Бармаглот¶

Бармаглот — вымышленное чудовище, персонаж стихотворения Льюиса Кэрролла «Jabberwocky» из романа «Алиса в Зазеркалье» (1871). В русской литературной традиции имя устоялось в переводе Татьяны Щепкиной-Куперник (1940), хотя существуют и другие варианты передачи названия — «Джаббервок», «Брандашмыг», «Верлиока». Бармаглот является одним из самых известных примеров «бессмысленных» (нонсенсных) слов английской литературы, породившим обширную культурную рецепцию и множество интерпретаций.

¶Происхождение и контекст

Стихотворение «Jabberwocky» впервые появилось в журнале «Mischmasch», который Кэрролл издавал в 1855 году для своей семьи. Первоначальная версия, называвшаяся «Англосаксонский станс», представляла собой пародию на древнегерманскую поэзию и содержала лишь первую строфу будущего произведения. В окончательном виде стихотворение было включено в главу первую романа «Алиса в Зазеркалье», где Алиса обнаруживает книгу, написанную зеркальным письмом, и читает стихотворение, которое кажется ей бессмысленным, но при этом вызывает тревогу.

В сюжете романа Бармаглот не появляется непосредственно — о нём рассказывается в стихотворении, которое мальчик-рыцарь читает Алисе. Стихотворение описывает охоту на чудовище: герой с мечом «в руке» отправляется в лес, сражается с Бармаглотом и, победив его, возвращается с отрубленной головой. Отец героя встречает его с ликованием. Таким образом, Бармаглот предстаёт как классический дракон или змей, угрожающий жителям страны, что отсылает к средневековым рыцарским романам и фольклору.

¶Лингвистические особенности

¶Неологизмы и «бумажник-слова»

Кэрролл создал стихотворение на основе придуманного им приёма — «слов-бумажников» (portmanteau words), когда два слова сливаются в одно, сохраняя смысловые оттенки обоих. Сам термин «Jabberwocky» происходит, по объяснению Кэрролла в письме к издателю, от древнеанглийского слова, означающего «болтовня» или «бессвязная речь». В стихотворении встречаются десятки неологизмов: «brillig» (от «brilliant» и «evening» — «сияющий вечер»), «slithy» (от «slimy» и «lithe» — «скользкий и гибкий»), «mimsy» (от «miserable» и «flimsy» — «жалкий и хрупкий»).

Сам образ Бармаглота описан через набор бессмысленных, но фонетически выразительных определений: он «глазами пылает», «летит сквозь тень», его челюсти «скрежещут». Кэрролл намеренно не даёт конкретного описания внешности, оставляя пространство для читательского воображения. В примечании к изданию 1872 года он пояснил, что Бармаглот — это «нечто вроде дракона, который, вероятно, является аллюзией на Змея из Книги Бытия».

¶Переводы на русский язык

Русская традиция перевода «Бармаглота» насчитывает более десяти вариантов. Наиболее известные:

• Татьяна Щепкина-Куперник (1940) — первый полный перевод, закрепивший имя «Бармаглот». Её версия отличается сохранением размера и ритмики оригинала, хотя часть неологизмов передана описательно.
• Самуил Маршак (1946) — перевод, названный «Бармаглот», выполнен в более вольной манере, с акцентом на звукоподражание и детскую аудиторию.
• Дина Орловская (1965) — перевод, широко издававшийся в советских сборниках, с использованием слов «хливкие», «прыскавки», «зелюки».
• Владимир Набоков (1923) — ранний перевод, озаглавленный «Бармаглот», выполненный ещё до эмиграции, отличается архаизированным языком.
• Леонид Яхнин (1990-е) — современный перевод, в котором чудовище названо «Брандашмыг», а стихотворение адаптировано под игру слов.

Каждый переводчик решал проблему передачи кэрролловских неологизмов по-своему: от создания собственных «слов-бумажников» до замены их на русские фольклорные образы (например, «Верлиока» у Яхнина — отсылка к русской сказке).

¶Образ Бармаглота в культуре

¶Литература

Бармаглот стал архетипическим образом «чудовища из нонсенса». Его упоминают в своих произведениях Хорхе Луис Борхес (эссе о Кэрролле), Умберто Эко (в «Маятнике Фуко»), Нил Гейман (в «Звёздной пыли»). В русской литературе образ использовал Венедикт Ерофеев в поэме «Москва — Петушки», где Бармаглот упоминается как символ иррационального ужаса. Также на него ссылаются в своих текстах братья Стругацкие (в повести «Понедельник начинается в субботу» есть персонаж-учёный, изучающий «морфологию бармаглота»).

¶Кинематограф и анимация

• В фильме Тима Бёртона «Алиса в Зазеркалье» (2016) Бармаглот впервые получил визуальное воплощение в кино — он показан как гигантское крылатое существо с чешуёй, подчинённое Красной Королеве.
• В мультфильме «Алиса в Стране Чудес» (1951) студии Disney стихотворение читается в сокращённом виде, однако Бармаглот не появляется.
• В сериале «Однажды в Стране Чудес» (2013) Бармаглот изображён как антропоморфный монстр с механическими крыльями.

¶Музыка и игры

Образ Бармаглота использовался в музыкальных альбомах (например, в прог-рок-композициях группы «Camel»), в настольных и видеоиграх (в серии «American McGee’s Alice» Бармаглот является одним из боссов). В русскоязычной ролевой игре «Алиса: Безумие возвращается» (2011) Бармаглот представлен как гигантское чудовище, олицетворяющее подавленные страхи главной героини.

¶Научная интерпретация

Филологи и лингвисты рассматривают «Бармаглота» как ключевой текст для изучения поэтики нонсенса. Структура стихотворения построена на строгом соблюдении грамматических категорий при полном нарушении семантики: все неологизмы выполняют синтаксические функции существительных, глаголов и прилагательных, что позволяет читателю «почувствовать» смысл без его понимания. Это явление получило название «синтаксической семантики» и изучается в рамках когнитивной лингвистики.

Психоаналитическая критика (в частности, работы Жака Лакана) использует образ Бармаглота как пример «означающего без означаемого» — чистого звукового комплекса, вызывающего эмоциональную реакцию до рационального осмысления. В педагогике стихотворение применяется для развития фонематического слуха и творческого мышления у детей.

¶Интересные факты

• В честь Бармаглота назван астероид (7470) Jabberwock, открытый в 1992 году.
• В Оксфордском словаре английского языка слово «jabberwocky» зафиксировано как нарицательное, означающее «бессмысленную речь, тарабарщину».
• Кэрролл в письме к матери Алисы Лидделл пояснял, что стихотворение было написано как пародия на «бессмысленные» баллады викторианской эпохи, в которых герой сражается с мифическими существами.
• В первоначальной рукописной версии 1855 года Бармаглот назывался «Jabberwock», без «y» на конце; окончательное написание появилось при публикации в «Зазеркалье».

¶Критика и споры

Некоторые литературоведы, в частности, английский критик Хамфри Карпентер, отмечали, что стихотворение о Бармаглоте, несмотря на кажущуюся бессмыслицу, содержит скрытую мораль: победа героя над чудовищем символизирует триумф разума над хаосом. Другие исследователи, напротив, утверждают, что Кэрролл сознательно избегал какой-либо аллегории, создавая чистый языковой эксперимент. В русской критике советского периода перевод Щепкиной-Куперник подвергался упрёкам за «излишнюю мрачность» образа, однако именно он закрепился в массовом сознании.

¶Источники

• Кэрролл Л. Алиса в Зазеркалье / пер. Т. Щепкиной-Куперник. — М., 1940.
• Кэрролл Л. Алиса в Стране Чудес. Алиса в Зазеркалье / пер. Д. Орловской. — М.: Наука, 1965.
• Демурова Н. М. Льюис Кэрролл: Очерк жизни и творчества. — М.: Наука, 1979.
• Gardner M. The Annotated Alice. — New York: Norton, 1960.
• Carpenter H. Secret Gardens: A Study of the Golden Age of Children’s Literature. — Boston: Houghton Mifflin, 1985.