Гелла

Гелла — персонаж романа Михаила Афанасьевича Булгакова «Мастер и Маргарита», женщина-вампир, состоящая в свите Воланда. Является единственной женщиной в свите и выполняет функции служанки и помощницы, в частности, в сцене бала у Сатаны и в эпизодах, связанных с наведением порчи на москвичей.

Происхождение и прототипы

В тексте романа происхождение Геллы не раскрывается. Исследователи творчества Булгакова связывают её имя с древнегреческой мифологией, где Гелла (или Гелла) — дочь царя Афаманта и богини Нефелы, погибшая при попытке перелететь через море на золотом руне и давшая название Геллеспонту (современный пролив Дарданеллы). Однако в романе мифологическая параллель не акцентируется.

Существует версия, что прототипом Геллы могла быть реальная знакомая Булгакова — актриса или танцовщица, обладавшая яркой внешностью и необычным поведением. Также некоторые литературоведы проводят параллели между Геллой и персонажами готической литературы XIX века, в частности, вампиршами из произведений Джона Полидори и Шеридана Ле Фаню.

Внешность и характер

Булгаков даёт подробное описание внешности Геллы: «рыжая, с горящими фосфорическими глазами, совершенно нагая» (в сцене бала). В других эпизодах она появляется одетой, но всегда с заметным шрамом на шее — следом укуса вампира. Этот шрам является ключевым признаком её нечеловеческой природы и одновременно — знаком её принадлежности к свите Воланда.

Характер Геллы в романе не проработан глубоко. Она действует преимущественно как исполнительница воли Воланда и его приближённых. Её поведение отличается жестокостью, цинизмом и отсутствием каких-либо моральных ограничений. В сцене с Варенухой (администратором Варьете) Гелла проявляет садистские наклонности, наслаждаясь мучениями жертвы. Вместе с тем она лишена индивидуальности и самостоятельности, что отличает её от других членов свиты (Коровьева, Бегемота, Азазелло), каждый из которых обладает ярко выраженной личностью.

Роль в сюжете

Гелла появляется в нескольких ключевых эпизодах романа:

• Сцена в квартире № 50 (глава «Неудачные визиты»). Гелла вместе с Коровьевым и Бегемотом принимает Степу Лиходеева, директора Варьете, и вышвыривает его из Москвы в Ялту. Здесь она впервые демонстрирует свою физическую силу и сверхъестественные способности.
• Сцена с Варенухой (глава «Коровьев и Бегемот»). Гелла участвует в нападении на администратора Варьете Ивана Савельевича Варенуху, обращая его в вампира. Этот эпизод — один из самых жестоких в романе, где Гелла выступает как орудие наказания.
• Великий бал у Сатаны (глава «Великий бал у Сатаны»). Гелла играет роль церемониймейстера и помощницы Маргариты. Она встречает гостей, подаёт им напитки, следит за порядком. На балу она предстаёт обнажённой, что подчёркивает её демоническую природу и отсутствие стыда.
• Попытка ареста Воланда (глава «Последние похождения Коровьева и Бегемота»). Гелла вместе с другими членами свиты участвует в отражении атаки сотрудников ОГПУ на «нехорошую квартиру». Она демонстрирует способность становиться невидимой и проходить сквозь стены.

Сравнение с другими персонажами свиты

В отличие от Коровьева (Фагота), Бегемота и Азазелло, Гелла не имеет собственной сюжетной линии и не покидает пределов Москвы вместе с Воландом. В финальной сцене, когда свита улетает из города, Гелла не упоминается. Это породило среди литературоведов дискуссию о том, почему Булгаков «забыл» о ней. Наиболее распространённое объяснение — Гелла, как низший демон, не способна к трансформации в иную форму (например, в всадника) и остаётся в Москве, либо её роль была исчерпана, и автор сознательно опустил её из финала.

Интерпретации и символизм

Образ Геллы в романе многозначен:

• Символ женской демоничности. Гелла воплощает архетип роковой женщины, лишённой человеческих чувств. Её красота сочетается с жестокостью и холодностью.
• Олицетворение низших сил ада. В иерархии свиты Воланда Гелла занимает низшую ступень. Она — не самостоятельный демон, а прислужница, что подчёркивается её функциями (уборка, подача еды, помощь в бытовых делах).
• Мотив вампиризма. Вампиризм Геллы не является центральной темой романа, но служит важным элементом для создания атмосферы ужаса и иррациональности. Шрам на шее — постоянное напоминание о её нечеловеческой сущности.
• Отсутствие имени собственного. Имя «Гелла» — единственное, что дано персонажу. Оно не имеет явной этимологии в контексте романа, что усиливает её загадочность и отчуждённость.

Критика и оценки

Литературоведы неоднозначно оценивают образ Геллы. Некоторые считают его слабо проработанным и схематичным, особенно на фоне ярких и запоминающихся Коровьева и Бегемота. Другие, напротив, видят в Гелле важный элемент демонической иерархии, необходимый для полноты картины «нечистой силы». Отмечается, что Булгаков, возможно, намеренно сделал Геллу «второстепенным» персонажем, чтобы подчеркнуть её подчинённое положение и отсутствие индивидуальности.

В кино- и театральных постановках образ Геллы часто подвергается режиссёрской интерпретации. В одних версиях она предстаёт как эротичный и опасный персонаж, в других — как комическая фигура. Наиболее известные экранизации (фильм Владимира Бортко 2005 года, сериал Юрия Кары 1994 года) предлагают разные трактовки её внешности и поведения.

Интересные факты

• В черновых вариантах романа Гелла носила имя «Гелла» или «Гелла-вампир». Булгаков долго искал для неё подходящее имя, перебирая варианты из античной мифологии.
• В некоторых ранних редакциях романа Гелла была более активным персонажем и участвовала в большем количестве сцен. Позднее автор сократил её роль.
• Образ Геллы оказал влияние на массовую культуру: она стала прототипом для ряда персонажей-вампиров в российском кино и литературе.

Источники

• Булгаков М. А. «Мастер и Маргарита» (любое издание, главы: «Неудачные визиты», «Коровьев и Бегемот», «Великий бал у Сатаны», «Последние похождения Коровьева и Бегемота»).
• Соколов Б. В. «Булгаковская энциклопедия». — М.: Локид, Миф, 1996.
• Лакшин В. Я. «Мир Михаила Булгакова». — М.: Правда, 1990.
• Яновская Л. М. «Творческий путь Михаила Булгакова». — М.: Советский писатель, 1983.