Внешность Александра Пушкина¶
Внешность Александра Пушкина — совокупность физических данных поэта, зафиксированных в мемуарах современников, портретной живописи, письмах и послужных списках. Пушкин (1799—1837) описывался современниками как человек среднего роста, крепкого сложения, с чертами лица, выдававшими африканское происхождение, и с проседью в волосах с ранних лет. Образ поэта, ставший иконографическим, сложился преимущественно по прижизненным портретам кисти Ореста Кипренского, Варвары Тон, Павла Соколова и других художников.
¶Антропометрические данные
По сохранившимся свидетельствам, рост Пушкина составлял около 166—168 см, что соответствовало среднему росту мужчин начала XIX века. Строение тела описывается как плотное, коренастое, с широкими плечами. В юности Пушкин был полноват, однако к 1820-м годам, по свидетельству друзей, заметно похудел и приобрёл «стройность», ставшую характерной чертой его внешности. Сохранившиеся фрагменты одежды, включая сюртук и шляпу, хранятся в музейных собраниях и подтверждают невысокий рост поэта.
¶Черты лица и «африканский след»
Дед поэта по материнской линии — Абрам Ганнибал — был выходцем из Африки, и эта родословная отразилась во внешности Пушкина. Современники отмечали смуглый оттенок кожи, широкие скулы, пухлые губы и вьющиеся тёмные волосы. Пушкин сам неоднократно иронизировал над своим «негритянским» происхождением, называя себя «чёрным мурлыкой» и подчёркивая связь с Ганнибалом. Вместе с тем большинство портретов демонстрируют лицо, в котором африканские черты выражены слабо и сочетаются с европейскими.
¶Волосы и «проседь»
Одной из самых известных деталей внешности Пушкина является ранняя седина. Уже к 25 годам в его тёмных вьющихся волосах появилась заметная проседь, которую современники связывали с ранним старением и нервным напряжением. Пушкин сам упоминал седину в стихах, превратив её в элемент поэтического образа. Волосы он носил коротко подстриженными, отчего кудри казались ещё более пышными.
¶Стиль одежды
Пушкин уделял внешности большое внимание, хотя в письмах нередко жаловался на бедность и невозможность одеваться по вкусу. В юности он предпочитал модные фраки и шейные платки, позже — сюртуки английского покроя. Отдельной чертой стал длинный висячий локон, который поэт носил поверх виска и который стал его визитной карточкой на портретах. Пушкин тщательно следил за состоянием белья и обуви, о чём свидетельствуют его письма к брату Льву и другим адресатам.
¶Портретная иконография
Прижизненные портреты Пушкина составляют отдельный пласт в истории русского искусства. Наиболее известные из них:
- Портрет кисти Ореста Кипренского (1827) — считается одним из самых точных прижизненных изображений, хранится в Государственной Третьяковской галерее.
- Портрет кисти Варвары Тон (1827) — изображает поэта в халате, в рабочей обстановке.
- Портрет кисти Павла Соколова (1836) — акварельный портрет, выполненный незадолго до смерти поэта.
- Портрет кисти Фёдора Солнцева (1836) — один из последних прижизненных портретов.
Достоверность ряда портретов подвергалась сомнению: часть изображений, бытовавших в XIX—XX веках, впоследствии была опознана как изображения других лиц. Научную атрибуцию проводили искусствоведы, в частности сотрудники Пушкинского Дома и Государственного музея-заповедника «Михайловское».
¶Посмертный облик и маска с лица
После гибели поэта на дуэли 27 января (8 февраля) 1837 года с Петром Данцигом была снята посмертная маска, которая стала основой для последующих скульптурных изображений. Маска хранится в Музее-квартире Пушкина на Мойке в Санкт-Петербурге. Именно с неё скульпторы, в том числе Александр Опекушин, создавали канонические монументы поэта. Антропологические исследования черепа, проводившиеся в XX веке, подтвердили соответствие маски облику Пушкина.
¶Мифы и заблуждения
Со временем вокруг внешности Пушкина сложился ряд устойчивых заблуждений. Наиболее распространённое — утверждение, будто Пушкин был негром по внешности, что противоречит данным родословной: африканским был лишь его прадед. Другой миф — изображение поэта исключительно в парике с локоном, тогда как в жизни он носил собственные волосы. Третье заблуждение связано с «африканским» цветом кожи, который на портретах выглядит светлее, чем в описаниях, возможно, из-за моды на смуглость в эпоху романтизма.
¶Сохранение и изучение
Внешность Пушкина изучается в рамках пушкинистики на основе мемуарной литературы, портретной иконографии, археологических данных и антропологических исследований. Материалы хранятся в Государственном музее-заповеднике «Михайловское», Музее-квартире на Мойке, Государственном литературном музее и частных собраниях. Реконструкции облика поэта выполнялись с использованием современных методов, включая компьютерную реконструкцию по маске и черепу.
¶Источники
- Лотман Ю. М. «Пушкин: Биография писателя»
- Томашевский Б. В. «Пушкин»
- Материалы Государственного музея-заповедника «Михайловское»
- «Пушкин в воспоминаниях современников»
- Соколова Л. И. «Пушкин в воспоминаниях современников»