Салон отверженных — выставка 1863 года¶

Салон отверженных — выставка французского искусства, организованная в Париже в 1863 году по решению императора Наполеона III для работ, отклонённых жюри официального Парижского салона. Событие стало важной вехой в истории европейской живописи, ознаменовав публичный разрыв между академической системой отбора и новыми художественными течениями, прежде всего реализмом и ранним импрессионизмом.

¶Предыстория и организация

Ежегодный Парижский салон был главным официальным смотром французского искусства. Допуск к нему давал художникам государственные заказы, продажи и известность. Отбор работ осуществляло жюри, состоявшее из членов Академии изящных искусств, которые придерживались консервативных вкусов и строгих академических канонов. К началу 1860-х годов количество отклонённых работ резко возросло, что вызвало недовольство в среде художников.

В 1863 году жюри отклонило более 2800 полотен из примерно 5000 представленных. Протесты были столь громкими, что дошли до императора Наполеона III. Ознакомившись с ситуацией, он принял компромиссное решение: разрешить показать отвергнутые работы на отдельной выставке, чтобы публика сама могла судить об их качестве. Императорское разрешение было обнародовано 24 апреля 1863 года, а выставка открылась 15 мая в залах Дворца промышленности на Елисейских Полях, где проходил и официальный Салон. Вход был бесплатным.

¶Экспозиция и участники

Всего в Салоне отверженных было представлено 687 работ 248 художников. Среди участников были как мастера, чьи имена позже стали знаменитыми, так и забытые ныне живописцы. Ключевыми фигурами экспозиции стали:

• Эдуард Мане — представил картину «Завтрак на траве» (изначально названную «Купание»), вызвавшую самый большой скандал из-за изображения обнажённой женщины в обществе одетых мужчин.
• Джеймс Уистлер — показал «Симфонию в белом № 1: девушка в белом», которая также привлекла внимание критиков.
• Камиль Писсарро — участвовал с пейзажами, что стало ранним этапом его творческого пути.
• Фантен-Латур — выставил несколько работ, включая портреты.
• Альфонс Легро — представил полотно «Благодарение», отмеченное критикой за религиозный сюжет в реалистической трактовке.

¶Реакция публики и критики

Выставка пользовалась огромной посещаемостью, но в основном вызывала насмешки и непонимание. Публика и большинство критиков восприняли Салон отверженных как собрание курьёзов и подтверждение правоты официального жюри. Комические газеты публиковали карикатуры на представленные полотна, а зрители смеялись у картин. Особенно жёсткой критике подвергся «Завтрак на траве» Мане: его обвиняли в безнравственности и технической небрежности.

Тем не менее, сама идея отдельной выставки для отвергнутых работ получила признание в профессиональной среде. Для многих молодых художников Салон отверженных стал возможностью заявить о себе вне академической иерархии. Значение события вышло за рамки конкретной экспозиции: оно публично продемонстрировало раскол в художественном сообществе и неспособность официальной системы отражать актуальные тенденции.

¶Историческое значение

Салон отверженных 1863 года считается символической точкой отсчёта эпохи независимых выставок. Он показал, что отклонение жюри не обязательно означает низкое качество работы, и легитимизировал право художника на поиск собственного пути. Для будущих импрессионистов, чьи работы также систематически отвергались, этот прецедент стал важным аргументом. В 1874 году группа художников во главе с Моне, Ренуаром и Дега организовала собственную независимую выставку, положившую начало движению импрессионизма.

Сам термин «Салон отверженных» закрепился в истории искусства как нарицательное обозначение любой выставки работ, не принятых официальными инстанциями. Повторные выставки под таким названием проводились в Париже в 1875, 1876 и 1886 годах, но ни одна из них не имела такого резонанса, как первая. В 2006 году Музей Орсе организовал масштабную реконструкцию экспозиции 1863 года, представив около 200 работ, что подтвердило непреходящий интерес к этому событию.

¶Источники

• Ревалд Дж. «История импрессионизма». — М.: Республика, 1994.
• Бронд Э. «Мане: жизнь и творчество». — СПб.: Азбука, 2003.
• Каталог выставки «1863: Салон отверженных» Музея Орсе, 2006.
• Денвир Б. «Импрессионизм: художники и картины». — М.: Белый город, 1999.