Балакирев Милий Алексеевич — композитор и глава кружка¶

Балакирев Милий Алексеевич (1836/1837–1910) — русский композитор, пианист, дирижёр и музыкально-общественный деятель, глава творческого объединения «Могучая кучка». Сыграл ключевую роль в становлении национальной композиторской школы, оказав влияние на формирование стиля ряда крупнейших русских авторов второй половины XIX века.

¶Биография

Милий Алексеевич Балакирев родился 21 декабря 1836 года (2 января 1837 года по новому стилю) в Нижнем Новгороде в дворянской семье. Первоначальное музыкальное образование получил у матери, затем брал уроки у дирижёра и пианиста Карла Эйзериха. В 1853–1855 годах учился на математическом факультете Казанского университета, однако, не окончив его, решил посвятить себя музыке.

В 1855 году Балакирев переехал в Санкт-Петербург, где познакомился с Михаилом Глинкой, который высоко оценил дарование молодого музыканта и передал ему записи испанских тем. В конце 1850-х годов вокруг Балакирева сложился кружок молодых композиторов, в который вошли Цезарь Кюи, Модест Мусоргский, Николай Римский-Корсаков и Александр Бородин. Это объединение вошло в историю как «Могучая кучка» — название закрепилось за ним после статьи критика Владимира Стасова.

¶«Могучая кучка»

Балакирев являлся идейным вдохновителем и фактическим руководителем «Могучей кучки». Он задавал эстетические ориентиры, редактировал сочинения участников, давал им задания и направлял их творческие поиски. Основной идеей кружка было развитие национальной русской музыки, опирающейся на фольклор и традиции Глинки, в противовес западноевропейским академическим канонам.

В качестве дирижёра Русского музыкального общества (1867–1869) и руководителя Бесплатной музыкальной школы Балакирев пропагандировал сочинения русских авторов. Однако из-за конфликтов с администрацией и финансовых трудностей он отошёл от публичной деятельности в начале 1870-х годов, что привело к временному распаду кружка. В этот период Балакирев работал в Варшаве, а затем вернулся к музыке в конце 1870-х — начале 1880-х годов, вновь возглавив Бесплатную музыкальную школу.

¶Творчество

Творческое наследие Балакирева относительно невелико по объёму, но значительно по художественной ценности. В его сочинениях органично сочетаются виртуозное пианистическое письмо, яркая оркестровка и опора на народно-песенные интонации.

¶Крупные сочинения

• «Увертюра на темы трёх русских песен» (1858) — одно из первых зрелых оркестровых произведений композитора.
• «Тамара» (1882) — симфоническая поэма по одноимённой балладе Михаила Лермонтова, вершина симфонического творчества Балакирева.
• Симфония № 1 до мажор (1897) — создавалась на протяжении многих лет, стала итогом многолетней работы.
• Симфония № 2 си минор (1908) — позднее сочинение композитора.
• Фортепианный концерт (неокончен, завершён Сергеем Ляпуновым).
• «Исламей» (1869) — восточная фантазия для фортепиано, одно из самых сложных и популярных сочинений в мировом пианистическом репертуаре.

¶Обработки народных песен

Балакирев много занимался собиранием и обработкой русского музыкального фольклора. Он выпустил два сборника русских народных песен (1866 и 1891), которые получили признание как выдающиеся образцы научного подхода к народной музыке. Эти обработки оказали значительное влияние на творчество членов «Могучей кучки».

¶Романсы

Композитор написал более 40 романсов, среди которых выделяются «Обойми, поцелуй», «Взошёл на небо месяц ясный», «Грузинская песня». Романсы Балакирева отличаются мелодической выразительностью и тонкой передачей поэтического текста.

¶Педагогическая и общественная деятельность

Балакирев вёл активную педагогическую работу. Среди его учеников был Сергей Ляпунов, который впоследствии стал его преемником на посту руководителя Бесплатной музыкальной школы. В 1883–1894 годах Балакирев заведовал придворной певческой капеллой, где провёл реформу обучения, привлекая к преподаванию Римского-Корсакова.

¶Значение и память

Балакирев вошёл в историю русской музыки прежде всего как организатор и наставник «Могучей кучки». Его роль в становлении национальной композиторской школы сопоставима с ролью Глинки — он передал следующему поколению эстафету развития русской музыки. Несмотря на сравнительно небольшое количество законченных сочинений, его произведения остаются в концертном репертуаре, а «Исламей» считается одним из вершин пианистической литературы.

Именем Балакирева названы музыкальные школы и училища в ряде городов России, а также улицы в Нижнем Новгороде и других населённых пунктах.

¶Источники

• Кандинский А. И. «Русская музыкальная культура XIX века».
• Стасов В. В. «Двадцать пять лет русского искусства».
• Энциклопедия «Музыкальный словарь Гроува» (статья о Балакиреве).