Антонио Сальери

Антонио Сальери (итал. Antonio Salieri; 18 августа 1750, Леньяго, Венецианская республика — 7 мая 1825, Вена, Австрийская империя) — итальянский и австрийский композитор, дирижёр и педагог. Один из наиболее влиятельных музыкантов своего времени, занимавший пост придворного капельмейстера в Вене и внёсший значительный вклад в развитие оперного жанра и инструментальной музыки. В массовой культуре часто изображается как соперник Вольфганга Амадея Моцарта, однако исторические данные не подтверждают версию о его причастности к смерти последнего.

Биография

Ранние годы и обучение

Антонио Сальери родился в 1750 году в городе Леньяго, расположенном на территории Венецианской республики (современная Италия). Его отец, Франческо Сальери, был торговцем, а мать — Анна Мария. В семье было двенадцать детей, из которых выжили только пятеро. Музыкальные способности Антонио проявились рано: в возрасте девяти лет он начал обучаться игре на клавесине и органе у своего старшего брата Франческо, а затем у органиста кафедрального собора.

В 1765 году, после смерти отца, Сальери переехал в Венецию, где продолжил обучение у композитора и органиста Джованни Баттисты Пешетти. В 1766 году его заметил австрийский композитор Флориан Леопольд Гассман, который пригласил юношу в Вену. Гассман стал его наставником, обучая композиции, контрапункту и основам оперного искусства. Под руководством Гассмана Сальери получил доступ к придворным кругам и начал карьеру при императорском дворе Габсбургов.

Придворная карьера

В 1770 году Сальери написал свою первую оперу «Весталка» (итал. «La Vestale»), которая была поставлена в Вене. Успех пришёл к нему в 1771 году с оперой «Армида» (итал. «Armida»), поставленной в Милане. В 1774 году, после смерти Гассмана, Сальери был назначен придворным композитором и капельмейстером итальянской оперы в Вене. С 1788 года он занимал пост придворного капельмейстера, отвечая за музыкальное сопровождение всех официальных мероприятий императорского двора.

Сальери работал при дворе императора Иосифа II, а затем Леопольда II и Франца II. Его обязанности включали написание опер, симфоний, кантат и церковной музыки, а также руководство оркестром и хором. Он также активно участвовал в организации музыкальных фестивалей и придворных концертов. В 1790-е годы его влияние при дворе ослабло из-за реформ императора Леопольда II, но он сохранил должность до 1824 года.

Педагогическая деятельность

Сальери был одним из ведущих музыкальных педагогов своего времени. Среди его учеников были такие выдающиеся композиторы, как Людвиг ван Бетховен, Франц Шуберт, Ференц Лист и Джакомо Мейербер. Он преподавал композицию, вокал и теорию музыки, а также руководил музыкальным образованием при императорском дворе. Сальери основал школу пения, в которой обучал будущих оперных певцов. Его педагогический метод основывался на строгом соблюдении правил контрапункта и гармонии, а также на развитии вокальной техники.

Бетховен, который брал у Сальери уроки композиции в 1790-х годах, посвятил ему три сонаты для скрипки и фортепиано (Op. 12). Шуберт, обучавшийся у Сальери в 1812–1816 годах, позже вспоминал его как строгого, но справедливого наставника. Сальери также поддерживал молодых музыкантов, помогая им с публикациями и постановками опер.

Последние годы и смерть

В 1824 году Сальери вышел на пенсию по состоянию здоровья. В последние годы жизни он страдал от психического расстройства, которое, по некоторым данным, было вызвано слухами о его причастности к смерти Моцарта. В 1825 году он был госпитализирован в венскую больницу, где скончался 7 мая того же года. Причиной смерти, согласно медицинским записям, стала сердечная недостаточность. Похоронен на кладбище Мацлейнсдорф в Вене, впоследствии его останки были перенесены на Центральное кладбище Вены.

Творчество

Оперное наследие

Сальери написал более 40 опер, большинство из которых были поставлены в Вене, Милане, Париже и других европейских городах. Его оперы относятся к стилю классицизма, с элементами итальянской оперы-буффа и французской лирической трагедии. Наиболее известные произведения:

• «Армида» (1771) — опера на сюжет из поэмы Торквато Тассо «Освобождённый Иерусалим».
• «Данаиды» (фр. «Les Danaïdes», 1784) — опера в жанре трагедии, написанная для Парижской оперы. Имела большой успех и была поставлена более 100 раз.
• «Тарар» (фр. «Tarare», 1787) — опера на либретто Пьера де Бомарше. Отличается новаторским сюжетом, затрагивающим социальные темы.
• «Аксур, царь Ормуза» (итал. «Axur, re d’Ormus», 1788) — переработанная версия «Тарара», поставленная в Вене. Считается одной из лучших опер Сальери.

Оперы Сальери отличаются мелодичностью, драматизмом и виртуозными вокальными партиями. Однако после его смерти они почти исчезли из репертуара, уступив место произведениям Моцарта и других композиторов.

Инструментальная и церковная музыка

Помимо опер, Сальери создал ряд инструментальных произведений, включая симфонии, концерты для фортепиано и скрипки, а также камерные ансамбли. Его церковная музыка включает мессы, оратории и мотеты. Среди них — «Реквием» (1804), написанный для императорского двора, и «Месса коронации» (1810). Эти произведения демонстрируют влияние венского классицизма и строгое следование литургическим канонам.

Легенда о соперничестве с Моцартом

Происхождение мифа

Версия о том, что Сальери был причастен к смерти Вольфганга Амадея Моцарта, возникла вскоре после кончины последнего в 1791 году. Слухи распространялись в Вене и были подхвачены рядом современников, включая писателя Иоганна Фридриха Рохлица. В 1820-х годах, когда Сальери страдал психическим расстройством, он, по свидетельствам, якобы признался в отравлении Моцарта, однако эти признания были непоследовательными и, вероятно, вызваны болезнью.

Научная оценка

Историки музыки и медики не находят доказательств вины Сальери. Вскрытие Моцарта, проведённое в 1791 году, не выявило признаков отравления; причиной смерти была названа «острая просяная лихорадка» (предположительно, ревматическая лихорадка). Современные исследования указывают на то, что Сальери и Моцарт поддерживали профессиональные отношения, не лишённые конкуренции, но без враждебности. Например, в 1786 году Моцарт включил в свою оперу «Свадьба Фигаро» арию, написанную в стиле Сальери, что свидетельствует о взаимном уважении.

Отражение в культуре

Миф о соперничестве Сальери и Моцарта получил широкое распространение благодаря пьесе Александра Пушкина «Моцарт и Сальери» (1830), в которой Сальери изображён как завистливый убийца. Впоследствии эта версия была популяризирована оперой Николая Римского-Корсакова «Моцарт и Сальери» (1897) и фильмом Милоша Формана «Амадей» (1984). В фильме Сальери представлен как посредственный композитор, одержимый ненавистью к гению Моцарта, что не соответствует историческим данным. Реабилитация Сальери началась в конце XX века, когда его произведения были заново открыты и исполнены в концертных залах.

Значение и наследие

Вклад в музыку

Антонио Сальери сыграл ключевую роль в развитии оперного искусства конца XVIII века. Его оперы сочетали итальянскую мелодику с французской драматургией, что повлияло на творчество таких композиторов, как Джоаккино Россини и Гаэтано Доницетти. Как педагог, он воспитал поколение музыкантов, определивших развитие европейской музыки в XIX веке. Его методика преподавания стала основой для венской музыкальной школы.

Современное восприятие

В XXI веке интерес к творчеству Сальери возродился. Его оперы, такие как «Тарар» и «Данаиды», ставятся в оперных театрах Европы и США. Записи его симфонических и камерных произведений выпускаются звукозаписывающими компаниями. Проводятся научные конференции, посвящённые его наследию. Несмотря на это, в массовом сознании Сальери остаётся фигурой, известной прежде всего как «враг Моцарта», что искажает его реальный вклад в музыку.

Интересные факты

• Сальери был членом масонской ложи «Zur wahren Eintracht» в Вене, как и Моцарт.
• В 1815 году он написал «Торжественную мессу» по случаю Венского конгресса.
• Сальери владел несколькими языками, включая итальянский, немецкий, французский и латынь.
• Его ученик Ференц Лист посвятил Сальери свою первую опубликованную композицию — вариации для фортепиано.

Источники

• Braunbehrens, Volkmar. «Maligned Master: The Real Story of Antonio Salieri». — New York: Fromm International, 1992.
• Rice, John A. «Antonio Salieri and Viennese Opera». — Chicago: University of Chicago Press, 1998.
• Thayer, Alexander W. «Salieri: Rival of Mozart». — New York: Da Capo Press, 1989.
• Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. В. Келдыша. — М.: Советская энциклопедия, 1978. — Т. 4.