Фуэте — вращение в классическом балете¶

Фуэте (от фр. fouetté — «хлестнутый», «взмахнутый») — в классическом балете вращение на одной ноге, при котором маховая нога совершает круговые движения, служащие одновременно источником импульса и выразительным жестом. Термин происходит от балетного термина «фуэте» — резкого поворота корпуса, при котором тело как бы «взмахивается» вслед за рукой или ногой. В современной балетной практике под фуэте чаще всего понимают вращение пируэт-фуэте (en dehors или en dedans), а также знаменитое фуэте-танец (фуэте-колесо) — серию последовательных вращений на одной ноге, ставшую визитной карточкой балерины в «Лебедином озере».

¶Техника выполнения

Классическое фуэте выполняется из позиции четвёртой или пятой: балерина отталкивается от пола и, разгибая маховую ногу вперёд, поворачивает корпус вокруг вертикальной оси. Маховая нога выносится вперёд, затем по дуге отводится в сторону и опускается, одновременно подтягиваясь к опорной ноге — это движение создаёт момент вращения. Руки обычно находятся в позиции первой или второй и помогают удерживать равновесие. Вращение происходит на полупальце опорной ноги, колено которой выпрямлено и неподвижно.

Различают два основных типа фуэте:

• Fouetté en dehors — вращение наружу, при котором маховая нога движется по направлению от корпуса;
• Fouetté en dedans — вращение внутрь, при котором маховая нога движется к корпусу.

Существуют также фуэте с приседанием (en plié), с переменой ноги, с поворотом корпуса на 180° и другие вариации, используемые в хореографии как в сольных партиях, так и в па-де-де.

¶Фуэте-танец («Лебединое озеро»)

Наиболее известной разновидностью является фуэте-колесо (grand fouetté en tournant) — серия последовательных вращений на одной ноге, в которых маховая нога каждый раз заново создаёт импульс для поворота. В классическом балете эта последовательность стала ассоциироваться прежде всего с партией Одетты-Одиллии в балете «Лебединое озеро» Петра Ильича Чайковского.

В финальном варианте балета, утвердившемся после постановок Мариуса Петипа и Льва Иванова в Большом театре в 1895 году, сцена соблазнения принца Зигфрида Одиллией завершается 32 фуэте подряд. Это количество стало каноном, хотя в разных постановках число вращений варьируется — от 16 до 48 и более. Балерина, исполняющая партию Одиллии, обязана сохранять вращения без потери равновесия, чёткости и выразительности, одновременно сохраняя характер злой колдуньи.

Исторически фуэте-колесо в «Лебедином озере» впервые было исполнено в 1895 году балериной Пьериной Ланьани в постановке Мариуса Петипа. В русской балетной традиции эту партию исполняли выдающиеся балерины: Анна Павлова, Тамара Кавсарина, Галина Уланова, Майя Плисецкая, Наталья Макарова, Светлана Захарова.

¶История

Термин «фуэте» происходит от французского глагола fouetter — «хлестать», «бить кнутом». В балетной терминологии он обозначает резкий, «ударный» поворот корпуса. В раннем балете XVII–XVIII веков фуэте обозначало не вращение, а определённый жест — резкое движение корпусом или рукой, подобное хлыстовому удару.

Вращательные элементы получили развитие в эпоху романтического балета (XIX век), когда возросла роль виртуозных сольных партий. Появление пуантов в 1830-х годах позволило балеринам выполнять более длительные и сложные вращения. Фуэте-колесо как самостоятельный эффект сформировалось к середине XIX века и было включено в хореографию «Лебединого озера» в его ранних редакциях.

В русском балете фуэте приобрело особое значение благодаря школе Мариуса Петипа, работавшего в Императорском театре с 1869 года. Петипа систематизировал технику вращений и сделал фуэте-колесо обязательным элементом финальных вариаций балерин.

¶Роль в балетной педагогике

Освоение фуэте является важным этапом в обучении балерины. Техника вращений требует сильного корпуса, устойчивой опорной ноги, точной координации маха и поворота. Ошибки в фуэте — потеря оси, «размазывание» поворота, падение с пуантов — считаются одними из самых заметных для зрителя.

Балетные школы, в том числе русская (Вагановская академия балета в Санкт-Петербурге), уделяют вращениям особое внимание с ранних классов. Количество фуэте, которое способна исполнить балерина, традиционно считается показателем её технической подготовленности, хотя критики балета отмечают, что вращения сами по себе не определяют артистические качества исполнительницы.

¶Интересные факты

• Рекорд в количестве исполненных фуэте не имеет официальной фиксации, однако балерины в отдельных постановках исполняли до 48 и более последовательных вращений.
• В балете «Дон Кихот» Льва Иванова и Мариуса Петипа также присутствует крупная вариация с фуэте, не уступающая по сложности «Лебединому озеру».
• Термин «фуэте» используется и в других видах хореографии — в народном, современном и характерном танце, где обозначает резкий поворот корпуса.

¶Источники

• Ваганова А. Я. «Основы классического танца»
• Петровский А. С. «Балет в Петербурге»
• Кремер Л. М. «Балетный словарь»
• Слонимский Ю. «Хореографическое искусство»