Арт-хаус — кинематографический жанр¶

Арт-хаус (от англ. art house — «дом искусств») — термин, обозначающий некоммерческое, авторское кино, ориентированное на художественную новизну, эксперимент с формой и глубину содержания, а не на массовую аудиторию и прибыль. К арт-хаусу относят фильмы независимых производителей, фестивальные работы и произведения, созданные вне системы крупных студий. Термин также применяется к кинотеатрам, специализирующимся на показе такого кино.

¶Происхождение термина

Слово «арт-хаус» возникло в США в 1920-е годы и изначально обозначало кинотеатры, показывавшие не голливудское кино, а европейское и экспериментальное. В 1960-е годы термин закрепился в кинокритике и стал собирательным для целого направления, противопоставленного мейнстриму. В русскоязычной традиции для обозначения того же явления используют также выражения «авторское кино», «независимое кино» и «киноискусство».

¶Характерные черты

Для арт-хауса типичны следующие признаки:

• Авторская режиссура. Фильм рассматривается как высказывание конкретного режиссёра, а не как продукт студийной системы. Режиссёр контролирует сценарий, монтаж, визуальный стиль.
• Эксперимент с формой. Нестандартная драматургия, медленный монтаж, отказ от линейного повествования, работа с ассоциациями и символами.
• Малый бюджет и независимое производство. Финансирование часто идёт от государственных фондов, грантов, копродукций между странами.
• Ограниченный прокат. Фильмы выходят в арт-кинотеатрах, на фестивалях, позже — на стриминговых платформах.
• Акцент на темах, не типичных для мейнстрима: экзистенциальные вопросы, социальная критика, психологизм, этнографические и исторические исследования.

¶Отличие от мейнстрима

¶История направления

¶Ранний период

Истоки арт-хауса связывают с европейским модернизмом 1920-х годов — немецким экспрессионизмом («Кабинет доктора Калигари», 1920), советским конструктивистским кино («Броненосец Потёмкин», 1925; «Человек с киноаппаратом», 1929), французским сюрреализмом («Андалузский пёс», 1929). Эти фильмы ставили во главу угла визуальный эксперимент.

¶Новая волна

В 1950-е–1960-е годы направление получило развитие в рамках «новых волн» — во Франции (Жан-Люк Годар, Франсуа Трюффо, Ален Рене), Чехословакии, Японии (Ясудзиро Одзу, Акира Куросава), Индии (Сатьяджит Рай). Годаровская «На последнем дыхании» (1960) стала одним из символов арт-хауса.

¶Поздний XX век

В 1970-е–1990-е годы арт-хаус укрепился как отдельный сегмент индустрии. Ключевые фигуры этого периода — Ингмар Бергман, Федерико Феллини, Андрей Тарковский, Лукино Висконти, Роберто Росселлини. В США независимое кино развивалось вокруг студий Miramax и A24, вокруг фестивалей в Сандэнсе и Торонто.

¶Современность

Сегодня арт-хаус представлен работами таких режиссёров, как Ларс фон Триер, Михаэль Ханеке, Павел Лунгин, Алексей Герман, Андрей Звягинцев, Абдельлатиф Кешиш, Бонг Джун-хо. Фильмы регулярно получают призы на Каннском, Берлинском и Венецианском фестивалях. Стриминговые сервисы (MUBI, Criterion Channel) специализируются на показе арт-хауса.

¶Арт-хаус в России

В советском кинематографе понятию арт-хауса близки работы Андрея Тарковского («Сталкер», 1979; «Зеркало», 1975), Сергея Параджанова («Цвет граната», 1969), Александра Сокурова («Русский ковчег», 2002). В современной России арт-хаус представлен фильмами Андрея Звягинцева («Левиафан», 2014), Кирилла Себренникова («Бог», 2021), Александра Сокурова, Ильи Хржановского. Крупнейшие российские фестивали арт-хауса — «Кинотавр» в Сочи и Московский международный кинофестиваль.

¶Критика

Арт-хаус неоднократно критиковался за элитарность, замкнутость на узком круге зрителей и зачастую нарочитую сложность. Противники направления указывают на то, что часть фильмов ставит художественный эксперимент выше смысла. Сторонники возражают, что арт-хаус выполняет функцию лаборатории киноискусства, откуда позже заимствуются приёмы мейнстрима.

¶Источники

• Bordwell, David. The Art Cinema as a Mode of Film Practice. — Film Comment, 1979.
• Гинзбург, М. В. Искусство кино: Энциклопедия. — М.: Росинформагентство, 2010.
• Соколов, А. В. Кинематографическая энциклопедия. — М.: Всемирная история кино.
• Тарковский, А. Запечатлённое время. — М.: Искусство, 1987.