Последний день Помпеи

«Последний день Помпеи» — картина русского художника Карла Павловича Брюллова, написанная в 1830–1833 годах. Произведение является одним из наиболее известных образцов русского романтизма и исторической живописи XIX века. Полотно изображает гибель древнеримского города Помпеи в результате извержения вулкана Везувий в 79 году н. э. Картина хранится в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге (инв. Ж-5081).

История создания

Замысел и поездка в Италию

Идея создания картины возникла у Брюллова в 1827 году, когда он посетил раскопки Помпеи. Художник, находившийся в Италии в качестве пенсионера Общества поощрения художников, был потрясён увиденным: законсервированные руины города, сохранившие следы трагедии, произвели на него глубокое впечатление. Брюллов решил запечатлеть не просто исторический факт, а драму человеческих чувств перед лицом стихии.

Работа над полотном

Работа над картиной продолжалась около трёх лет — с 1830 по 1833 год. Брюллов тщательно изучал археологические материалы, включая описания Плиния Младшего, который был очевидцем извержения. Художник делал многочисленные эскизы и наброски, стремясь к исторической достоверности в изображении архитектуры, одежды и предметов быта. Для создания композиции Брюллов использовал античные статуи и живых натурщиков, в том числе свою возлюбленную — графиню Юлию Самойлову, которая послужила прообразом нескольких персонажей.

Премьера и признание

Картина была впервые показана в Риме в 1833 году, где вызвала восторженные отклики. Затем её перевезли в Милан, а в 1834 году — в Санкт-Петербург. В России полотно было встречено с триумфом: Брюллов получил звание профессора Академии художеств, а сама картина была признана национальным шедевром. Император Николай I наградил художника бриллиантовым перстнем.

Описание картины

Сюжет и композиция

На полотне изображён момент катастрофы: жители Помпеи в панике пытаются спастись от извержения Везувия. Композиция строится по принципу «живописной драмы»: центральная группа — люди, упавшие с колесницы, и женщина, обнимающая своих дочерей. Слева — мужчина, уносящий на плечах старика-отца. Справа — всадник на вздыбленном коне. На заднем плане — рушащиеся здания и огненный вулкан. Художник использует диагональное построение, усиливающее динамику и ощущение хаоса.

Цветовая гамма и свет

Брюллов применяет контрастные цвета: тёмные, пепельные тона неба и земли противопоставляются ярким вспышкам молний и огня. Одежды персонажей написаны в насыщенных красных, синих и жёлтых тонах, что придаёт сцене театральность. Свет играет ключевую роль: источники света — молнии и лава — создают резкие тени и подчёркивают объём фигур.

Персонажи и детали

На картине изображено около 30 персонажей, каждый из которых представляет определённый тип реакции на катастрофу: отчаяние, самопожертвование, попытку спасти близких. Брюллов ввёл в композицию автопортрет — художник изобразил себя с ящиком красок и кистей на голове, что символизирует бессмертие искусства. В левом углу картины видна фигура христианского священника, что указывает на религиозный подтекст — противопоставление языческой гибели и христианского спасения.

Художественные особенности

Стиль и влияние

«Последний день Помпеи» сочетает черты классицизма и романтизма. От классицизма — строгая композиция, чёткое построение групп, идеализация фигур. От романтизма — драматизм, эмоциональная напряжённость, интерес к исторической катастрофе. Картина оказала значительное влияние на развитие русской исторической живописи, вдохновив таких художников, как Александр Иванов и Илья Репин.

Техника исполнения

Брюллов работал маслом на холсте. Размер полотна — 456,5 × 651 см. Художник использовал многослойную технику письма с лессировками, что позволило добиться глубины цвета и светотеневых эффектов. Особое внимание уделено деталям: архитектурные элементы (колонны, арки, статуи) написаны с археологической точностью.

Исторический контекст

Извержение Везувия в 79 году н. э.

Гибель Помпеи произошла 24 августа 79 года н. э. (по современным данным — 24 октября). Извержение продолжалось около двух суток, в результате чего город был погребён под слоем пепла и пемзы толщиной до 6 метров. Погибло, по разным оценкам, от 2 до 16 тысяч человек. Основным источником сведений о катастрофе являются письма Плиния Младшего римскому историку Тациту.

Археологические раскопки

Систематические раскопки Помпеи начались в 1748 году при короле Неаполя Карле III. К моменту работы Брюллова были раскопаны значительные участки города, включая форум, амфитеатр и несколько домов. Художник использовал реальные находки (например, колесницу, статуи) для придания достоверности картине.

Значение и восприятие

В России

Картина стала символом русского романтизма и национальной гордости. Она была воспринята как аллегория борьбы добра со злом, жизни и смерти. Стихотворение Александра Пушкина «Везувий зев открыл...» (1834) прямо отсылает к полотну Брюллова. В советское время картина трактовалась как изображение народного бедствия и классовой борьбы.

В мировом искусстве

«Последний день Помпеи» считается одним из первых произведений, где историческая катастрофа показана через призму человеческих эмоций. Картина повлияла на европейских художников-романтиков, включая Эжена Делакруа и Теодора Жерико. В 1834 году полотно было выставлено в Лувре, где получило золотую медаль.

Критика и споры

Некоторые современники Брюллова упрекали картину в излишней театральности и мелодраматизме. Критик Владимир Стасов отмечал, что «Брюллов слишком много думал о внешнем эффекте». Однако большинство искусствоведов признают, что именно эта «театральность» позволила передать масштаб трагедии. В XX веке картина подвергалась критике за идеализацию античности и недостаток исторической точности в изображении одежды и оружия.

Интересные факты

• Брюллов писал картину в течение трёх лет, часто перерабатывая отдельные фрагменты. Однажды он уничтожил уже готовый эскиз, недовольный композицией.
• На полотне изображена реальная деталь — колесница, найденная при раскопках. Она была восстановлена по описаниям археологов.
• В 1895 году картина была отреставрирована после повреждений, полученных во время транспортировки.
• Образ «Последнего дня Помпеи» неоднократно использовался в кинематографе и литературе, в том числе в фильме «Помпеи» (2014) режиссёра Пола У. С. Андерсона.

Источники

• Бенуа А. Н. История русской живописи в XIX веке. — М.: Республика, 1995.
• Верещагина А. Г. Карл Брюллов. — Л.: Художник РСФСР, 1981.
• Государственный Русский музей. Каталог живописи. Т. 2. — СПб.: Palace Editions, 2002.
• Плиний Младший. Письма. Книга VI, письмо 16 и 20.
• Сарабьянов Д. В. Русская живопись XIX века среди европейских школ. — М.: Искусство, 1980.