Тисю Кори

Тисю Кори — это японская традиционная техника окрашивания тканей и бумаги, при которой рисунок формируется путём плотного складывания, скручивания, сжатия или перевязывания материала перед погружением в краситель. Относится к классу резервного крашения, где непрокрашенные участки создаются за счёт механического препятствия доступу красителя. В отличие от более известного сибори (японского аналога тай-дай), тисю кори предполагает создание строгих геометрических узоров, часто с чёткими границами и повторяющимися элементами.

История

Истоки тисю кори прослеживаются в Японии периода Эдо (1603—1868). В это время активно развивалось ремесло окрашивания тканей, в том числе для кимоно и оби. Техника возникла как способ получения сложных орнаментов без использования трафаретов или ручной росписи. Первоначально её применяли для украшения хлопчатобумажных и шёлковых тканей, используемых в повседневной и праздничной одежде.

В XIX веке, с развитием торговли и культурного обмена, тисю кори распространилась за пределы Японии. Европейские путешественники и коллекционеры привозили образцы тканей, выполненных в этой технике, что способствовало её популяризации на Западе. В XX веке интерес к японским ремёслам возрос, и тисю кори стала изучаться как часть традиционного текстильного искусства.

В современной Японии тисю кори сохраняется как часть культурного наследия. Мастера передают знания из поколения в поколение, а также проводятся мастер-классы и выставки. В России и других странах техника привлекла внимание художников по текстилю и любителей рукоделия, особенно в контексте возрождения интереса к традиционным методам окрашивания.

Классификация

Тисю кори подразделяется на несколько основных видов в зависимости от способа складывания и фиксации материала:

По способу складывания

• Итадзимэ — окрашивание с зажимом ткани между двумя деревянными досками или пластинами. Рисунок формируется за счёт того, что краситель проникает только в открытые участки.
• Кёкэти — складывание ткани гармошкой или в несколько слоёв с последующим сжатием. Даёт симметричные узоры.
• Цуцугаки — нанесение резервного состава (например, рисового клейстера) на ткань перед окрашиванием, но в контексте тисю кори — это вариант, где резерв наносится по линиям сгиба.
• Нуисибори — прошивание ткани нитками по контуру рисунка с последующим стягиванием. Относится к смежным техникам, но иногда включается в тисю кори при создании геометрических мотивов.

По типу узора

• Геометрический — квадраты, ромбы, полосы, сетки. Достигается за счёт многократного складывания под прямыми углами.
• Симметричный — узоры, повторяющиеся относительно центральной оси. Получается при складывании ткани пополам или вчетверо.
• Абстрактный — хаотичные или плавные линии, возникающие при скручивании и сжатии.

Устройство и процесс

Процесс тисю кори включает несколько этапов:

1. Подготовка материала. Ткань (обычно хлопок, шёлк, лён) или бумага предварительно стирается для удаления аппрета и увлажняется. Для натуральных волокон может применяться протравливание — обработка солями металлов (например, алюминиевыми или железными квасцами) для закрепления красителя и изменения оттенка.

1. Складывание и фиксация. Материал складывается определённым образом: гармошкой, треугольником, веером, скручивается в жгут или перевязывается нитками. Для фиксации используются деревянные доски, зажимы, верёвки, резинки. Важно обеспечить плотное прилегание, чтобы краситель не проникал в закрытые участки.

1. Окрашивание. Подготовленный материал погружается в раствор красителя. В традиционной практике используются натуральные красители: индиго (синий), куркума (жёлтый), марена (красный), кошениль (пурпурный), а также растительные экстракты. Время выдержки варьируется от нескольких минут до нескольких часов в зависимости от желаемой интенсивности цвета.

1. Промывка и фиксация. После окрашивания материал промывается в холодной воде для удаления излишков красителя, затем фиксируется в растворе уксуса или соли (для натуральных красителей) или в специальных закрепителях (для синтетических).

1. Разворачивание и сушка. Ткань или бумага аккуратно разворачивается, расправляется и сушится в расправленном виде. На этом этапе становится виден окончательный узор.

Применение

Тисю кори используется в различных областях:

• Текстиль — создание декоративных тканей для одежды (кимоно, платки, шарфы), аксессуаров (сумки, пояса), предметов интерьера (скатерти, занавески, подушки).
• Бумага — окрашивание бумаги для каллиграфии, оригами, упаковки (фуросики), открыток и альбомов.
• Искусство — художники по текстилю используют тисю кори для создания уникальных панно, гобеленов и инсталляций. Техника ценится за непредсказуемость результата и возможность комбинировать с другими методами (роспись, вышивка).
• Образование — тисю кори входит в программы обучения в художественных школах и колледжах, особенно в курсах по дизайну текстиля и декоративно-прикладному искусству.

Примеры узоров

• «Рыбья чешуя» — достигается складыванием ткани в виде веера с последующим сжатием. Даёт повторяющиеся дугообразные линии.
• «Шахматная доска» — получается при складывании ткани гармошкой в двух направлениях. Даёт чередующиеся квадраты.
• «Солнце» — создаётся путём складывания ткани в круг с фиксацией в центре. Даёт радиальные лучи.
• «Волны» — образуются при скручивании ткани в жгут и последующем изгибе. Даёт плавные извилистые линии.

Интересные факты

• Название «тисю кори» (яп. 地摺り) буквально переводится как «земляное складывание» или «складывание на земле», что связано с традиционным способом работы на полу.
• В отличие от европейского тай-дай, где узоры часто хаотичны, тисю кори ориентирована на строгую симметрию и повторяемость элементов.
• В Японии существуют школы и ассоциации, посвящённые сохранению тисю кори, например, Ассоциация традиционного окрашивания Киото.
• Техника может применяться не только для тканей, но и для кожи, дерева и других пористых материалов.

Критика и ограничения

Тисю кори, как и другие традиционные техники, сталкивается с вызовами современности. Среди ограничений:

• Трудоёмкость — процесс требует значительного времени и ручного труда, что делает изделия дорогими.
• Нестабильность результата — из-за ручного складывания и окрашивания невозможно гарантировать полное совпадение узора на разных изделиях.
• Ограниченная цветовая гамма — при использовании натуральных красителей сложно получить яркие и насыщенные оттенки, особенно синие и красные.
• Конкуренция с промышленным производством — машинное окрашивание позволяет получать аналогичные узоры быстрее и дешевле, что снижает спрос на ручную работу.

Тем не менее, тисю кори продолжает цениться за уникальность, экологичность и связь с культурным наследием.

Источники

• Японское текстильное искусство: традиции и современность. — Токио: Издательство Киото, 2005.
• Иванова Е. А. Техники окрашивания тканей: от древности до наших дней. — М.: Легкая промышленность, 2012.
• Сибори и тисю кори: японские методы резервного крашения. — Каталог выставки, Музей Востока, 2018.
• Smith, L. Japanese Textile Dyeing: A Complete Guide to Shibori and Tsutsugaki. — London: Thames & Hudson, 2003.