Вариации — музыкальная форма¶

Вариации — музыкальная форма, основанная на последовательном развитии мелодии (темы) с сохранением её основных черт и постепенным изменением деталей, гармонии, ритма, фактуры или характера. Каждая последующая вариация (так называемое «варьирование») представляет собой самостоятельное произведение или его часть, связанную с исходной темой узнаваемым сходством. Вариации являются одним из старейших принципов музыкального развития наряду с контрастом, серией и развитием.

¶История

¶Ранние формы

Практика варьирования восходит к эпохе Средневековья, где вариации применялись в обработках григорианских хоралов (органум, диапазия). В эпоху Возрождения и раннего барокко вариации получили распространение как принцип построения инструментальных пьес: ляутнисты и клавесинисты создавали «разделы» (divisions) — быстрые фигурации поверх медленных басовых нот. В Испании XV–XVI веков сложилась форма «дифференций» (diferencias) — вариаций на тему испанского танца пасо-де-гере.

¶Барокко

Расцвет вариационной формы пришёлся на барокко. Каноническими стали «Гольдберг-вариации» И. С. Баха (1741), представляющие 30 вариаций на арию с повторяющейся басовой линией (гравитационной формулой). Ранее Бах создал вариации на темы французских и английских сюит, а также «Канонические вариации на тему Vom Himmel hoch». В Англии жанр вариаций для клавира культивировал Ф. Куперен, в Италии — Д. Скарлатти.

¶Классицизм и романтика

В классическую эпоху вариации вошли в состав сонатных циклов: В. А. Моцарт использовал их в сонатах для фортепиано и скрипки, а в симфонии № 40 и фортепианном концерте № 21 вариационные эпизоды играют роль медленных частей. Л. ван Бетховен развил форму до масштабных циклов: вариации для виолончели и фортепиано op. 38, «Эроика» (вариации в финале симфонии № 3), фортепианные вариации op. 34 и op. 35 (тема с 32 вариациями), вариации на тему «Песенки ткача» из «Чародейки» op. 120.

В эпоху романтизма вариации стали самостоятельным жанром концертного масштаба. И. Брамс создал вариации на тему Генделя op. 24 и вариации на тему Паганини op. 35 для фортепиано, а также вариации на тему Гайдна op. 56 для двух фортепиано. Ф. Лист в «Трансцендентальных этюдах» и «Пьесах-вариациях» по Ж. Сен-Сансу использовал вариационный принцип в духе «нововенской школы». П. И. Чайковский в финале Четвёртой симфонии (1878) соединил вариации с темой русского народного хора «Во поле берёза стояла».

¶XX век

В XX веке вариации сохранили значение, трансформировавшись под влиянием серийной техники. А. Шонберг в «Теме с вариациями op. 43» и «Метаморфозах op. 43а» применил додекафонный метод. Д. Шостакович создал 24 прелюдии и фуги op. 87, где вариационные принципы сочетаются с полифонией. В советской музыке вариации использовали С. Прокофьев (вариации в балете «Ромео и Джульетта»), А. Хачатурян (вариации в балете «Спартак»).

¶Виды вариаций

По способу варьирования различают:

• Фактурные — меняется только оформление темы (рисунок, регистр, тембр).
• Ритмические — тема сохраняется, но ритмически дробится или удлиняется.
• Метрические — меняется размер или метрическая структура.
• Гармонические — сохраняется мелодия, но меняется гармоническое сопровождение.
• Модальные — меняется лад (мажор на минор и наоборот).
• Контрапунктические — тема сопровождается новыми голосами, вплетёнными в полифоническую ткань.
• Свободные — сохраняется лишь общий характер или отдельные элементы темы.

По степени удаления от темы говорят о «близких» и «свободных» вариациях; последняя стадия развития — фантазия или финальная каденция, где тема исчезает почти полностью.

¶Типология форм

• Простые вариации — последовательное варьирование одной темы без внутренней драматургии (обычно в сонатных циклах).
• Сложные (вариационный финал) — вариации объединены с другими формами (соната, рондо, фуга). Классический пример — финал «Эроики» Бетховена, где вариации сменяются двумя эпизодами и возвращением темы.
• Пассакалья и чакона — вариации на повторяющуюся басовую линию или гармоническую последовательность. Примеры: чакона из «Христоса на Елеонской горе» Баха, пассакалья из 4-й симфонии Брамса.
• Канонические вариации — каждая вариация построена по строгим каноническим правилам.

¶Особенности

Вариационная форма отличается от репризно-секционных форм отсутствием чёткого противопоставления: развитие идёт не через конфликт, а через постепенное преображение одного материала. Это делает её близкой к принципу «тематического развития», разработанному Бетховеном и развитому в русской музыкальной школе (Н. Мясковский, Д. Шостакович).

В джазовой музыке вариации составляют основу импровизации: солист разрабатывает тему (head) через серию спонтанных вариаций, сохраняя гармоническую структуру. В народной музыке вариационность проявляется в повторах напевов с импровизационными отклонениями.

¶Источники

• Раппопорт П. Вариационная форма. — Л.: Музыка, 1978.
• Дубовский И. Вариации // Музыкальная энциклопедия. — М., 1973.
• Кеневский А. Вариации // Большая российская энциклопедия. — М., 2004.
• Blom E. Variations // Grove's Dictionary of Music and Musicians. — London, 1954.