Русский вальс Шостаковича¶

Русский вальс — неофициальное собирательное название вальсовых тем и номеров в произведениях Дмитрия Дмитриевича Шостаковича (1906—1975), прежде всего вальса из музыки к кинофильму «Первый эшелон» (1955) и Второго вальса из Сюиты для эстрадного оркестра (около 1938, оркестровая редакция 1956). В широком смысле под «русским вальсом Шостаковича» понимают характерный тип вальса, созданный композитором: лирическая, чуть меланхоличная мелодия в трёхдольном размере, ясная танцевальная основа и одновременно отчётливая интонационная связь с городским романсом и бытовой музыкой.

¶Происхождение и контекст

Вальс занимает особое место в творчестве Шостаковича. Композитор обращался к трёхдольному танцу на протяжении всей жизни — от ранних фортепианных пьес до поздних сюит. Интерес к вальсу был связан как с профессиональной tradition русской музыки (вальсы Михаила Глинки, Петра Чайковского, Сергея Прокофьева), так и с личным опытом: Шостакович хорошо знал бытовое музицирование, салонную и эстрадную музыку 1920—1930-х годов.

Наиболее известный образец — Второй вальс из Сюиты для эстрадного оркестра. Сюита была составлена из номеров, написанных для разных составов; вальс приобрёл самостоятельную жизнь после оркестровой редакции середины 1950-х годов. Второй по популярности — вальс из музыки к фильму «Первый эшелон» режиссёра Михаила Калатозова, а также вальсовые эпизоды в «Оводе» (1955), «Пирогове» (1947) и в опере «Леди Макбет Мценского уезда» (1932).

¶Музыкальные особенности

Для вальсов Шостаковича характерен ряд устойчивых черт:

• Размер и темп. Классический трёхдольный размер 3/4, умеренный темп, отчётливая танцевальная пульсация с акцентом на первой доле.
• Мелодика. Плавная, песенная линия с широкими ходами и хроматическими обострениями; интонации, близкие городскому романсу и бытовой лирике.
• Гармония. Простая функциональная основа сочетается с неожиданными отклонениями, альтерациями и «щемящими» задержаниями, придающими музыке двойственность — светлую и одновременно тревожную.
• Оркестровка. Преобладание струнных, поддержанных деревянными духовыми и арфой; в эстрадных редакциях — саксофоны, гитара, ударные.
• Форма. Обычно трёхчастная с контрастной серединой и репризой, иногда с кодой-кульминацией.

Именно сочетание внешней простоты и внутренней сложности делает эти вальсы узнаваемыми и отличает их от салонного вальса XIX века.

¶Восприятие и значение

Второй вальс приобрёл мировую известность после использования в фильме Стэнли Кубрика «С широко закрытыми глазами» (1999), что вызвало новую волну интереса к музыке Шостаковича за пределами академической среды. В России вальс из «Первого эшелона» и Второй вальс часто звучат на концертах, в театральных и телевизионных постановках, в спортивных выступлениях (фигурное катание, художественная гимнастика).

В культурологическом плане «русский вальс Шостаковича» воспринимается как музыкальный образ эпохи — сочетание ностальгии, праздничности и скрытой драматической ноты. Исследователи отмечают, что композитор использовал вальс как средство дистанцирования и иронии: за внешней красивостью может скрываться трагический подтекст, что роднит эти пьесы с приёмами его симфонического письма.

¶Известные образцы

¶Исполнение и записи

Вальсы Шостаковича существуют в многочисленных оркестровых, фортепианных, ансамблевых и эстрадных аранжировках. Среди дирижёров, чьи записи считаются эталонными, — Мстислав Ростропович, Геннадий Рождественский, Владимир Ашкенази, Марис Янсонс. В эстрадных версиях произведение исполняли оркестры под управлением Олега Лундстрема и других коллективов. Существуют также переложения для домры, балалайки, скрипки и вокальные обработки.

¶Критика и дискуссии

Часть музыковедов указывает на то, что популярность Второго вальса заслонила другие, более значительные вальсовые страницы творчества Шостаковича, а его «глянцевая» концертная подача нередко упрощает авторский замысел. Кроме того, существуют расхождения в датировке и в определении первоначального состава Сюиты для эстрадного оркестра, что связано с особенностями архивных публикаций и редакций.

Источники: монографии о Д. Д. Шостаковиче, музыковедческие работы о советской киномузыке, нотные издания сюит и сборников вальсов, материалы архивов и концертных программ.