Танцевальный стиль Майкла Джексона¶

Танцевальный стиль Майкла Джексона — комплекс хореографических приёмов, сценических движений и пластических решений, разработанных и популяризированных американским исполнителем Майклом Джексоном (1958—2009). Стиль сформировался на основе соул- и фанк-хореографии 1960—1970-х годов, элементов рок-н-ролла, джаза, уличных танцев и акробатики, получив в дальнейшем собственную узнаваемую палитру движений, ставшую одним из ключевых визуальных кодов поп-музыки конца XX века.

¶Формирование

В детские и подростковые годы Джексон выступал с братьями в группе The Jackson 5, где хореография строилась на синхронных групповых постановках в духе мотауновских шоу-групп. Сольную карьеру он развивал под влиянием нескольких хореографов и исполнителей:

• Фред Астер — образец для подражания в актёрской пластике, работе ног и сценической манере; Джексон неоднократно называл его главным влиянием.
• Джеймс Браун — заимствованы элементы «капоэйра-степа» (кроссовер-степ), резкие остановки, «сценический скольжение» и работа корпуса.
• Боб Фоссе — влияние джазовой хореографии, использование шляпы, жилета и характерных поз.
• Джером Роббинс — кинематографическая сторона постановки, актёрская работа в танце.

Современная хореография Джексона формировалась в сотрудничестве с Майклом Питерсом (постановка клипа «Billie Jean», 1983) и группой The Lido de Paris. Именно с альбомом Thriller (1982) оформился узнаваемый пластический язык: точная работа стоп, резкие повороты, изолированные движения головы и рук, имитация скольжения.

¶Основные элементы

¶Мунволк (Moonwalk)

Наиболее известный приём — обратное скольжение, при котором танцор создаёт иллюзию движения вперёд, хотя фактически скользит назад. Джексон продемонстрировал его 16 марта 1983 года на телевизионном шоу Motown 25: Yesterday, Today, Forever, исполнив «Billie Jean». Приём не был изобретён Джексоном: подобные движения использовали ранее Джеффри Дэниел, Шон Грир, а также исполнители соул- и уличной хореографии. Джексон довёл движение до сценической эталонности, сделав его визитной карточкой.

¶Слайд и глайд

Семейство скользящих движений, имитирующих скольжение по поверхности без видимых шагов. Включает боковое скольжение, «кроссовер-степ» (crossover step), «вуду-глайд» (voodoo glide) и «спин-глайд» (spin-glide). Основа — перенос веса тела на одну ногу при работе носка или пятки другой.

¶Резкие остановки и «заморозки»

Характерная черта — внезапная остановка движения на долю секунды, после которой следует новый ритмический акцент. Приём восходит к фанковой хореографии Брауна, но у Джексона приобрёл более чёткую, почти механическую форму.

¶Повороты и спины

Джексон широко использовал быстрые повороты на одной ноге (pirouette), серии спинов и «спин-кик» (spin-kick). Повороты часто завершались характерной позой — корпус отклонён назад, рука вытянута вперёд.

¶Работа рук

Специфическая манера: руки то сжимаются в кулак, то резко раскрываются; пальцы разводятся веером; движения сопровождаются «хлопками» и щелчками. Отдельный элемент — «грабли» (comb-through), имитация причесывания.

¶Ритмическая изоляция

Движения головы, грудной клетки и бёдер выполняются изолированно, создавая эффект «марионетки» или робота. Элементы робот-танца (robot) и «поппинга» присутствуют уже в клипе «Dancing Machine» (The Jacksons, 1977), а в клипе «Billie Jean» — в виде «телепортирующихся» жестов.

¶Сценический образ

Танец Джексона был неотделим от визуального образа: перчатка с блёстками (впервые на Motown 25), чёрные лоферы, белые носки, пиджак с открытыми манжетами, цилиндр и солнцезащитные очки. Костюм подчёркивал движения, делая их читаемыми издалека и в телевизионном формате. Отдельным элементом стала «война» с бумажными пакетами и фейерверками в клипе «Billie Jean» — эффекты, усиливающие ритмическую подачу.

¶Влияние

Стиль Джексона оказал влияние на несколько поколений исполнителей: Кристину Агилеру, Бейонсе, Джастин Тимберлейка, Криса Брауна, а также на хореографию уличных танцев (hip-hop, popping, locking). Мунволк стал международным культурным кодом, узнаваемым за пределами музыкальной индустрии. В России и странах СНГ пластический стиль Джексона копировался в любительских и профессиональных постановках с 1980-х годов, а после его смерти в 2009 году — в многочисленных трибьют-шоу.

¶Критика

Отдельные критики отмечали, что значительная часть «фирменных» движений Джексона была заимствована у предшественников и коллег, а мифологизация его хореографии связана прежде всего с масштабом телевизионного влияния, а не с авторством новых техник. Сам Джексон в интервью признавал влияние Астера, Брауна и других исполнителей.

¶Источники

• Nelson George — Michael Jackson: The Ultimate Collection (буклет, 2004)
• J. Randy Taraborrelli — Michael Jackson: The Magic and the Madness (1991)
• Ф. Роуз — Making Thriller (документальный материал, 2008)
• Материалы телевизионного шоу Motown 25: Yesterday, Today, Forever (1983)