Большое стекло: произведение Дюшана¶

Большое стекло (фр. Le Grand Verre; полное название — «Новобрачная, раздетая своими холостяками, одна» (фр. La mariée mise à nu par ses célibataires, même)) — произведение французского и американского художника Марселя Дюшана, созданное в период с 1915 по 1923 год. Представляет собой конструкцию из двух вертикально расположенных стеклянных панелей, заключённых в металлическую раму, с нанесёнными на поверхность материалами (свинцовая фольга, проволока, пыль, лак, масляная краска). Объект хранится в постоянной экспозиции Музея искусств Филадельфии (США).

¶История создания

Дюшан начал работу над произведением в 1915 году в Нью-Йорке, куда переехал из Парижа в связи с началом Первой мировой войны. Замысел сложился под влиянием его более ранних работ, в частности «Новобрачной» (1912) и «Перехода от девицы к новобрачной» (1912), а также эскизов, выполненных в Мюнхене. В 1913 году художник сделал первые наброски концепции, а в 1915-м приступил к реализации.

Работа велась в течение восьми лет, однако в 1923 году Дюшан объявил произведение «окончательно незавершённым» и оставил работу. В 1926–1927 годах «Большое стекло» впервые было показано публике в Бруклинском музее, однако при транспортировке обратно в дом коллекционера Уолтера Аренсберга стекло треснуло. Дюшан, по свидетельству современников, воспринял повреждение как органичную часть судьбы произведения и не стал его реставрировать. Трещины впоследствии рассматривались исследователями как элемент, завершающий композицию.

В 1954 году произведение было передано в Музей искусств Филадельфии по завещанию Аренсберга. В 1960-х годах Дюшан санкционировал создание нескольких реплик «Большого стекла», одна из которых находится в коллекции Музея современного искусства в Стокгольме, другая — в Музее современного искусства в Нью-Йорке.

¶Концепция и структура

Произведение состоит из двух частей, разделённых горизонтальной линией. Верхняя часть — «Новобрачная» (или «Невеста») — изображает абстрактную механическую форму, напоминающую насекомое или плод, подвешенную на трёх стержнях. Нижняя часть — «Холостяки» — представляет собой девять «стреляющих механизмов» (холостяков), расположенных в ряд, и связанные с ними устройства: «водяную мельницу», «шоколадную тёрку», «глазные свидетели» и «маятник-мальчик».

По замыслу Дюшана, «Новобрачная» и «Холостяки» образуют сложную аллегорическую систему, описывающую цикл желания и размножения. Художник разработал подробную «Коробку зелёного ящика» (1934) — набор репродукций заметок, чертежей и фотографий, который служит пояснительным аппаратом к произведению. В этих заметках Дюшан излагает механику взаимодействия частей: «газовый» сигнал от Новобрачной передаётся холостякам, которые, в свою очередь, производят «шоколадную стружку» и «оспирирующие капли».

Ключевым элементом концепции является «холостяцкая машина» — термин, введённый Дюшаном для описания бессмысленного, но строго логичного механического процесса, лишённого практической функции. Этот образ оказал значительное влияние на развитие сюрреализма и кинетического искусства.

¶Материалы и техника

Дюшан использовал нетрадиционные для живописи материалы: свинцовую фольгу, стальную проволоку, масляную краску, лак и пыль. Верхняя часть стекла была намеренно оставлена частично открытой для оседания пыли, которую художник затем закрепил лаком (этот процесс он назвал «пылевой культивацией»). Нижняя часть содержит механические элементы, выполненные из проволоки и фольги, закреплённые на стекле.

Стеклянные панели были выбраны Дюшаном из-за их прозрачности и хрупкости, что, по его мысли, позволяло избежать традиционной «ретинальной» (ориентированной на зрение) живописи и перевести восприятие в интеллектуальную плоскость. Произведение неоднократно описывалось как «гимн перспективе», поскольку Дюшан использовал математические расчёты и чертежи для построения иллюзорного пространства.

¶Значение и интерпретации

«Большое стекло» считается одним из важнейших произведений искусства XX века и центральным объектом творчества Дюшана. Оно знаменует отход от традиционной живописи к концептуальному искусству, где идея и документация преобладают над визуальным результатом. Исследователи (в частности, Артур Данто и Тьерри де Дюв) рассматривают произведение как предвосхищение концептуализма и постмодернизма.

Интерпретации «Большого стекла» разнообразны: от психоаналитических (образы сексуальности и подавленного желания) до математических (использование четырёхмерной геометрии и неевклидовых пространств). Сам Дюшан настаивал на том, что произведение не имеет единого значения и должно восприниматься как «отложенная в пространстве и времени» игра смыслов.

Произведение оказало влияние на таких художников, как Жан Тэнгли, Ричард Гамильтон и Йозеф Бойс, а также на теоретиков искусства, включая Розалинду Краусс и Мишеля Фуко.

¶Источники

• Дюшан М. Зелёная коробка. — М.: Ад Маргинем Пресс, 2018.
• Данто А. Что такое искусство? — М.: Ад Маргинем Пресс, 2018.
• де Дюв Т. Живописный номинализм. Марсель Дюшан, живопись и современность. — М.: Издательство Института Гайдара, 2012.
• Краусс Р. Холостяцкие аппараты. — М.: Grundrisse, 2014.
• Tomkins C. Duchamp: A Biography. — New York: Henry Holt, 1996.