Ассонанс как литературный приём¶

Ассонанс (от лат. assonare — «звучать в лад, откликаться») — это литературный и поэтический приём, основанный на повторении в пределах стихотворной строки, фразы или строфы однородных гласных звуков. В отличие от аллитерации, которая строится на повторе согласных, ассонанс акцентирует внимание на вокальной (гласной) основе слова, создавая тем самым особую мелодику, эмоциональную окраску и звуковое единство текста. Приём широко используется в поэзии, прозе, а также в рекламе и ораторском искусстве для усиления выразительности речи.

¶Определение и сущность приёма

В основе ассонанса лежит явление звукового повтора. При этом важно понимать, что ассонанс не требует полного совпадения ударных и безударных гласных: обычно повторяется ударный гласный звук, который задаёт ритмический и тональный рисунок фразы. Например, в строке «Брожу ли я вдоль улиц шумных» (А. С. Пушкин) повторяется ударный звук [у], что создаёт ощущение протяжности и задумчивости.

Филологи различают ассонанс в узком смысле (как звукопись) и ассонанс в широком смысле (как неточную рифму, где совпадают гласные, но не совпадают согласные). В русской стихотворной традиции ассонансная рифма (например, «роса — гроза», «дом — сон») стала особенно популярной в поэзии Серебряного века и у поэтов-модернистов.

¶История и происхождение

Как осознанный художественный приём ассонанс начал использоваться ещё в античной поэзии. В латинской и древнегреческой лирике повторение гласных применялось для придания торжественности и музыкальности. В средневековой романской поэзии, в частности в испанском и португальском стихосложении, ассонанс выполнял функцию основной рифмы, заменяя точные созвучия.

В русскую литературу термин пришёл в XIX веке. Первоначально ассонанс воспринимался как недостаток, как неточная и «бедная» рифма. Однако уже в творчестве Афанасия Фета и Фёдора Тютчева ассонансные повторы стали использоваться как средство создания музыкальности стиха. Настоящий расцвет приёма пришёлся на эпоху символизма и акмеизма. Александр Блок, Андрей Белый, Анна Ахматова, Борис Пастернак и другие поэты активно применяли ассонанс для передачи тончайших эмоциональных состояний и создания звуковых образов.

В западноевропейской литературе ассонанс особенно характерен для поэзии Эдгара Аллана По, Шарля Бодлера и Артюра Рембо, которые стремились к «музыке слова» и использовали гласные повторы для передачи цвета, настроения и атмосферы.

¶Функции ассонанса

Ассонанс выполняет в тексте несколько ключевых функций:

Мелодическая функция. Повтор гласных делает стих более певучим, плавным, приближает его к музыкальному произведению. Особенно ярко это проявляется в лирике и романсах.
Экспрессивная функция. Разные гласные звуки вызывают различные ассоциации: [о] передаёт торжественность и величие, [у] — тоску и глубину, [и] — лёгкость и свет, [а] — широту и открытость. Поэт использует ассонанс, чтобы эмоционально окрасить строку.
Ритмообразующая функция. Повторение ударных гласных усиливает ритмический рисунок стиха, подчёркивает чередование ударных и безударных слогов.
Смысловая (семантическая) функция. Звуковой повтор может связывать между собой ключевые слова строфы, выделяя их на слух и подчёркивая их смысловую близость или контраст.
Текстообразующая функция. Ассонанс, проходящий через всё стихотворение, придаёт ему целостность и единство, выступая своеобразным звуковым лейтмотивом.

¶Разновидности ассонанса

В литературоведении принято выделять несколько видов ассонанса в зависимости от его функции и места в тексте:

Ассонанс-звукопись — повтор гласных внутри строки или фразы, не связанный с рифмой. Служит для создания атмосферы или подражания звукам природы (например, завыванию ветра, шуму воды).
Ассонансная рифма — неточная рифма, в которой совпадают ударные гласные, а окончания слов лишь приблизительно созвучны. Примеры: «радость — младость», «ветер — вечер», «туман — ураган». Такая рифма считается более свободной и современной, она расширяет словарный запас поэта.
Внутренний ассонанс — повтор гласных внутри одной строки или предложения без привязки к стиховым окончаниям.

¶Ассонанс в русской поэзии

Русская поэтическая традиция даёт множество ярких примеров использования ассонанса. У Александра Пушкина в стихотворении «Зимнее утро» повторение звука [о] создаёт ощущение морозной бодрости и света:

Мороз и солнце; день чудесный!

Здесь гласный [о] в словах «мороз», «солнце», «чудесный» задаёт мажорное, светлое звучание.

В поэзии Сергея Есенина ассонанс часто строится на повторении звука [у], что придаёт его стихам оттенок грусти и протяжности:

Не жалею, не зову, не плачу...

Повторение [у] в глаголах «жалею», «зову», «плачу» усиливает мотив прощания и тихой печали.

Анна Ахматова использовала ассонанс для создания психологической напряжённости и точности в передаче чувств. В её стихах повторение гласных часто связывает ключевые образы:

Сжала руки под тёмной вуалью...

Звук [а] в словах «сжала», «руки», «тёмной» создаёт ощущение отрывистого, взволнованного дыхания.

¶Ассонанс в прозе и устной речи

Хотя ассонанс считается преимущественно поэтическим приёмом, он встречается и в художественной прозе. Писатели используют его в кульминационных сценах, в лирических отступлениях, в описаниях природы для придания тексту музыкальности. Например, в прозе Ивана Тургенева и Ивана Бунина часто встречаются фрагменты, построенные на повторе гласных, что сближает их прозу с поэзией.

В ораторском искусстве и рекламе ассонанс применяется для создания запоминающихся слоганов и лозунгов. Повторение ударных гласных делает фразу более «цепляющей» и легко запоминающейся. Например, в лозунге «Чистота — чисто "Тайд"» повторение звука [и] усиливает эффект.

¶Ассонанс и аллитерация: сравнительная характеристика

Ассонанс и аллитерация — два основных вида звукописи, которые часто работают в паре. Если аллитерация (повтор согласных) делает речь более энергичной, жёсткой и динамичной, то ассонанс (повтор гласных) придаёт ей плавность, мелодичность и лиричность. В классической поэзии оба приёма нередко используются одновременно, создавая сложный звуковой рисунок. Например, в строке Блока:

Ночь, улица, фонарь, аптека...

Здесь ассонанс на [у] и [а] сочетается с аллитерацией на [н], [ф], [т], что создаёт ощущение замкнутого, безысходного пространства.

¶Критика и споры вокруг приёма

В истории литературы отношение к ассонансу менялось. В XVIII — первой половине XIX века господствовала строгая силлабо-тоническая система стихосложения, требовавшая точных рифм. Ассонанс считался признаком небрежности или слабости поэта. Однако во второй половине XIX века, с развитием свободного стиха и импрессионистических тенденций, интерес к ассонансу возрос.

В XX веке некоторые теоретики стиха, например Юрий Тынянов и Роман Якобсон, рассматривали ассонанс не как «неточную» замену рифмы, а как самостоятельное и полноценное выразительное средство, обладающее собственными художественными возможностями. Споры о том, является ли ассонансная рифма полноценной, продолжаются и в современном литературоведении, однако на практике поэты активно используют ассонанс, не считая его ущербным.

¶Заключение

Ассонанс представляет собой один из фундаментальных инструментов звуковой организации художественного текста. Его использование позволяет автору влиять на эмоциональное восприятие читателя на подсознательном уровне, создавать неповторимую мелодику стиха и усиливать смысловые акценты. Будучи неотъемлемой частью поэтического мастерства, ассонанс продолжает оставаться актуальным приёмом как в классической, так и в современной литературе.

¶Источники

Гаспаров М. Л. «Очерк истории русского стиха».
Жирмунский В. М. «Теория стиха».
Томашевский Б. В. «Стилистика и стихосложение».
Тынянов Ю. Н. «Проблема стихотворного языка».
Холшевников В. Е. «Основы стиховедения. Русское стихосложение».