Сапфическая строфа

Сапфическая строфа — это строфическая форма античной поэзии, названная в честь древнегреческой поэтессы Сапфо (VII—VI века до н. э.), которая активно использовала её в своих произведениях. Представляет собой четырёхстишие, состоящее из трёх одинаковых одиннадцатисложных стихов (сапфических стихов) и заключительного пятисложного или десятисложного стиха (адония). Сапфическая строфа относится к логаэдическим размерам, то есть сочетает в себе стопы разного метрического состава (дактили и трохеи), и является одной из наиболее известных и влиятельных строфических форм в европейской поэзии.

История

Античность

Сапфическая строфа получила своё название от имени древнегреческой поэтессы Сапфо, которая жила на острове Лесбос в конце VII — начале VI века до н. э. Её поэзия, сохранившаяся во фрагментах, демонстрирует широкое использование этой формы, особенно в лирических песнях, исполнявшихся под аккомпанемент лиры. Сапфо не была изобретателем строфы — её элементы встречаются в более ранней греческой поэзии, но именно она закрепила и популяризировала её как каноническую форму.

В античной Греции сапфическая строфа использовалась для различных жанров: от любовной лирики (Сапфо, Алкей) до гимнов и философских размышлений. В римской поэзии форма была адаптирована и усовершенствована такими авторами, как Гораций (I век до н. э.), который в своих «Одах» широко применял сапфическую строфу, придав ей более строгий и регулярный характер. Гораций писал на латыни, сохраняя метрическую основу, но адаптируя её к особенностям латинского языка (с его долгими и краткими гласными).

Средневековье и Возрождение

После падения Римской империи сапфическая строфа практически исчезла из употребления в западноевропейской поэзии, уступив место силлабо-тоническим и рифмованным формам. Однако в эпоху Возрождения (XIV—XVI века) интерес к античной культуре возродил и эту строфическую форму. Итальянские гуманисты, такие как Петрарка, пытались воспроизвести её в латинских стихах. Позднее, в XVI—XVII веках, сапфическую строфу начали использовать поэты Франции (Пьер де Ронсар, члены «Плеяды»), Германии и Англии (например, в переводах Горация).

Новое время

В XVIII—XIX веках сапфическая строфа стала популярной среди поэтов-романтиков и классицистов, стремившихся к античным образцам. В России её впервые применил Михаил Ломоносов в середине XVIII века, переложив на русский язык оду Горация «К Мельпомене» (памятник). В XIX веке форму использовали Александр Пушкин (в стихотворении «Сапфические строфы»), Афанасий Фет, Валерий Брюсов и другие. В XX веке интерес к сапфической строфе сохранялся, особенно в среде поэтов-модернистов и экспериментаторов (например, Анна Ахматова, Иосиф Бродский).

Метрическая структура

Классическая античная схема

В античной метрике сапфическая строфа строится на чередовании долгих и кратких слогов (квантитативная метрика). Схема греческого и латинского варианта выглядит следующим образом:

• Первые три стиха (сапфический стих): — U — X — U U — U — — (где — долгий слог, U — краткий, X — позиция, где долгий слог может быть заменён на два кратких, или наоборот, в зависимости от варианта). В русской транслитерации часто описывается как: дактиль + трохей + трохей + спондей (или хорей).
• Четвёртый стих (адоний): — U U — — (дактиль + спондей).

Пример на латыни (из Горация, «Ода» I, 22):

Integer vitae scelerisque purus

Non eget Mauris iaculis neque arcu,

Nec venenatis gravida sagittis,

Fusce, pharetra.

Адаптация в русской поэзии

Русская поэзия, основанная на силлабо-тонической системе (чередование ударных и безударных слогов), не может точно воспроизвести античную квантитативную метрику. Поэтому сапфическая строфа в русском языке — это имитация, где ударные и безударные слоги соответствуют долгим и кратким. Схема обычно записывается как:

• Три сапфических стиха: — U — U — U U — U — U (или — U — U — U U — U — —, в зависимости от окончания). В русском варианте это часто выглядит как: 5-стопный хорей с пиррихиями (пропусками ударений) или как комбинация дактиля и хорея.
• Адоний: — U U — U (или — U U — —). В русском — это 5-сложная стопа, например, дактиль + хорей.

Пример на русском (А. Пушкин, «Сапфические строфы»):

Вечерний туман над морем,

Ветер шумит, и волны плещут,

В небе звезда зажглась, и месяц

Светит над морем.

Здесь ритм не строго выдержан, но приближен к античному образцу.

Разновидности

Большая сапфическая строфа

В античной поэзии существовала также «большая сапфическая строфа» (или сапфическая строфа с расширенным адонием), состоящая из четырёх стихов, где последний стих мог быть длиннее (например, 10 слогов вместо 5). Однако эта форма встречалась реже.

Сапфическая строфа в разных языках

• Латынь: строгое соблюдение квантитативной схемы, характерное для Горация.
• Французский: попытки имитации через александрийский стих или другие размеры, но без точного воспроизведения.
• Немецкий: поэты XVIII—XIX веков (Фридрих Гёльдерлин, Иоганн Гёте) использовали сапфическую строфу, адаптируя её к немецкому ударению.
• Английский: в английской поэзии сапфическая строфа часто заменяется на ямбический пентаметр или другие размеры, но встречаются и прямые имитации (например, у Алджернона Суинберна).

Применение и значение

Сапфическая строфа оказала значительное влияние на развитие европейской поэзии. Она стала одной из первых строфических форм, заимствованных из античности в эпоху Возрождения и классицизма. Её использование позволяло поэтам продемонстрировать знание античной культуры и мастерство владения метром. В русской поэзии сапфическая строфа применялась в основном в переводах античных авторов (Горация, Сапфо) и в оригинальных стихотворениях, написанных в подражание античному стилю.

В XX веке форма пережила возрождение в творчестве поэтов-экспериментаторов, таких как Иосиф Бродский, который в своих стихах (например, «Письма римскому другу») использовал сапфическую строфу, адаптируя её к современному языку и темам.

Примеры

Античный пример (Сапфо, фрагмент 31)

Φαίνεταί μοι κῆνος ἴσος θεοῖσιν

ἔμμεν’ ὤνηρ, ὄττις ἐνάντιός τοι

ἰσδάνει καὶ πλάσιον ἆδυ φωνεί-

σας ὐπακούει

(Перевод на русский: «Кажется мне, равен он богам, тот мужчина, что напротив тебя сидит и близко слышит твой сладкий голос».)

Русский пример (М. Ломоносов, «Я знак бессмертия себе воздвигнул» — перевод Горация)

Я знак бессмертия себе воздвигнул

Превыше пирамид и крепче меди,

Что бурный аквилон сотреть не может,

Ни множество веков, ни едка древность.

Английский пример (А. Суинберн, «Sapphics»)

All the night sleep came not upon my eyelids,

Shed not dew, nor shook nor unclosed a feather,

Yet with lips shut close at the death’s mouth, wept,

As a bird weepeth.

Критика и сложности

Сапфическая строфа в русской поэзии часто подвергалась критике за искусственность и несоответствие природе русского языка. Античная квантитативная метрика плохо ложится на русскую силлабо-тонику, что приводит к ритмическим сбоям и необходимости использовать редкие ударения. Кроме того, отсутствие рифмы (в классической сапфической строфе рифма не использовалась) делало её менее популярной среди читателей, привыкших к рифмованным стихам. Тем не менее, форма сохраняет своё значение как исторический и литературный феномен.

Источники

• Гаспаров М. Л. «Очерк истории европейского стиха». — М.: Наука, 1989.
• Лосев А. Ф. «Античная литература». — М.: Просвещение, 1973.
• Сапфо. «Стихотворения и фрагменты» / Пер. В. В. Вересаева. — М.: Художественная литература, 1970.
• Гораций. «Оды» / Пер. А. П. Семёнова-Тян-Шанского. — М.: Наука, 1970.
• Шенгели Г. А. «Техника стиха». — М.: Советский писатель, 1960.