Рифма и её виды в русской поэзии¶

Рифма — это созвучие концов строк стихотворения, основанное на совпадении звуков от ударного гласного до конца слова. Рифма является одним из основных средств организации стиха наряду с ритмом и строфикой, создаёт звуковую связь между строками и завершает стихотворную фразу.

¶Происхождение и развитие

В древнерусской поэзии XI—XVII веков преобладал силлабический (слоговой) стих, в котором рифма либо отсутствовала (акростих, параллелизм), либо была слабой, неточной. Расцвет рифмы в русском стихосложении связан с реформой Симеона Полоцкого и, особенно, с творчеством В. К. Тредиаковского («Ерифика», 1735) и М. В. Ломоносова, которые обосновали переход к силлабо-тонической системе и ввели в употребление точную мужскую и женскую рифму. Ломоносов в «Рассуждении о большом преимуществах русского слова» (1758) прямо связал развитие рифмы с богатством русского языка и возможностью точных созвучий.

В XIX веке русская поэзия достигла высокого совершенства в рифмовании. Пушкин, Лермонтов, Тютчев и их современники выработали богатую палитру рифменных приёмов, включая неточные (асонансные) и диссонансные рифмы, а также рифмовку с перекрёстными созвучиями. В XX веке акмеисты (Н. Гумилёв, А. Ахматова) вернули культивирование точной, «прекрасной» рифмы, тогда как футуристы (В. Хлебников, В. Маяковский) сознательно нарушали её требования, вводя грубые созвучия, неологизмы и рифмы «на слово в слово».

¶Классификация рифм

Рифмы различают по нескольким основаниям.

По расположению ударения в рифмующемся слове:

• Мужские (дактилические) — ударение падает на последний слог: мороз / позор, степь / трепет. Стихотворная строка при такой рифме называется дактилической.
• Женские (гипердактилические) — ударение падает на предпоследний слог, за ним следует безударный слог: мгновенье / тень, мечтая / летая.
• Дактилические с ударением на третий слог от конца (трёхсложные): путешествие / чувствия.

По точности совпадения звуков:

• Точные (мужские по звучанию) — совпадают все звуки от ударного гласного до конца: весна / луна.
• Неточные (ассонансные) — совпадают только гласные, а согласные различаются: много / огни. Распространены в фольклоре и в лирике XIX века (Пушкин, Лермонтов активно пользовались ассонансными рифмами).
• Диссонансные — совпадают только согласные при различии гласных: слово / слыл.

По способу написания:

• Однокоренные (паронимические) — совпадают полностью или почти полностью: верность / терпение. Часто считаются слабыми.
• Тавтологические — совпадают целиком, включая корень: любовь / любовь. Допустимы лишь как особый стилистический приём.

По количеству слов в строке:

• Простые — рифмуется одно слово: река / века.
• Составные — рифмуется несколько слов: я люблю тебя / тебя одна.
• Многосложные — рифмуется часть слова, начинающаяся с ударного слога: обессилел / лень.

¶Схемы рифмовки

Расположение рифмующихся строк образует строфические схемы:

• Парная (двустрочная) — ААББ: строки попарно рифмуются.
• Перекрёстная (четырёхстрочная) — АБАБ: рифмуются первая с третьей, вторая с четвёртой.
• Кольцевая (кольцевая) — АББА: первая и последняя, две средние.
• Смешанная — сочетание разных схем в пределах одной строфы.

В русской поэзии наиболее распространены парная и перекрёстная рифмовка. Свободный стих (верлибр) от рифмы отказывается или использует её эпизодически.

¶Рифма в русском языке: особенности

Русский язык обладает богатой рифмовочной возможностью благодаря открытому слоговому строю и большому числу окончаний. Вместе с тем ряд рифм считается традиционно нежелательным: это рифмы на гласные «и», «ы», «э», «у» (как наименее звучные), а также рифмы на предлоги, частицы и междометия («на», «за», «же»). Пушкин и Лермонтов, однако, допускали такие рифмы, когда того требовал художественный замысел.

Особую роль играет бедность или богатство рифм поэта. Н. В. Гоголь в «Ревизоре» через уста Хлестакова высмеял бедность рифмовки («Мы с вами здешние обитатели… / Чемодан, трактир, обитатель»), а А. С. Грибоедов в «Горе от ума» создал образы поэтов с примитивными рифмами. В противовес этому акмеизм провозгласил культ красивой, точной и неожиданной рифмы.

¶Рифма и стихосложение

В тонико-силлабической системе рифма выполняет несколько функций: завершает стихотворную строку, помогает слушателю удерживать схему строфы, усиливает эмоциональное воздействие текста. В белом стихе (безрифменном ямбе или хорее), которым написаны «Евгений Онегин» (часть стихов), «Мцыри» и значительная часть поэмы «Медный всадник», рифма заменяется внутренними ритмическими средствами.

Рифма тесно связана с понятием ударения: поскольку в русском языке оно подвижно, поэт получает возможность варьировать длину слов и создавать неожиданные созвучия. Это отличает русскую рифмовку от английской, где ударение фиксировано, и от французской, где рифма строго предсказуема по окончанию.

¶Применение

Рифма широко используется не только в поэзии, но и в фольклоре (загадки, считалки, песни), в рекламе, в детской словесности, в театральном искусстве (рифмованные пьесы А. Н. Островского, В. Маяковского, Д. Хармса). В лингвистике рифма изучается в рамках фонетики и поэтики как явление, отражающее звуковые возможности языка.

Источники:

• Лотман Ю. М. «Анализ поэтического текста»
• Томашевский Б. В. «Теория литературы. Поэтика»
• Гаспаров М. Л. «О русской поэзии»
• Тредиаковский В. К. «Новый и краткий способ к сложению российских стихов»
• Ломоносов М. В. «Рассуждение о большом преимуществах русского слова»