Марсель Дюшан: жизнь и творчество¶

Марсель Дюшан (фр. Marcel Duchamp; 28 июля 1887, Бленвиль-Кревон, Франция — 2 октября 1968, Нёйи-сюр-Сен) — французский и американский художник, теоретик искусства, одна из ключевых фигур авангарда XX века. Его деятельность оказала решающее влияние на развитие дадаизма, сюрреализма, поп-арта и концептуального искусства. Дюшан радикально пересмотрел понятие художественного творчества, сместив акцент с визуального результата на интеллектуальный замысел.

¶Ранние годы и начало творчества

Марсель Дюшан родился в семье нотариуса Эжена Дюшана и Мари-Каролин Люси. Он был третьим из шести детей; старшие братья — Жак Вийон (художник) и Раймон Дюшан-Вийон (скульптор) — также стали известными деятелями искусства. В 1904 году Дюшан переехал в Париж, где посещал Академию Жюлиана, однако систематического художественного образования не получил.

Ранний период отмечен увлечением постимпрессионизмом, фовизмом и кубизмом. В 1911–1912 годах Дюшан создал серию картин, исследующих движение и механические формы, наиболее известной из которых является «Обнажённая, спускающаяся по лестнице, № 2» (1912). Работа сочетает кубистическую декомпозицию формы с элементами хронофотографии. Картина была отклонена парижским Салоном независимых, что укрепило Дюшана в намерении отойти от традиционной живописи.

¶Рэди-мейды и отказ от живописи

В 1913 году Дюшан начал создавать «рэди-мейды» (от англ. ready-made — «готовое изделие») — промышленные предметы, помещённые в музейный контекст без изменений или с минимальными модификациями. Первым рэди-мейдом считается «Велосипедное колесо» (1913) — колесо, закреплённое на табурете. В 1914 году появилась «Бутылочная сушилка» — металлическая сушилка для бутылок, подписанная художником.

Наиболее скандальным и знаковым стал рэди-мейд «Фонтан» (1917) — фарфоровый писсуар, перевёрнутый и подписанный псевдонимом «R. Mutt». Работа была отправлена на выставку Общества независимых художников в Нью-Йорке, где её отклонили. «Фонтан» стал манифестом концептуального подхода: Дюшан утверждал, что художественную ценность объекту придаёт не мастерство исполнения, а выбор художника и контекст экспозиции.

В 1915 году Дюшан переехал в Нью-Йорк, где сблизился с Франсисом Пикабией и Ман Рэем. В 1919 году он создал «L.H.O.O.Q.» — репродукцию «Моны Лизы» Леонардо да Винчи с дорисованными усами и бородкой. Название является каламбуром: при чтении по-французски фраза звучит как «elle a chaud au cul» («у неё жаркая задница»).

¶«Большое стекло» и шахматы

С 1915 по 1923 год Дюшан работал над главным произведением — «Большим стеклом» (полное название: «Новобрачная, раздетая своими холостяками, даже»). Работа выполнена на двух панелях стекла с использованием свинцовой фольги, проводов и пыли. Произведение представляет собой сложную механико-эротическую аллегорию, описывающую взаимодействие «невесты» и «холостяков». В 1923 году Дюшан оставил работу незавершённой, объявив её окончательной в таком виде.

В 1923 году художник практически полностью отошёл от публичного творчества. Он посвятил себя игре в шахматы, участвуя в национальных и международных турнирах, включая шахматные олимпиады. Дюшан получил звание мастера Французской шахматной федерации. В 1946–1966 годах тайно работал над последним произведением — инсталляцией «Дано: 1. Водопад, 2. Газовое освещение» (Étant donnés), которая была обнаружена лишь после его смерти.

¶Наследие и влияние

Дюшан оказал глубокое влияние на послевоенное искусство. Его идеи о примате концепции над исполнением легли в основу концептуализма. Практика рэди-мейдов была переосмыслена в поп-арте (Энди Уорхол), минимализме и акционизме. В 1960-е годы интерес к фигуре Дюшана возродился; он участвовал в ретроспективных выставках и публичных дискуссиях.

Художник принял американское гражданство в 1955 году. Умер в Нёйи-сюр-Сен в 1968 году. Значительная часть его архива хранится в Филадельфийском музее искусств, где находится и «Большое стекло».

¶Источники

• Calvin Tomkins. Duchamp: A Biography. — New York: Henry Holt, 1996.
• Marcel Duchamp. The Writings of Marcel Duchamp. — Oxford University Press, 1973.
• Pierre Cabanne. Dialogues with Marcel Duchamp. — London: Thames & Hudson, 1971.