Терция в музыке¶
Терция (от лат. tertia — «третья») — интервал в музыке, состоящий из трёх ступеней и равный четырём полутонах. Терция относится к простым интервалам и является одним из основополагающих элементов гармонии: из неё строятся трезвучия, септаккорды и другие аккорды, а также она определяет ладовую окраску — мажорную или минорную.
¶Виды терций
По количеству полутонов терции делятся на два вида:
| Вид терции | Полутонов | Пример |
|---|---|---|
| Большая терция (Б3) | 4 | до — ми, фа — ля |
| Малая терция (м3) | 3 | ре — фа, ми — соль |
Большая терция образуется между первой и третьей ступенями мажорной терцовой гаммы, малая — между первой и третьей ступенями минорной терцовой гаммы. Именно сочетание большой терции с малой (или наоборот) определяет характер трезвучия: мажорное трезвучие состоит из большой терции, увеличенной на малую, минорное — из малой, увеличенной на большую.
¶Терция и лад
Терция является ключевым маркером ладовой принадлежности. Если в трезвучии нижняя терция большая, а верхняя малая — трезвучие мажорное, звучащее светло и устойчиво. Если нижняя терция малая, а верхняя большая — трезвучие минорное, с более мрачной, «печальной» окраской. Этот принцип лежит в основе тональной гармонии западноевропейской музыки со времён позднего Средневековья.
¶Употребление терции в музыкальной практике
¶В мелодике
Терция широко используется как мелодический интервал — как в восходящем, так и в нисходящем движении. В народной музыке различных стран терция (особенно в составе трезвучия) встречается повсеместно: русские народные песни, европейские фольклорные мелодии, блюз и джаз активно опираются на терцовые ходы.
¶В гармонии
Терция является строительным материалом аккордовой гармонии. Трезвучие состоит из двух терций, септаккорд — из трёх терций, тринадцатый аккорд — из шести. Последовательности терций (терцовые последовательности) используются в модуляциях и в цепочках трезвучий, движущихся по терциям вниз или вверх (например, в модуляциях по квадрату).
¶В многоголосии
В контрапункте и гармонизации терция является одним из наиболее consonantных интервалов (наряду с секстой). В трезвучном гармоническом письме параллельные терции и сексты считаются самыми естественными и сладкозвучными сочетаниями голосов.
¶Параллельные терции
Параллельные терции — приём, при котором два голоса движутся одновременно, сохраняя расстояние в терцию. Этот приём характерен для русской народной песенной традиции («подголосочное» пение), а также для ряда европейских музыкальных стилей — от эпохи Возрождения до блюза и рок-музыки XX века.
¶Терция в акустике и строе
В чистом (пифагоровом) строе большая терция имеет частотное соотношение 5:4 (в пифагоровом строе — 81:64, что даёт так называемую скиатоническую терцию). В равномерно темперированном строе, принятом в современной музыке, большая терция составляет 400 каденций (центов), малая — 300 центов, тогда как в чистом строе большая терция равна 386 центам. Это расхождение (около 14 центов) является источником характерного «жжения» терций в равномерной темперации по сравнению с чистым строем.
¶Терция в истории музыкальной теории
В ранних теоретических трактатах (IX–XII вв.) терция считалась диссонансом и не допускалась в составе консонансов; список совершенных консонансов включал октаву, квинту и кварту. С XIII века под влиянием практики двухголосной музыки терция постепенно начала признаваться консонансом, а к XV веку окончательно вошла в число основных созвучий. Именно признание терции консонансом позволило развиться трезвучию и всей системе аккордовой гармонии, ставшей основой музыки эпохи барокко, классицизма и романтизма.
¶Терция в блюзе
В блюзовой музыке особое значение имеет так называемая «блюзовая терция» — интервал между первой и третьей ступенями блюзовой гаммы, лежащий между большой и малой терцией (воколо 350 центов). Этот интервал, называемый также «синкопированной терцией», является одним из характернейших элементов блюзового звучания и активно используется в исполнительской практике джаза и блюза.
¶Источники
- Римский-Корсаков Н. А. «Основы гармонии»
- Способин И. В. «Элементарная теория музыки»
- Холопов Ю. Н. «Гармония. Теоретический курс»
- Мартынов В. «Словарь музыкальных терминов»