Погремушка как музыкальный инструмент¶

Погремушка (от глагола «греметь») — ударно-шумовой музыкальный инструмент без определённой высоты звука, а также детская игрушка, издающая шумовой звук при встряхивании или вращении. В широком смысле термин объединяет группу идиофонов, в которых источником звука является само тело инструмента, соударяющееся с внутренними элементами или внешними подвесками. Погремушка считается одним из древнейших музыкальных инструментов человечества, выполнявшим одновременно ритуальные, сигнальные и развлекательные функции.

¶Устройство и принцип звукоизвлечения

Конструктивно погремушка состоит из резонатора (полости) и свободно перемещающихся внутри или снаружи ударных элементов. При встряхивании элементы (дробь, камешки, семена, бусины) ударяются о стенки резонатора и друг о друга, создавая характерный дребезжащий звук. Корпус изготавливается из дерева, глины, металла, пластика, бересты или высушенных плодов (тыквы-горлянки, кокоса).

Различают два основных типа крепления: инструмент удерживается рукой за рукоять или корпус, либо подвешивается на дуге. В детских погремушках резонатор часто выполнен в форме шара, кольца или фигурки животного. Звук регулируется размером полости, материалом корпуса и массой наполнителя. У некоторых народных инструментов (например, маракас) для усиления громкости используется ручка, а корпус имеет грушевидную форму.

¶История и распространение

Археологические находки свидетельствуют, что погремушки существовали уже в эпоху неолита. Глиняные погремушки, датируемые IV–III тысячелетиями до н. э., обнаружены на территории Месопотамии, Египта и долины Инда. В Древнем Египте инструмент использовался в культовых церемониях, посвящённых богине Хатор, а его форма (систр) представляла собой металлическую рамку с нанизанными стержнями.

На Руси погремушки известны с домонгольского периода. Их делали из глины в виде шаров с камешками внутри, а также из бересты и дерева. Помимо детских игрушек, существовали пастушьи и ямщицкие трещотки-погремушки, использовавшиеся для отпугивания диких животных. В крестьянском быту погремушками украшали конскую упряжь (бубенцы) и праздничные костюмы.

В XIX веке с развитием промышленного производства начался массовый выпуск погремушек из папье-маше, металла и целлулоида. В СССР погремушки производились из пластмассы и резины, часто в виде колец с фигурками. Современные детские погремушки проходят обязательную сертификацию на безопасность материалов и прочность креплений.

¶Классификация

По сфере применения погремушки делятся на несколько групп:

• Детские игрушки — предназначены для развития слуха, моторики и тактильных ощущений у младенцев. Отличаются лёгким весом, безопасными материалами и отсутствием мелких съёмных деталей.
• Музыкальные инструменты — используются в профессиональной и любительской музыке. К ним относятся маракасы, чикара, эсик, а также оркестровые разновидности (погремушка-«шейкер»).
• Ритуально-обрядовые — применяются в шаманских практиках, религиозных церемониях и народных праздниках для создания шумового фона, отпугивающего злых духов.
• Сигнальные — используются для подачи звуковых сигналов (спортивные судьи, охранники, дрессировщики).

Отдельно выделяют погремушку-трещотку — инструмент с храповым механизмом, издающий прерывистый треск при вращении рукояти.

¶Роль в культуре и традициях

В традиционных культурах погремушка выполняла функцию оберега. Считалось, что шум отпугивает злых духов и привлекает добрые силы. У многих народов Севера и Сибири погремушки из оленьих копыт или бересты использовались шаманами во время камланий. У славян глиняные погремушки-«шумелки» клали в колыбель к младенцу, чтобы защитить его от сглаза.

В африканских культурах погремушки из высушенных тыкв с семенами внутри являются непременным атрибутом танцевальных обрядов и церемоний инициации. В Латинской Америке аналогичную функцию выполняют маракасы, ставшие символом латиноамериканской музыки. В индуизме и буддизме небольшие погремушки-колокольчики используются при медитациях.

¶Применение в музыке

В академической музыке погремушки применяются эпизодически, преимущественно для создания колористических эффектов. Композиторы XX века (Густав Малер, Игорь Стравинский, Оливье Мессиан) включали партии ударных шумовых инструментов, в том числе погремушек, в партитуры симфонических произведений. В оркестре чаще всего используется металлическая погремушка с вращающимся колесом (ратель) или деревянная коробочка с ручкой.

В эстрадной и народной музыке погремушки применяются шире. Маракасы являются обязательным элементом латиноамериканских ансамблей (сальса, ча-ча-ча, босанова). В русском фольклорном исполнительстве погремушки, наряду с ложками и бубном, входят в состав шумовых инструментов ансамблей. В современной поп-музыке используется разновидность погремушки — шейкер (цилиндр или яйцо с дробью), который держат в руке и встряхивают в такт музыке.

¶Современное состояние

В настоящее время погремушка остаётся преимущественно детской игрушкой, рекомендованной педиатрами для развития слухового восприятия и мелкой моторики с первых месяцев жизни. Производители выпускают световые, музыкальные (с электронным блоком) и текстильные погремушки, однако классические механические модели сохраняют популярность.

В этнографической и фольклорной практике наблюдается возрождение интереса к традиционным погремушкам как к элементу культурного наследия. Мастера народных промыслов изготавливают глиняные, берестяные и деревянные погремушки по старинным технологиям, что поддерживает спрос на них среди коллекционеров и участников фольклорных коллективов.

¶Источники

• «Атлас музыкальных инструментов народов СССР» (ред. К. Вертков)
• «Музыкальная энциклопедия» (гл. ред. Ю. В. Келдыш)
• «История русской игрушки» (Н. Д. Бартрам)
• «Этнография детства» (сборник под ред. И. С. Кона)