Смешение красок для получения чёрного цвета¶
Смешение красок для получения чёрного цвета — процесс получения тёмного (чёрного) оттенка путём объединения нескольких красителей или пигментов. В зависимости от системы цветов (субтрактивная или аддитивная) и типа материала (гуашь, акварель, масло, акрил) результат и рекомендации по смешиванию различаются.
¶Основы цветового синтеза
Цвета получаются двумя принципами:
- Аддитивное смешение (сложение света) — используется в экранах, проекторах, светодиодах. Базовые цвета: красный, зелёный, синий (RGB). Их полное сочетание даёт белый свет, а отсутствие света — чёрный.
- Субтрактивное смешение (вычитание света) — используется в красках, пигментах, печати. Базовые красители: голубой (Cyan), пурпурный (Magenta), жёлтый (Yellow), сокращённо CMY. Их сочетание поглощает максимум света и даёт тёмный, близкий к чёрному результат; в типографии для получения плотной чёрной краски добавляют отдельный чёрный пигмент (K — Key).
Практическое смешение красок для художников относится к субтрактивной системе.
¶Как получить чёрный цвет из красок
¶Классический способ: три основных цвета
Наиболее универсальный рецепт — смешать три основных цвета субтрактивной модели: голубой, пурпурный (пурпур) и жёлтый. Если точных оттенков CMY нет, используются их ближайшие аналоги из художественной палитры:
- голубой → синий (лучше циановый, берлинская лазурь, фталоцианиновый синий);
- пурпурный → красно-фиолетовый (кармин, ализариновый краплак, пурпур);
- жёлтый → кадмий жёлтый, лимонная, охра.
При постепенном добавлении каждого из трёх пигментов друг к другу смесь проходит через серые и коричневые оттенки и при сбалансированных пропорциях становится тёмно-коричневой, затем — почти чёрной. Полностью нейтральный чёрный получить из пигментов сложно: из-за примесей и разной светопоглощающей способности пигментов смесь обычно уходит в холодный (синеватый) или тёплый (коричневатый) тон.
¶Двухцветные сочетания
Достаточно тёмный, но не идеально чёрный результат дают парные сочетания:
- красный + зелёный (дополнительные цвета) — даёт тёмно-коричневый, близкий к чёрному;
- синий + оранжевый — тёмный коричнево-серый;
- жёлтый + фиолетовый — тёмный нейтральный оттенок.
Комплементарные (дополнительные) пары взаимно нейтрализуют тон, но полностью свет не поглощают, поэтому для глубокого чёрного обычно добавляют третий цвет.
¶Смешение с чёрной краской
Практически во всех художественных техниках чёрный получают быстрее и надёжнее, используя готовый чёрный пигмент — ламповый чёрный, жженая умбра, сажа, ивори-блэк, марс-блэк. Их можно тонировать, добавляя:
- немного синего — холодный «воронов» оттенок;
- немного красного или умбры — тёплый «сепийный» чёрный;
- немного зелёного — глубокий тёмно-зелёный тон.
¶Особенности по материалам
| Материал | Рекомендации |
|---|---|
| Гуашь | Ложится плотно, чёрный получается глубоким. Смешивать лучше на палитре, помня, что при высыхании тон светлеет. |
| Акварель | Тонкие слои прозрачны; для глубокого чёрного нужен концентрированный раствор или готовый чёрный пигмент. |
| Масляная краска | Долго сохнет, позволяет долго работать со смесью. Чёрный из трёх пигментов получается плотным. |
| Акрил | Быстро сохнет, поэтому смешивать нужно небольшими порциями. Готовый чёрный акрил колеруется добавками. |
| Колеровка интерьерных красок | В промышленной колеровке чёрный колер дозируется точно; ручное смешение трёх пигментов для стен не применяется. |
¶Пигментные названия чёрных
В пигментных справочниках чёрные обозначаются индексами PBk (Pigment Black):
- PBk6 — углеродные чёрные (сажа, ламповый);
- PBk7 — нигросин;
- PBk11 — оксид железа (жженая умбра);
- PBk9 — ванадий-никелевый чёрный.
¶Практические рекомендации
- Добавлять пигменты по капле, начиная с самого светлого из трёх.
- Учитывать, что высохшая смесь обычно светлее влажной (особенно в акварели и гуаши).
- Для холодного чёрного увеличивать долю синего, для тёплого — красного и жёлтого.
- Помнить, что «чёрный из трёх» редко бывает абсолютно нейтральным; для нейтрального тона в смесь добавляют малую долю комплементарного цвета.
¶Интересные факты
- В типографии чёрный почти всегда печатают отдельной краской (K), а не смесью CMY: так экономится краска и улучшается контраст текста.
- Художники-импрессионисты почти не использовали чистый чёрный, предпочитая составные тёмные тона из нескольких пигментов.
- В живописи эпохи Возрождения «чёрный» часто готовился из сажи, копоти от свечей и обожжённых костей.
¶Источники
- Ицхак Адам. «Цветовой атлас» / «Цвет в дизайне».
- Г. А. Фридлендер. «Пигменты и краски».
- М. В. Пурецов. «Технология красочных материалов».
- Справочник по пигментным индексам Colour Index International.