Трагикомедия как жанр¶

Трагикомедия — это драматический жанр, сочетающий в себе элементы трагедии и комедии: трагические события и комические приёмы подаются в одном произведении, нередко с переходом от одного тона к другому. Термин употребляется и в узком смысле — как обозначение пьесы, где трагическое и комическое сосуществуют на равных, и в широком — как характеристика произведения, где смешное и страшное, радостное и печальное переплетены.

¶История понятия

¶Античность

Первые образцы трагикомедии возникли ещё в античности. Аристофан в комедии «Лягушки» (405 до н. э.) соединяет пародийные сцены с серьёзным обсуждением судьбы поэзии и трагедии. Римский драматург Плавций в комедии «Амфитрион» смешивает божественное вмешательство с бытовой комедией. Термин «трагикомедия» ввёл римский поэт и теоретик Плавт в предисловии к «Амфитриону», назвав свою пьесу «трагикомедией», потому что в ней действуют и боги, и рабы.

¶Средневековье и Возрождение

В средневековье трагикомедия развивалась в форме моралите и фарсов, где гротеск соседствовал с религиозной трагедией. В эпоху Возрождения жанр получил новое звучание: Шекспир в трагедиях «Гамлет», «Король Лир», «Макбет» вводит комических персонажей (шута в «Короле Лире», гробовщиков в «Гамлете»), которые не только разряжают обстановку, но и комментируют трагедию с внешней, часто более мудрой, точки зрения. В комедиях «Буря», «Зимняя сказка» трагические мотивы (разлука, изгнание, смерть) соседствуют с хэппи-эндом.

¶Новое время

В XVII веке жанр получил теоретическое обоснование. Испанский драматург Педро Кальдерон де ла Барка в пьесах «Жизнь — это сон» (1635) и «Великий театр мира» соединяет философскую трагедию с комическими эпизодами. В России традицию продолжили А. Н. Островский («Бесприданница», «Гроза» — с элементами комического в трагических ситуациях), А. П. Чехов («Вишнёвый сад», «Три сестры» — «смешные слёзы», как определял свои пьесы сам автор), М. Горький («На дне»).

¶Характерные признаки

Трагикомедия отличается от чистой трагедии или комедии рядом черт:

• Двойственность конфликта. Герой оказывается в ситуации, которая одновременно трагична и абсурдна, смешна и страшна.
• Комическая редукция трагического. Трагические события подаются через гротеск, иронию, абсурд, что не отменяет их трагичности, а, напротив, усиливает её.
• Отсутствие катарсиса в чистом виде. Зритель переживает и слёзы, и смех, и эмоциональный выход оказывается сложнее, чем в чистых жанрах.
• Жанровая неопределённость. Пьеса может начинаться как комедия и заканчиваться как трагедия (или наоборот).

¶Трагикомедия в XX веке

В XX веке трагикомедия стала одним из ведущих драматических жанров. Бертольт Брехт в «Трёхгрошовой опере» (1928) и «Матери» (1932) соединяет социальную сатиру с трагическими последствиями. Абсурдистская драма (С. Беккет, «В ожидании Годо», 1953; Э. Ионеско, «Носорог», 1959) превращает трагедию человеческого существования в комедию бессмыслицы. В советской драматургии трагикомедия развивалась в пьесах М. Булгакова («Иван Васильевич меняет профессию», «Зойкина квартира»), В. Розова, А. Володина («Фома», «С любимыми не расстаётесь»). В российском кино жанр представлен фильмами Г. Данелии («Афоня», «Мимино», «Кин-дза-дза!»), Э. Рязанова («Ирония судьбы, или С лёгким паром!», «Служебный роман»), Н. Михалкова («Утомлённые солнцем»).

¶Критика

Некоторые теоретики отрицают существование трагикомедии как самостоятельного жанра, считая её смешением двух несовместимых начал. Другие, напротив, указывают, что именно в трагикомедии достигается наиболее полное отражение противоречивой природы человека. В русской литературной критике споры о жанровой природе «Братьев Карамазовых» Достоевского (1880) и «Идиота» (1868) во многом касались именно вопроса о трагикомедии.

¶Источники

• Аристофан. Лягушки.
• Шекспир. Король Лир. Гамлет. Буря.
• Кальдерон де ла Барка. Жизнь — это сон.
• Брехт Б. Трёхгрошовая опера.
• Беккет С. В ожидании Годо.
• Чехов А. П. Пьесы.
• Булгаков М. А. Пьесы.
• Добронравов В. Г. Драматургия XX века. Жанры и структура.
• Лотман Ю. М. Драма как жанр.