Г. И. Угрюмов

Г. И. Угрюмов (Григорий Иванович Угрюмов; 30 апреля [11 мая] 1764, Москва — 16 [28] марта 1823, Санкт-Петербург) — русский живописец, мастер исторической и портретной живописи, один из крупнейших представителей русского классицизма конца XVIII — начала XIX века. Академик и профессор Императорской Академии художеств, ректор живописи и ваяния. Наиболее известен монументальными полотнами на темы русской истории, в частности «Избрание Михаила Фёдоровича на царство» и «Взятие Казани Иваном Грозным».

Биография

Ранние годы и обучение

Григорий Угрюмов родился в Москве в семье купца. Рано проявив способности к рисованию, в 1770 году был определён в Воспитательное училище при Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге. С 1778 года обучался в архитектурном классе, однако вскоре перешёл в исторический класс, где его наставниками были выдающиеся педагоги того времени: Иван Акимов, Пётр Соколов и Гавриил Козлов. В 1785 году за картину «Олимпийские игры» (или «Изгнание из рая») получил малую золотую медаль, а в 1787 году — большую золотую медаль за программу «Смерть князя Репнина» (по другой версии — «Смерть князя Михаила Репнина»). Это дало ему право на пенсионерскую поездку за границу.

Пенсионерская поездка в Италию

В 1788 году Угрюмов отправился в Италию для совершенствования мастерства. Он посетил Рим, Неаполь, Флоренцию и Венецию, где изучал произведения античного искусства и работы мастеров Возрождения — Рафаэля, Микеланджело, Тициана. В Риме он копировал фрески и картины, а также работал над собственными композициями. Поездка затянулась до 1791 года из-за нехватки средств и бюрократических проволочек, но оказала значительное влияние на формирование его стиля, в котором классицистическая строгость сочеталась с элементами барокко.

Преподавательская деятельность

По возвращении в Россию в 1791 году Угрюмов был назначен преподавателем исторической живописи в Академии художеств. В 1794 году получил звание «назначенного» в академики, а в 1797 году — звание академика. С 1800 года — адъюнкт-профессор, с 1802 года — профессор. В 1811 году стал старшим профессором, а в 1820 году — ректором живописи и ваяния. Среди его учеников были такие мастера, как Алексей Егоров, Василий Шебуев, Андрей Иванов (отец Александра Иванова). Угрюмов вёл класс исторической живописи, считавшийся высшим в академической иерархии.

Последние годы

В 1810-х годах Угрюмов активно работал над заказами для Казанского собора и других государственных учреждений. Однако к концу жизни его здоровье ухудшилось. Он скончался 16 (28) марта 1823 года в Санкт-Петербурге и был похоронен на Смоленском православном кладбище. Могила не сохранилась.

Творчество

Историческая живопись

Угрюмов считается одним из основоположников русской исторической живописи академического направления. Его главные произведения посвящены ключевым событиям отечественной истории, трактованным в духе классицизма — с пафосом, героизацией персонажей и аллегорическими элементами.

• «Избрание Михаила Фёдоровича на царство» (около 1800) — монументальное полотно, изображающее сцену на Красной площади в 1613 году. Композиция строится вокруг фигуры юного царя, которого благословляет духовенство. Картина отличается многофигурностью, торжественностью и точностью в передаче исторических деталей (костюмы, архитектура). Находится в Государственном Русском музее.
• «Взятие Казани Иваном Грозным» (1800) — батальное полотно, посвящённое осаде Казани в 1552 году. В центре — фигура царя, указывающего на штурм крепости. Работа насыщена динамикой, драматизмом и яркими цветовыми контрастами. Хранится в Государственном Русском музее.
• «Торжественный въезд Александра Невского в Псков после Ледового побоища» (1793) — картина на тему победы над ливонскими рыцарями. Князь изображён в триумфальной колеснице, окружённый народом. Произведение подчёркивает идею единства власти и народа.
• «Смерть князя Репнина» (1787) — дипломная работа, выполненная в классицистической манере. Сюжет основан на эпизоде из истории Древней Руси: князь, умирающий на поле боя, передаёт меч сыну.

Портреты

Угрюмов писал портреты современников, в том числе представителей высшей знати и членов императорской фамилии. Его портреты отличаются парадностью, тщательной проработкой деталей костюма и аксессуаров, а также психологической характеристикой модели.

• Портрет графа А. С. Строганова (1790-е) — изображение президента Академии художеств, мецената и коллекционера. Строганов представлен в интерьере, с книгами и произведениями искусства, что подчёркивает его роль как покровителя наук.
• Портрет императора Павла I (1800) — официальный парадный портрет, где император изображён в мундире и с орденами. Работа отличается строгостью и монументальностью.
• Портрет княгини Е. Р. Дашковой (1800-е) — изображение директора Петербургской Академии наук, выполненное в более камерной манере.

Религиозная живопись

Угрюмов также работал в области религиозной живописи. Он выполнил ряд икон для иконостасов и росписей храмов. Наиболее значительным проектом стало участие в оформлении Казанского собора в Санкт-Петербурге (1800—1811). Для собора он написал несколько картин на евангельские сюжеты, в том числе «Воскресение Христово» и «Явление Христа Марии Магдалине». Эти работы отличаются строгостью композиции и сдержанной цветовой гаммой, характерной для классицизма.

Характеристика стиля

Творчество Угрюмова сформировалось под влиянием русского классицизма, но в нём заметны черты переходного периода к романтизму. Его стиль характеризуется:

• Монументальностью — крупные форматы, многофигурные композиции, подчёркнутая значимость сюжета.
• Драматизмом — использование контрастов света и тени, динамичных поз, жестов и мимики.
• Исторической достоверностью — стремление к точной передаче костюмов, оружия, архитектуры, хотя и с элементами идеализации.
• Академической техникой — чёткий рисунок, гладкая фактура, локальные цвета, построение композиции по принципу треугольника или пирамиды.

Значение и наследие

Григорий Угрюмов сыграл ключевую роль в становлении русской исторической живописи как самостоятельного жанра. Он был одним из первых художников, кто обратился к национальным сюжетам, отходя от мифологических и библейских тем, доминировавших в академическом искусстве XVIII века. Его работы повлияли на творчество последующих поколений русских живописцев, в том числе Карла Брюллова и Александра Иванова.

Произведения Угрюмова хранятся в крупнейших музейных собраниях России: Государственном Русском музее, Государственной Третьяковской галерее, Государственном Эрмитаже, а также в музеях Казани, Пскова и других городов. В 2023 году, к 200-летию со дня смерти художника, в Русском музее прошла выставка, посвящённая его творчеству.

Критика

В XIX веке творчество Угрюмова высоко ценилось современниками, однако с развитием реалистического искусства во второй половине столетия его работы стали восприниматься как излишне театральные и пафосные. Критики отмечали, что его исторические картины страдают от условности и идеализации, типичных для классицизма. В советское время интерес к Угрюмову возродился в связи с изучением раннего этапа русской исторической живописи. В современном искусствознании его наследие оценивается как важное звено в развитии национального изобразительного искусства, хотя и не лишённое академизма.

Источники

• Бенуа А. Н. История русской живописи в XIX веке. — М.: Республика, 1995.
• Глинка В. М. Русское искусство XVIII века. — Л.: Искусство, 1973.
• Каталог выставки «Григорий Угрюмов. К 200-летию со дня смерти». — СПб.: Русский музей, 2023.
• Словарь русских художников / Под ред. И. Э. Грабаря. — М.: Изд-во Академии художеств СССР, 1954.
• Энциклопедия «Русская живопись» / Под ред. В. А. Пушкарёва. — М.: Олма-Пресс, 2003.