Цветовая гамма в изобразительном искусстве и дизайне¶

Цветовая гамма — совокупность цветов и оттенков, применяемых в художественном произведении, дизайне, интерьере или другом объекте, объединённых общим принципом построения. Термин происходит от музыкального понятия «гаммы» — последовательности звуков, выстроенных по определённому закону; цветовая гамма, по аналогии, представляет собой упорядоченную систему цветовых сочетаний. Понятие охватывает как выбор конкретных цветов, так и принципы их соотношения по тону, насыщенности и светлоте.

¶Основные характеристики

Цветовая гамма характеризуется рядом параметров:

• Диапазон тонов — какие цвета цветового круга входят в гамму (например, только холодные, только тёплые или весь спектр).
• Насыщенность (хроматичность) — преобладание ярких, чистых цветов или приглушённых, сероватых оттенков.
• Светлота (тональность) — соотношение светлых и тёмных тонов, определяющее общий тон композиции.
• Контрастность — степень различия между цветами гаммы.

По этим параметрам выделяют гаммы светлые и тёмные, яркие и приглушённые, тёплые и холодные, контрастные и мягкие.

¶Классификация

¶По цветовому кругу

Классификация по построению на цветовом круге, восходящая к работам Иттена и Манселя, включает:

• Монохроматическая — оттенки одного цвета (например, несколько тонов синего).
• Аналоговая — соседние цвета круга (синий, сине-зелёный, зелёный).
• Контрастная (дополнительная) — пары противоположных цветов (красный и зелёный, синий и оранжевый).
• Треугольная и прямоугольная — три или четыре цвета, равноудалённых на круге.
• Сплит-комплементарная — один цвет и два соседних с его дополнением.

¶По эмоциональному воздействию

• Тёплая — преобладание красных, оранжевых, жёлтых тонов.
• Холодная — преобладание синих, зелёных, фиолетовых тонов.
• Спокойная (приглушённая) — низкая насыщенность, близкие по тону цвета.
• Контрастная (звонкая) — сочетание насыщенных дополнительных цветов.

¶По историческим и национальным традициям

В русской иконописи сложилась локальная цветовая система, основанная на сочетании лазоревого (синего), зелёного, красного и охристо-золотого. В японской традиционной культуре существует система «миядзаки» — набор устоявшихся цветовых сочетаний, включающая, например, пару «красный и серый» (сити-дзё-ити) или «жёлтый и фиолетовый» (ки-мурасаки). В русском народном искусстве — хохломе, городецкой росписи, жостовских пряниках — устойчивые гаммы строятся на сочетании красного, чёрного и золотого на светлом деревянном фоне.

¶Построение гаммы

При построении цветовой гаммы учитываются законы цветовосприятия: одновременный контраст, взаимное усиление и ослабление цветов при соседстве. Гармоничность гаммы определяется не только теоретическими схемами, но и практическим единством — соотношением площадей, занимаемых каждым цветом. Классическое правило, восходящее к Леонардо да Винчи и сформулированное позднее в работах по колористике, заключается в том, что гармоничная композиция строится на преобладании одного основного цвета, второстепенных цветов и небольшого количества акцентов.

¶Применение

¶В изобразительном искусстве

Художники формируют индивидуальную цветовую гамму, которая становится частью авторского почерка. Так, голубая гамма раннего периода Пабло Пикассо получила название «голубого периода» (1901—1904). Для картин Николя Пуссена и Клода Лоррена характерны сдержанные, приглушённые гаммы, тогда как для импрессионистов — насыщенные, светлые.

¶В дизайне и рекламе

Цветовая гамма подбирается с учётом задач: в фирменном стиле она закрепляется в брендбуке, в веб-дизайне — в палитре сайта. Психология цвета изучает влияние цветовых сочетаний на восприятие: тёплые гаммы ассоциируются с активностью, холодные — со спокойствием.

¶В интерьере и моде

При проектировании интерьера цветовая гамма определяет общее настроение пространства; в моде — сезонные палитры, формируемые дизайнерами и институтами цвета (Pantone, Институт цвета Pantone ежегодно объявляет «цвет года»).

¶Смежные понятия

Понятие тесно связано с палитрой (набором красок или цветов, реально используемых), колоритом (общим цветовым строем произведения) и тоном (преобладающим цветовым оттенком). Если палитра — это инструмент, то цветовая гамма — принцип организации, а колорит — результат.

Источники:

• Иттен Й. Искусство цвета. — Basel: Birkenhäuser, 1961.
• Манселл Г. Цвет в искусстве. — M.: Стройиздат, 1975.
• Косарева Н. П. Колористика. — М.: Высшая школа, 1985.
• Альбов Н. Ф. Цвет и композиция. — М.: Изобразительное искусство, 1978.
• Оснис А. Я. Русская народная роспись. — М.: Искусство, 1960.