Сайфай как жанр научной фантастики¶
Сайфай (от англ. science fiction, «научная фантастика»; краткая форма от «научно-фантастический») — жанр литературы, кино, телевидения, видеоигр и других видов искусств, в котором сюжет строится на допущении о научных или технологических достижениях, отличных от реалий эпохи создания произведения, и их влиянии на общество и жизнь людей. Термин «сайфай» является неформальным сокращением и чаще используется в разговорной речи и интернет-культуре, тогда как в академических и критических текстах обычно говорят о научной фантастике.
¶Происхождение термина
Слово «science fiction» в современном значении закрепилось в английском языке в 1920-е годы. Авторство термина в его коммерческом употреблении приписывают писателю и издателю Хьюго Гернсбеку, который с 1926 года издавал журнал Amazing Stories — первое периодическое издание, целиком посвящённое жанру. До этого использовались выражения «scientific romance» (научный роман) и «fantastica». В русском языке устоялся перевод «научная фантастика», а краткая форма «сайфай» пришла из интернет-лексикона в 2000-е годы.
¶Жанровые особенности
Ключевой приём научной фантастики — «научное допущение» (милто, от англ. novum): гипотетическое изменение реальности, которое принимается как данное и развитие которого исследуется автором. В отличие от фэнтези, где источником необычного выступает магия или мифология, в сайфае источником выступает наука и технология — даже если они носят заведомо гипотетический характер (гиперпространственные прыжки, телепортация, искусственный интеллект).
Основные темы жанра:
- космические полёты и контакты с внеземными цивилизациями;
- развитие технологий и их последствия для общества;
- альтернативная история и параллельные реальности;
- постапокалипсис и выживание после глобальной катастрофы;
- взаимодействие человека и машин, проблемы искусственного интеллекта;
- биотехнологии, генная инженерия, изменение природы человека.
¶Основные поджанры
| Поджанр | Описание |
|---|---|
| Космическая опера | Масштабные сюжеты о межзвёздных конфликтах, экспедициях и цивилизациях |
| Твёрдая фантастика | Акцент на научной достоверности и подробном описании технологий |
| Мягкая фантастика | Внимание к социальным и психологическим последствиям допущения |
| Киберпанк | Мир будущего с высокими технологиями и деградировавшим обществом |
| Постапокалипсис | События после катастрофы, уничтожившей цивилизацию |
| Дистопия | Антиутопическое общество с тотальным контролем |
| Альтернативная история | Версии прошлого с изменёнными ключевыми событиями |
¶История жанра
Прародителями научной фантастики считаются античные тексты — «История» Геродота с рассказами о летающих колесницах, сочинения Лукиана из Самосаты о путешествии на Луну. К ранним произведениям в жанровом смысле относят «Сон» Микел де Сервантеса (1613), роман Фрэнсиса Годвина «Человек на Луне» (1638), «Новую Атлантиду» Фрэнсиса Бэкона (1627) и «Микромегаса» Вольтера (1752).
Рождением жанра в его современном понимании принято считать роман Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей» (1818), в котором научное открытие становится двигателем сюжета и порождает непредвиденные последствия. В XIX веке жанр развивали Жюль Верн («Двадцать тысяч лье под водой», «Путешествие к центру Земли») и Герберт Уэллс («Война миров», «Машина времени», «Человек-невидимка»). Русский вклад в жанр включает романы Валентина Саввича Михайлова (псевдоним Всеволод Курочкин) и, прежде всего, произведения Александра Беляева — «Голова профессора Доуэля» (1925), «Человек-амфибия» (1928).
В XX веке научная фантастика пережила расцвет. В США сформировалась «Золотая эра» (1938–1946) с писателями Айзеком Азимовым (трилогия «Основание», цикл «Я, робот»), Артуром Кларком («Конец детства», «2001: Космическая одиссея») и Робертом Хайнлайном («Чужое небо», «Дорога в космос»). В СССР жанр развивался в линии «научно-фантастического приключения» — братья Стругацкие («Пикник на обочине», «Понедельник начинается в субботу», «Трудно быть богом»), Иван Ефремов («Туманность Андромеды»), Кир Булычёв («Путешествие Алисы»).
¶Научная фантастика в кинематографе
Кино стало главным носителем сайфай-культуры. К ранним значимым фильмам относятся «Метрополис» Фрица Ланга (1927), «Из Земли на Луну» (1902) Жоржа Мельеса. В 1950–1960-е годы жанр пережил волну популярности на фоне космической гонки. Культовый статус получили «2001: Космическая одиссея» Стэнли Кубрика (1968), «Бегущий по лезвию» Ридли Скотта (1982), «Терминатор» Джеймса Кэмерона (1984), «Матрица» братьев Вачовских (1999). В 1977 году вышла «Звёздные войны» Джорджа Лукаса, ставшая одним из самых коммерчески успешных франшиз в истории кинематографа.
¶Влияние на культуру и технологии
Научная фантастика многократно предвосхищала реальные изобретения: мобильный телефон, созданный Мартином Купером в 1973 году, был описан в романе Хайнлайна «Револьвер» (1949); видеосвязь и планшетные компьютеры демонстрировались в «Звёздном пути» (1966); интернет-подобные сети описаны в «Нейроманте» Уильяма Гибсона (1984). Понятие «киберпространство» также пришло из этого романа.
Многие учёные и инженеры отмечали, что выбор профессии был вдохновлён чтением научной фантастики в юности — в частности, Илон Маск и Джефф Безос называли влияние книг Артура Кларка и «Звёздного пути».
¶Критика жанра
Научную фантастику неоднократно критиковали за псевдонаучность и упрощённое изображение науки. Часть исследователей считает, что жанр отражает не реальную науку, а культурные тревоги эпохи: холодная война породила фильмы о мутантах и радиационных катастрофах, а эпоха цифровых технологий — киберпанк и темы искусственного интеллекта. Вместе с тем ряд социологов отмечает, что научная фантастика выполняет функцию «лаборатории идей», где моделируются последствия технологических изменений до их реального наступления.
Источники:
- Борхес Х. Л., «Фантастическая литература»
- Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н., «Понедельник начинается в субботу» (предисловие и комментарии)
- Гернсбек Х., Amazing Stories, 1926
- Гибсон У., «Нейромант», 1984
- Кларк А., «Профили будущего», 1962