Помпезность как стилевое понятие¶

Помпезный — прилагательное, обозначающее необычайно торжественный, вычурно-парадный, подчёркнуто величественный характер чего-либо; чаще всего используется для описания церемоний, интерьеров, одежды, речей и произведений искусства, в которых внешний блеск и демонстративная торжественность преобладают над простотой и функциональностью. В переносном, преимущественно критическом значении слово указывает на избыточность, напыщенность, показную роскошь, лишённую внутреннего содержания.

¶Этимология

Происходит от французского pompeux — «пышный, торжественный», которое восходит к латинскому pompa — «торжественное шествие, процессия», и далее к древнегреческому πομπή (помпэ) — «проводы, шествие, отправление». В греческом языке слово обозначало церемониальное шествие в честь богов, сопровождавшееся музыкой и жертвоприношениями. В русский язык термин пришёл в XVIII веке вместе с потоком французской лексики, описывавшей придворный этикет и церемониал. Первоначально имело нейтральное или положительное значение, постепенно приобретая оттенок критики.

¶Семантика и употребление

В современном русском языке слово имеет две основные коннотации:

• Нейтрально-описательная — «помпезная церемония», «помпезная встреча», «помпезный обед». Здесь подчёркивается соблюдение высокого церемониала, пышность, необычная торжественность мероприятия.
• Критическая — «помпезная речь», «помпезный стиль», «помпезные декорации». В этом употреблении акцент смещается на избыточность, показуху, отделку, не соответствующую сути явления.

Слово тесно связано с понятием помпезности — стилевой категории, описывающей намеренную демонстрацию величия через внешние атрибуты: симметрию, масштаб, золочение, сложные орнаменты, обилие декоративных элементов. В лингвистике помпезность рассматривается как разновидность высокого стиля, доведённая до предела и потому воспринимаемая как напыщенность.

¶Помпезность в искусстве и архитектуре

Понятие тесно связано с несколькими стилями, для которых демонстративная торжественность была программным принципом:

• Барокко (XVII — первая половина XVIII века) — церковная и придворная архитектура Италии, Франции, Австрии, России. Примеры: Версаль, церковь Святого Петра в Риме, Зимний дворец в Санкт-Петербурге.
• Рококо — избыточная декоративность интерьеров, резьба, позолота, пастельные тона.
• Ампир (конец XVIII — первая половина XIX века) — парадная архитектура наполеоновской эпохи и русского царствования Александра I, изобилующая античными мотивами, колоннадами и триумфальными арками.
• Сталинский ампир (1930-е — 1950-е) — советская архитектура высотных зданий, станций метро, Дворцов культуры, для которой характерны монументальность, шпили, колонны, мозаики. Примеры: МГУ на Воробьёвых горах, «Северная речная вокзал», станция метро «Маяковская».

В изобразительном искусстве помпезность проявляется в парадном портрете, исторической живописи, монументальной скульптуре, призванных прославлять власть, государство, военные победы.

¶Помпезность в церемониале и политике

Помпезные церемонии исторически служили инструментом легитимации власти. Коронации, въезды монархов, военные парады, государственные визиты сопровождаются ритуалами, рассчитанными на эмоциональное воздействие масс. В России к числу наиболее церемониальных событий относятся Парад Победы на Красной площади, инаугурация президента, открытие Государственного совета.

В политической риторике помпезность выступает как приём: высокопарные фразы, античные аллюзии, преувеличения. Критики такого стиля указывают на его способность маскировать отсутствие конкретного содержания. Тоталитарные режимы XX века активно использовали помпезный церемониал (массовые шествия, съезды, монументальная пропаганда) как элемент политического контроля.

¶Помпезность в быту и моде

В повседневной жизни помпезностью описывают:

• свадебные церемонии с избыточным декором;
• праздничные банкеты с демонстративным сервированием;
• одежду с обилием блёсток, вышивки, драпировок;
• интерьеры, перегруженные мебелью, лепниной, хрусталём.

В моде помпезность связана с такими явлениями, как придворный костюм XVIII века, кринолины XIX века, вечерние коллекции haute couture, а также с эстетикой китча, где блеск и сложность становятся самоцелью.

¶Критика и оценка

С XIX века, с утверждением принципов функционализма и утилитаризма, помпезность стала объектом критики со стороны архитекторов, дизайнеров и публицистов. Ле Корбюзье, функционалисты Баухауса и советские конструктивисты 1920-х годов противопоставляли помпезности простоту, рациональность, честность материалов. В современной культуре слово чаще всего употребляется с иронией или отрицательной оценкой, хотя в описании исторических церемоний и архитектурных памятников сохраняет нейтральное значение.

Источники:

• Ожегов С. И. Словарь русского языка
• Лингвистический словарь (под ред. А. П. Евгеньевой)
• Краткий словарь иностранных слов
• Энциклопедия «Барокко в России» (Государственный Эрмитаж)
• Русская литература XIX века: словарь-справочник