Георг Фридрих Вельдтен

Георг Фридрих Вельдтен (нем. Georg Friedrich Veldten, 1762 — 1829) — российский архитектор, рисовальщик и гравёр, представитель классицизма. Известен как один из ведущих мастеров архитектурного ансамбля Царского Села (ныне музей-заповедник «Царское Село»), а также как автор ряда построек в Санкт-Петербурге и его окрестностях. Вельдтен был учеником и последователем Чарлза Камерона, а впоследствии — архитектором императорского двора.

Биография

Георг Фридрих Вельдтен родился в 1762 году в семье немецкого происхождения, переехавшей в Россию. Точные сведения о его ранних годах и месте рождения отсутствуют. Известно, что он получил архитектурное образование в Академии художеств в Санкт-Петербурге, где учился у Чарлза Камерона, шотландского архитектора, работавшего в России. Вельдтен быстро проявил способности к рисованию и проектированию, и в 1780-х годах стал ассистентом Камерона в работах по созданию ансамбля Царского Села.

В 1790-х годах Вельдтен получил звание архитектора и начал самостоятельную деятельность. Он работал в Санкт-Петербурге, где проектировал жилые дома и общественные здания, а также в пригородах — Царском Селе, Павловске и Гатчине. После смерти Камерона в 1812 году Вельдтен завершил некоторые его проекты. В 1820-х годах его карьера пошла на спад, и он отошёл от активной архитектурной практики. Умер в 1829 году в Санкт-Петербурге.

Основные работы

Царское Село

Вельдтен наиболее известен как автор ряда построек в Царском Селе, где он работал под руководством Чарлза Камерона. Его вклад в ансамбль включает:

• Камеронова галерея (1780-е годы) — Вельдтен участвовал в проектировании и строительстве этой знаменитой галереи, которая соединяет Екатерининский дворец с парком. Галерея выполнена в стиле классицизма, с колоннадой и скульптурными украшениями.
• Агатовые комнаты (1780-е годы) — комплекс помещений в Екатерининском дворце, оформленных в стиле классицизма. Вельдтен отвечал за детали интерьеров, включая росписи и лепнину.
• Павильон «Грот» (1790-е годы) — парковый павильон в Екатерининском парке, украшенный искусственными гротами и скульптурами. Вельдтен завершил проект, начатый Камероном.
• Мост «Большой каприз» (1790-е годы) — мост через канал в Екатерининском парке, выполненный в виде руин. Вельдтен спроектировал его как часть пейзажного парка.

Санкт-Петербург

В Санкт-Петербурге Вельдтен спроектировал несколько зданий, в том числе:

• Дом на набережной Мойки (1790-е годы) — жилой дом, построенный для купца И. И. Голенищева-Кутузова. Здание выполнено в стиле классицизма, с фасадом, украшенным пилястрами и фронтоном.
• Здание на Невском проспекте (1800-е годы) — доходный дом, принадлежавший князю А. Б. Куракину. Вельдтен спроектировал его как часть застройки Невского проспекта.
• Церковь Святой Екатерины (1800-е годы) — небольшая церковь на Васильевском острове, построенная в стиле классицизма. Вельдтен разработал проект, но здание было перестроено в XIX веке.

Павловск и Гатчина

Вельдтен также работал в пригородах Санкт-Петербурга:

• Павловский дворец (1790-е годы) — Вельдтен участвовал в оформлении интерьеров дворца, включая залы в стиле классицизма. Он также спроектировал несколько павильонов в Павловском парке.
• Гатчинский дворец (1800-е годы) — Вельдтен выполнил проекты некоторых хозяйственных построек и парковых сооружений, таких как «Берёзовый домик» и «Павильон Орла».

Стиль и влияние

Вельдтен работал в стиле классицизма, который господствовал в российской архитектуре конца XVIII — начала XIX века. Его творчество было тесно связано с наследием Чарлза Камерона, который привнёс в русскую архитектуру элементы палладианства и неоклассицизма. Вельдтен перенял от Камерона любовь к симметрии, чётким линиям и декоративным деталям, таким как колонны, пилястры и скульптурные группы.

В отличие от Камерона, который был более известен как архитектор-новатор, Вельдтен был скорее исполнителем, завершавшим проекты учителя. Однако его собственные работы, такие как мост «Большой каприз» и павильон «Грот», демонстрируют умение вписывать архитектурные формы в природный ландшафт, что было характерно для пейзажных парков того времени.

Критика и оценка

Вельдтен не был столь известен, как его учитель Чарлз Камерон или другие архитекторы его времени, такие как Джакомо Кваренги или Андрей Воронихин. Его вклад в архитектуру Царского Села и Санкт-Петербурга часто приписывался Камерону, что привело к недооценке его роли. В советский период его работы изучались в контексте истории русского классицизма, но отдельной монографии о Вельдтене не было издано. В современной историографии его имя упоминается в связи с ансамблем Царского Села, где он признаётся одним из ключевых исполнителей проектов Камерона.

Интересные факты

• Вельдтен был не только архитектором, но и гравёром. Он создал серию гравюр с видами Царского Села, которые были опубликованы в альбоме «Виды Царского Села» (1790-е годы). Эти гравюры являются ценным источником по истории парка.
• Вельдтен работал в тесном сотрудничестве с художником-декоратором Джованни Батистой Пиранези, который также участвовал в оформлении Царского Села.
• После смерти Вельдтена его архив был утерян, что затрудняет точную атрибуцию многих его работ.

Источники

• Архитектура Царского Села. — М.: Искусство, 1980.
• История русского искусства. Том 6. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1961.
• Памятники архитектуры Ленинграда. — Л.: Стройиздат, 1975.
• Словарь русских архитекторов. — СПб.: Издательство Русского музея, 2000.