стремительная серия — экстатическое состояние.

¶Интересные факты

Рекорд по количеству пируэтов за один подход устанавливается на соревнованиях и в Книге рекордов Гиннесса; профессиональные танцовщики выполняют до 30 и более одинарных вращений подряд. Термин «пируэт» переносится на другие виды искусства и спорта: фигурное катание, фигурные вращения в гимнастике, а также метафорически означает любое резкое вращательное движение.

¶Источники

• Ваганова А. Я. «Основы классического танца»
• Юрий Бахрушин. «Мой балет»
• Словарь балетных терминов («Балет. Энциклопедия», гл. ред. Ю. Бахрушин, 1981)
• Кремер Л. М. «Балетный словарь»