Амбруаз Воллар¶

Амбруаз Воллар — французский арт-дилер, коллекционер и издатель, один из ключевых деятелей художественного рынка конца XIX — начала XX века. Сыграл решающую роль в продвижении постимпрессионизма, фовизма и кубизма, организовав первые персональные выставки Поля Сезанна, Винсента Ван Гога, Поля Гогена и Пабло Пикассо. Воллар также известен как издатель роскошных иллюстрированных книг и автор мемуаров, ставших важным источником по истории искусства.

¶Биография

¶Ранние годы и начало карьеры

Амбруаз Воллар родился 3 июля 1866 года в Сен-Дени на острове Реюньон (французская колония в Индийском океане) в семье нотариуса. После смерти отца в 1883 году он переехал в Монпелье (Франция) для изучения права, однако вскоре оставил юриспруденцию, увлёкшись искусством. В 1887 году Воллар перебрался в Париж, где устроился работать клерком у арт-дилера Альфонса Дюма. В этот период он познакомился с художниками и начал собирать коллекцию рисунков и картин.

¶Первый успех: выставка Сезанна (1895)

В 1893 году Воллар открыл собственную галерею на улице Лаффит, 39, которая вскоре стала центром авангардного искусства. В 1895 году он организовал первую персональную выставку Поля Сезанна, которая вызвала скандал и насмешки критиков, но привлекла внимание коллекционеров. Несмотря на первоначальные трудности, Воллар сумел продать значительную часть работ, закрепив за Сезанном репутацию новатора. Этот успех определил его дальнейшую стратегию: ставка на недооценённых или отвергнутых официальным салоном художников.

¶Сотрудничество с Ван Гогом и Гогеном

В 1896 году Воллар приобрёл большую часть наследия Винсента Ван Гога у его брата Тео, включая «Подсолнухи» и «Ирисы». В 1897 году он организовал ретроспективу Ван Гога, которая способствовала росту посмертной популярности художника. В том же году Воллар начал сотрудничество с Полем Гогеном, купив у него картины, написанные на Таити. В 1901 году он провёл выставку Гогена, которая, несмотря на смешанные отзывы, укрепила интерес к постимпрессионизму.

¶Открытие кубизма: Пикассо и Матисс

В 1901 году Воллар впервые выставил работы Пабло Пикассо (в рамках групповой экспозиции), а в 1906 году — Анри Матисса. В 1907 году он организовал первую персональную выставку Пикассо, где были представлены «голубой» и «розовый» периоды. В 1910 году Воллар подписал контракт с Жоржем Браком, а в 1911 году — с Хуаном Грисом, став одним из главных промоутеров кубизма. Однако его отношения с Пикассо были сложными: Воллар часто затягивал выплаты и продавал работы по завышенным ценам, что вызывало недовольство художника.

¶Издательская деятельность

С 1900-х годов Воллар активно занимался изданием книг с иллюстрациями ведущих художников. Среди его проектов:

«Параллельно» (1900) — стихи Поля Верлена с иллюстрациями Пьера Боннара.
«Дафнис и Хлоя» (1914) — роман Лонга с иллюстрациями Марка Шагала.
«Живопись» (1920) — альбом репродукций с комментариями Андре Мальро.
«Искусство» (1925) — серия монографий о Сезанне, Гогене и Ренуаре.

Воллар также выпустил серию «Книги художников» (livres d’artiste), где текст и иллюстрации создавались как единое целое. Эти издания стали образцом полиграфического искусства.

¶Последние годы и смерть

В 1930-е годы Воллар продолжал работать, но его влияние постепенно снижалось из-за конкуренции с новыми галеристами (например, Даниэлем-Анри Канвейлером). В 1939 году, в начале Второй мировой войны, он покинул Париж и поселился в замке Шато-де-Буа-Прео (департамент Эр и Луар). Амбруаз Воллар погиб 21 июля 1939 года в автомобильной аварии недалеко от Версаля. Его коллекция, насчитывавшая более 20 000 произведений, была распродана на аукционах в 1940-х годах.

¶Вклад в искусство

¶Формирование рынка постимпрессионизма

Воллар первым признал коммерческий потенциал художников, отвергнутых официальными салонами. Он не только выставлял их работы, но и активно скупал их, создавая резерв для будущих продаж. Благодаря его усилиям цены на картины Сезанна, Ван Гога и Гогена выросли в десятки раз, а сами художники стали признанными классиками.

¶Инновации в издательском деле

Воллар превратил иллюстрированную книгу в самостоятельный вид искусства. Он привлекал к сотрудничеству не только живописцев, но и гравёров, печатников и переплётчиков, добиваясь высочайшего качества исполнения. Его издания до сих пор ценятся коллекционерами и музеями.

¶Влияние на кубизм и фовизм

Организовав первые выставки Пикассо и Матисса, Воллар способствовал легитимизации кубизма и фовизма. Он также финансировал создание серии картин «Авиньонские девицы» (1907) Пикассо, которая стала манифестом кубизма.

¶Критика и противоречия

¶Деловые методы

Воллара часто обвиняли в жадности и манипуляциях. Он занижал цены при покупке работ, затягивал выплаты художникам и перепродавал картины с огромной наценкой. Поль Гоген называл его «торгашом», а Пабло Пикассо — «жуликом». Однако сам Воллар оправдывал свои действия необходимостью покрывать расходы на рекламу и организацию выставок.

¶Отношения с художниками

Несмотря на коммерческий успех, Воллар не всегда поддерживал дружеские отношения с художниками. Он часто вступал в конфликты из-за авторских прав и условий контрактов. Например, с Марком Шагалом он судился из-за иллюстраций к «Дафнису и Хлое», а с Андре Дереном — из-за сроков поставки картин.

¶Память

¶Мемуары и литературное наследие

Воллар написал несколько книг воспоминаний, среди которых:

«Воспоминания торговца картинами» (1936) — хроника его встреч с художниками и коллекционерами.
«Сезанн» (1914) — биография художника, основанная на личных беседах.
«Ренуар» (1918) — эссе о жизни и творчестве импрессиониста.

Эти книги являются ценными источниками для историков искусства, хотя некоторые исследователи отмечают их субъективность и неточности.

¶Влияние на арт-рынок

Воллар считается основоположником современного арт-дилерства. Он ввёл практику эксклюзивных контрактов с художниками, систематического продвижения через персональные выставки и создания «искусственного дефицита» за счёт скупки работ. Его методы переняли такие галеристы, как Лео Кастелли и Ларри Гагосян.

¶Увековечение

В честь Воллара названы:

Улица Амбруаза Воллара в Париже (13-й округ).
Кратер на Меркурии (назван в 1976 году).
Сорт розы «Амбруаз Воллар» (выведен в 1990-х годах).

¶Интересные факты

Воллар коллекционировал не только живопись, но и африканские маски, которые вдохновляли Пикассо на создание «Авиньонских девиц».
Он был одним из первых, кто начал продавать репродукции картин в виде открыток и плакатов.
В 1910 году Воллар отказался купить «Чёрный квадрат» Казимира Малевича, посчитав его «шуткой».
Его галерея на улице Лаффит была местом встреч художников, писателей и коллекционеров, включая Гертруду Стайн, Анри Матисса и Аполлинера.

¶Источники

Воллар А. Воспоминания торговца картинами. — М.: Искусство, 1994.
Rewald J. The History of Impressionism. — New York: Museum of Modern Art, 1973.
Gowing L. Cézanne: The Early Years. — London: Royal Academy of Arts, 1988.
Richardson J. A Life of Picasso. — New York: Random House, 1991.
Catalogue raisonné de l’œuvre de Paul Cézanne. — Paris: Éditions de la Réunion des musées nationaux, 1996.