Арманда Бежар

Арманда Бежар (фр. Armande Béjart, в замужестве — Мольер; 1642 — 30 ноября 1700) — французская актриса театра, участница труппы Мольера, жена драматурга Жана-Батиста Поклена (Мольера). Известна как исполнительница главных ролей в пьесах мужа, а также как одна из ключевых фигур в истории театральной семьи Бежаров.

Происхождение и семья

Арманда родилась в 1642 году в Париже. Её точное происхождение долгое время оставалось предметом споров. Согласно наиболее распространённой версии, она была младшей дочерью актёра Жозефа Бежара и Мари Эрве, хотя некоторые исследователи предполагали, что Арманда могла быть внебрачной дочерью Мари Эрве от неизвестного отца. В семье Бежаров было несколько известных театральных деятелей: её старшая сестра Мадлен Бежар (1618—1672) была актрисой и многолетней спутницей Мольера, а брат Жозеф Бежар (1617—1659) также выступал на сцене.

Арманда воспитывалась в театральной среде и с детства была знакома с труппой Мольера, которая в 1640-х годах гастролировала по провинции. После смерти отца в 1659 году Мадлен Бежар взяла на себя заботу о младшей сестре.

Брак с Мольером

20 февраля 1662 года Арманда Бежар вышла замуж за Жана-Батиста Поклена, известного под сценическим псевдонимом Мольер. Разница в возрасте между супругами составляла около 20 лет (Мольеру было 40 лет, Арманде — 20). Этот брак вызвал скандал в обществе: многие современники считали, что Арманда была дочерью Мадлен Бежар от Мольера, что делало бы союз кровосмесительным. Однако документальных подтверждений этой версии не найдено. Сам Мольер в своих произведениях высмеивал подобные слухи, а в пьесе «Школа жён» (1662) косвенно затрагивал тему брака между пожилым мужчиной и молодой женщиной.

В браке родилось трое детей:

• Луи (1664—1664) — умер в младенчестве;
• Мари-Мадлен (1665—1723) — выжила, впоследствии вышла замуж за дворянина;
• Пьер-Жан-Батист-Арман (1672—1672) — умер вскоре после рождения.

Отношения между супругами были сложными. Арманда неоднократно обвинялась в неверности, а Мольер, по свидетельствам современников, страдал от ревности. Тем не менее, она оставалась его музой и ведущей актрисой труппы.

Театральная карьера

Арманда Бежар дебютировала на сцене в 1661 году в труппе Мольера, ещё до замужества. С 1662 года она стала исполнять главные женские роли в пьесах мужа. Её амплуа включало как комические, так и драматические персонажи. Среди наиболее известных ролей:

• Эльмира в «Тартюфе» (1664) — роль жены Оргона, которая разоблачает лицемерие главного героя;
• Селимена в «Мизантропе» (1666) — образ светской кокетки, критикующей общество;
• Агнесса в «Школе жён» (1662) — наивная девушка, воспитанная в изоляции;
• Доримена в «Мещанине во дворянстве» (1670) — маркиза, объект ухаживаний господина Журдена;
• Анжелика в «Мнимом больном» (1673) — дочь Аргана, влюблённая в Клеанта.

Арманда отличалась выразительной мимикой, подвижностью и умением передавать тонкие эмоциональные нюансы. Критики отмечали её «живость и грацию» на сцене, хотя некоторые упрекали в излишней кокетливости. После смерти Мольера в 1673 году она продолжала выступать в труппе, которая объединилась с актёрами из театра Маре и стала основой для создания Комеди-Франсез в 1680 году.

После смерти Мольера

После кончины мужа Арманда Бежар взяла на себя управление театральными делами. Она участвовала в переговорах о слиянии трупп и способствовала сохранению репертуара Мольера. В 1674 году она вышла замуж за актёра Гийома де Бри (ок. 1635—1685), который также был членом труппы. Этот брак, по свидетельствам, был более спокойным, чем первый.

Арманда продолжала выступать до конца 1680-х годов, постепенно уступая сцену молодым актрисам. Она умерла 30 ноября 1700 года в Париже в возрасте 58 лет. Похоронена на кладбище Сен-Жермен-л’Осеруа, где ранее был погребён Мольер.

Личность и образ в культуре

Арманда Бежар остаётся противоречивой фигурой в истории театра. С одной стороны, она была талантливой актрисой, сыгравшей ключевые роли в классических комедиях. С другой — её личная жизнь породила множество сплетен и легенд, в том числе о её якобы распутном поведении. В мемуарах современников, таких как Шарль Перро и Жан де Лабрюйер, встречаются как хвалебные, так и критические отзывы.

В художественной литературе и кинематографе Арманда часто изображается как роковая женщина, разрушившая жизнь Мольера. Например, в фильме «Мольер» (2007, режиссёр Лоран Тирар) её роль исполнила актриса Людивин Санье, где образ был подан в романтизированном ключе. В пьесе Михаила Булгакова «Кабала святош» (1929) Арманда выведена как капризная и эгоистичная персона, что отражает стереотипное восприятие её личности.

Историческое значение

Арманда Бежар внесла значительный вклад в развитие французского театра XVII века. Она была одной из первых актрис, которые специализировались на психологически сложных женских образах в комедиях Мольера. Её игра повлияла на формирование актёрской школы Комеди-Франсез, где её методы интерпретации ролей изучались последующими поколениями.

Кроме того, Арманда сыграла роль в сохранении наследия Мольера: после его смерти она обеспечила постановку его пьес в новом театре, что способствовало их канонизации. Её брак с драматургом, несмотря на скандалы, стал частью мифа о Мольере как о гении, чья личная жизнь была полна страстей и трагедий.

Интересные факты

• Арманда Бежар была одной из первых актрис, которые выступали в парижском театре Пале-Рояль, где труппа Мольера обосновалась в 1661 году.
• Существует версия, что именно её образ послужил прототипом для героини пьесы «Мизантроп» Селимены, которая олицетворяет светское лицемерие.
• После смерти Мольера Арманда пыталась получить авторские права на его пьесы, но столкнулась с сопротивлением со стороны издателей.
• В 1680 году, при создании Комеди-Франсез, Арманда была включена в список первых актёров труппы, что свидетельствует о её высоком статусе.

Источники

• Мольер. Полное собрание сочинений. — М.: Искусство, 1957.
• Булгаков М. А. Жизнь господина де Мольера. — М.: Художественная литература, 1962.
• Дживелегов А. К. Мольер. — М.: Журнально-газетное объединение, 1935.
• Мокульский С. С. История французского театра. — М.: Искусство, 1941.
• Мольер. Собрание сочинений в 4 томах. — М.: Терра, 1994.