Зин — самиздат-издание фанатской культуры¶
Зин (англ. zine, сокращение от fanzine — фэнзин) — самиздат-издание, издаваемое энтузиастами в небольшом тираже и распространяемое вне коммерческих каналов. Зины могут быть посвящены музыке, политике, искусству, личным переживаниям, субкультурам и любым другим темам; для них характерны низкая стоимость, ручное или любительское производство и свобода от редакторского и коммерческого контроля.
¶История
¶Фэнзины и научная фантастика
Термин «fanzine» появился в 1940-х годах в среде поклонников научной фантастики. Одним из первых считается журнал The Comet, издававшийся с 1930 года, но именно слово «fanzine» закрепил редактор Science Fiction Newsletter Рассел Чафтон (Russell Chauvenet) в 1940 году, противопоставив его «профзинам» (prozines) — профессиональным изданиям. Фэнзины фантастов были дешёвыми, тиражом в несколько сотен экземпляров, содержали рецензии, обзоры, фан-фикшн и письма читателей, а их распространение строилось на переписке и обмене между клубами.
¶Панк-рок и DIY-культура
В конце 1970-х годов зины получили новое развитие в панк-рок-сцене. Панк-движение с его идеей DIY (do it yourself — «делай сам») сделало самиздат естественным способом коммуникации: дешёвые ксерокопии, самодельные обложки, распространение на концертах и по почте. Знаменитый панк-зин Sniffin' Glue (1976—1980), основанный Марком Перри в Лондоне, стал одним из символов эпохи. В США аналогичную роль сыграли издания вроде Search & Destroy и Maximum Rocknroll.
¶Риот-гёрл и персональные зины
В 1990-е годы зины стали важным инструментом феминистского панк-движения риот-гёрл. Издание Bikini Kill, связанное с одноимённой группой, публиковало эссе, манифесты и личные истории. Одновременно развивалось направление персональных (личных) зинов — миниатюрных самиздат-изданий, посвящённых повседневной жизни, психическому здоровью, идентичности и переживаниям автора. Расцвет персональных зинов пришёлся на 1990-е — 2000-е годы, когда доступность копировальной техники и, позже, интернет-сервисов вроде photocopied.com и Lulu упростили производство.
¶Виды и форматы
Зины классифицируются по нескольким признакам:
- По тематике — музыкальные, политические, комикс-зины, персональные, рецептурные, посвящённые субкультурам (например, крауд-сёрфинг, велокурьеры, анархизм).
- По способу производства — ручная сборка (скрепки, клей, ксерокопии), ризограф, офсетная печать, цифровая печать.
- По формату — от мини-зинов размером с открытку до изданий формата A4 и больше; классический панк-зин складывается из листа формата А3, сложенного в восемь полос.
- По тиражу — от единичных экземпляров до нескольких тысяч.
Типичный тираж зина — от 30 до 500 экземпляров. Распространение идёт через фестивали зинов (зин-фесты), специализированные магазины, прямой обмен между авторами, почтовые рассылки и, всё чаще, интернет-площадки.
¶Зины в России и на постсоветском пространстве
В СССР самиздат существовал как форма неофициальной печати — рукописные и машинописные копии произведений, журналов, публицистики, распространявшиеся по кругам доверия. Хотя советский самиздат не называли «зинами», он разделял с ними ключевые черты: внеофициальность, любительское производство, ограниченный круг читателей.
После распада СССР в 1990-е годы в России и на постсоветском пространстве появились панк- и скинхед-зины, а также анархистские издания самиздата. В 2000-е — 2010-е годы с развитием цифровых технологий зин-культура получила новое развитие: появились коллективы, выпускающие зины о городской культуре, феминизме, левом движении, уличном искусстве. Зины активно используются в художественной практике — как формат для арт-изданий (арт-зинов), представленных на ярмарках независимых изданий вроде Moscow Art Book Fair.
¶Культурное значение
Зины исторически служили способом коммуникации для маргинальных и недостаточно представленных групп: они позволяли обсуждать темы, которые не освещались в масс-медиа, и создавали сети единомышленников до появления интернета. Многие известные авторы и художники начинали с зинов — так, писательница Джоанн Харрис, автор «Шоколада», вела зин о еде, а художник и музыкант Клэйтон Коулман и другие представители инди-культуры использовали зин-формат для экспериментов.
В эпоху интернета зины не исчезли: по данным ряда исследователей, в 2010-е — 2020-е годы наблюдался устойчивый рост интереса к ним как к физическому, тактильному объекту, противопоставляемому цифровому контенту. Зин-фесты проходят в десятках городов мира, а крупнейшие библиотеки и музеи (в том числе Библиотека Конгресса США и Британская библиотека) собирают зины как исторические и культурные документы.
¶История
- Рассел Чафтон и происхождение термина «fanzine» (1940)
- Sniffin' Glue и панк-зины (1976)
- Риот-гёрл и персональные зины (1990-е)
- Зин-фесты и современная культура зинов (2010-е — 2020-е)
¶Источники
- Duncombe, Stephen. Notes from Underground: Zines and the Politics of Culture. Silver Press, 1997.
- Trina Robbins. From Girls with Guts to Riot Grrrl: The History of Women's Comics and Underground Comics. 2013.
- Emden, Alan. Zines: A Guide to Making and Selling Your Own. 2019.
- Материалы о самиздате в СССР и российской независимой печати.