Этьен Морис Фальконе

Этьен Морис Фальконе (фр. Étienne Maurice Falconet; 1 декабря 1716, Париж — 24 января 1791, Париж) — французский скульптор, представитель стиля рококо и раннего классицизма. Наиболее известен как автор монумента «Медный всадник» — конной статуи Петра I в Санкт-Петербурге, ставшей одним из символов города и всей России. Работал по заказам французского королевского двора и российской императрицы Екатерины II.

Биография

Ранние годы и обучение

Этьен Морис Фальконе родился в семье столяра-краснодеревщика. С юных лет проявил способности к рисованию и лепке. Первоначальное художественное образование получил у своего дяди, скульптора Никола Гийома. В 1734 году поступил в ученики к известному французскому скульптору Жану-Батисту Лемуану, одному из ведущих мастеров рококо. Под руководством Лемуана Фальконе освоил технику работы с мрамором, бронзой и терракотой, а также принципы композиции и анатомии.

Карьера во Франции

В 1744 году Фальконе был принят в Королевскую академию живописи и скульптуры за представленную работу «Милон Кротонский, терзаемый львом» (гипсовая модель). В 1754 году за мраморную версию этой же скульптуры он получил звание академика. В 1757 году был назначен профессором Академии.

Фальконе работал по заказам французской аристократии и королевского двора. Он создавал аллегорические композиции, портретные бюсты и декоративные скульптуры для парков и дворцов. Среди его известных работ этого периода — «Грозящий Амур» (1757, мрамор), «Купальщица» (1757, мрамор), «Пигмалион и Галатея» (1763, мрамор). С 1757 по 1766 год он занимал должность директора Севрской фарфоровой мануфактуры, где руководил созданием скульптурных моделей для фарфоровых изделий. Его работа на мануфактуре способствовала популяризации стиля рококо в декоративно-прикладном искусстве Франции.

Работа в России

В 1766 году по приглашению императрицы Екатерины II Фальконе прибыл в Санкт-Петербург для создания конного памятника Петру I. Он провёл в России 12 лет (1766–1778), что стало наиболее плодотворным периодом его творчества. В России он также выполнил ряд других заказов, в том числе статую «Зима» (1771, мрамор) и несколько портретных бюстов.

Возвращение во Францию и последние годы

В 1778 году, после завершения работы над «Медным всадником», Фальконе покинул Россию и вернулся в Париж. Последние годы жизни он провёл в относительной изоляции, посвятив себя теоретическим размышлениям об искусстве. В 1781 году он опубликовал трактат «Размышления о скульптуре» (Réflexions sur la sculpture). Скончался 24 января 1791 года в Париже.

Творчество и стиль

Творчество Фальконе сочетает черты двух художественных направлений XVIII века — рококо и раннего классицизма. От рококо он унаследовал изящество линий, динамику поз, лёгкость и грацию, внимание к деталям и эмоциональную выразительность. От классицизма — стремление к ясности формы, гармонии и монументальности, особенно проявившееся в его поздних работах.

Фальконе был мастером скульптурного портрета и аллегорической композиции. Его работы отличаются психологизмом, тонкой передачей движения и чувств. Он уделял большое значение анатомической точности, но при этом не стремился к натуралистическому копированию натуры, предпочитая идеализированное, обобщённое изображение.

Основные произведения

• «Милон Кротонский, терзаемый львом» (1754, мрамор, Лувр, Париж) — драматическая композиция, изображающая античного атлета, борющегося со львом. Работа принесла Фальконе звание академика.
• «Грозящий Амур» (1757, мрамор, Лувр, Париж) — одна из самых известных работ Фальконе в стиле рококо. Изящная фигурка Амура, прикладывающего палец к губам в жесте «тише», стала символом игривой чувственности эпохи.
• «Купальщица» (1757, мрамор, Лувр, Париж) — классический образец рокайльной скульптуры: молодая женщина, стоящая в воде, с изящным изгибом тела.
• «Пигмалион и Галатея» (1763, мрамор, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва) — скульптурная группа на античный сюжет, демонстрирующая мастерство Фальконе в передаче сложных многофигурных композиций и эмоционального напряжения.
• «Зима» (1771, мрамор, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург) — аллегорическая статуя, изображающая зиму в виде укутанной женщины, согревающейся у огня. Отличается реалистичностью и психологической глубиной.
• «Медный всадник» (1782, бронза, Сенатская площадь, Санкт-Петербург) — главное произведение Фальконе, конный памятник Петру I.

«Медный всадник»

История создания

Идея установки конного памятника Петру I возникла у Екатерины II вскоре после её восшествия на престол. Первоначально рассматривалась кандидатура французского скульптора Франсуа-Мари Пюже, но в итоге выбор пал на Фальконе, рекомендованного философом Дени Дидро. Фальконе подписал контракт в 1766 году и прибыл в Санкт-Петербург.

Скульптор отказался от традиционной для того времени аллегорической трактовки образа монарха (например, в виде римского императора или античного героя). Он решил изобразить Петра I как «созидателя, законодателя и благодетеля своей страны», в простой одежде, на вздыбленном коне, взлетающем на скалу.

Работа над памятником

Работа над памятником длилась 12 лет. Модель головы Петра I создавала ученица Фальконе, скульптор Мари-Анн Колло. Для создания точной анатомической модели лошади Фальконе использовал живых лошадей, которых заставляли вставать на дыбы.

Особую сложность представляла отливка бронзовой статуи. Она была выполнена русским мастером-литейщиком Емельяном Хайловым под руководством Фальконе. Отливка производилась в 1775 году и потребовала нескольких попыток из-за технических сложностей. Пьедесталом для памятника послужил Гром-камень — огромный гранитный валун, найденный в окрестностях Петербурга и доставленный к месту установки специально построенной баржей.

Описание и значение

Памятник представляет собой бронзовую конную статую Петра I. Император сидит на вздыбленном коне, простирая правую руку вперёд. Конь, вставший на дыбы, символизирует Россию, преодолевающую преграды. Змея, попираемая копытами коня, олицетворяет враждебные силы (по одной из трактовок — шведов или внутренних противников реформ). Гром-камень, служащий постаментом, символизирует трудности, которые преодолел Пётр I.

«Медный всадник» стал не только выдающимся произведением скульптуры, но и одним из главных символов Санкт-Петербурга и России. Он вдохновил Александра Пушкина на создание одноимённой поэмы, которая закрепила за памятником это название.

Влияние и наследие

Фальконе оказал значительное влияние на развитие русской скульптуры. Его работа в России способствовала формированию национальной школы монументальной пластики. «Медный всадник» стал образцом для многих последующих конных памятников в России и Европе.

В истории французского искусства Фальконе занимает место как один из последних крупных мастеров рококо и предшественник классицизма. Его теоретические работы, особенно «Размышления о скульптуре», содержат ценные наблюдения о природе искусства и роли скульптора.

Критика

Современники Фальконе воспринимали его творчество неоднозначно. Во Франции его работы в стиле рококо пользовались успехом у аристократии, но критиковались сторонниками строгого классицизма за излишнюю чувственность и манерность. В России некоторые придворные круги и консервативная часть общества выражали недовольство «Медным всадником», считая его образ слишком простым и не соответствующим императорскому величию. Однако со временем памятник получил всеобщее признание.

Интересные факты

• Фальконе был близким другом философа Дени Дидро, который активно способствовал его приглашению в Россию.
• Скульптор отказался от предложения Екатерины II изобразить Петра I с атрибутами античных богов, настояв на реалистичном образе.
• Гром-камень для пьедестала «Медного всадника» весил около 1600 тонн и был доставлен к месту установки по специально построенной дороге и по воде за несколько месяцев.
• Название «Медный всадник» закрепилось за памятником после выхода поэмы А. С. Пушкина, хотя статуя отлита из бронзы.

Источники

• Дюбюк, П. «Этьен-Морис Фальконе». — М.: Искусство, 1965.
• Лазаревский, И. И. «Фальконе». — Л.: Издательство Государственного Эрмитажа, 1947.
• Каганович, А. Л. «Медный всадник: История создания памятника». — Л.: Искусство, 1975.
• «Этьен Морис Фальконе: каталог выставки». — Государственный Эрмитаж, 2016.
• Пушкин, А. С. «Медный всадник» (поэма).
• Diderot, D. «Salons» (критические статьи о творчестве Фальконе).