Хуэйцзюй

Хуэйцзюй — это один из традиционных жанров китайской оперы, сформировавшийся в провинции Аньхой на востоке Китая. Относится к региональным разновидностям китайской музыкальной драмы, сочетающей вокальное и инструментальное исполнение, танец, акробатику и сценическое действие. Хуэйцзюй оказал значительное влияние на развитие Пекинской оперы (цзинцзюй) и других оперных школ Китая.

История

Происхождение и ранний период

Истоки хуэйцзюй восходят к концу XVI — началу XVII века, когда в провинции Аньхой начали складываться местные оперные труппы. Основой для жанра послужили народные песни и танцы региона, а также элементы более ранних форм китайской музыкальной драмы, таких как куньцюй (опера южного стиля) и иянцян (один из старейших оперных стилей). В период династии Мин (1368–1644) хуэйцзюй существовал в виде разрозненных местных представлений, не имея единой сценической формы.

Расцвет при династии Цин

Наибольшего развития хуэйцзюй достиг в XVIII — начале XIX века, в эпоху правления династии Цин (1644–1912). В 1790 году, по случаю 80-летия императора Цяньлуна, в Пекин были приглашены четыре крупные аньхойские оперные труппы: Саньцин, Сыси, Хэчунь и Чуньтай. Их выступления в столице имели огромный успех и положили начало процессу слияния аньхойской оперы с пекинскими музыкальными традициями. Именно эти труппы, объединив элементы куньцюй, иянцян и местных пекинских напевов, заложили основу для будущей Пекинской оперы.

К середине XIX века хуэйцзюй утратил доминирующее положение в столице, уступив место сформировавшейся Пекинской опере. Однако в провинции Аньхой и соседних регионах (Цзянсу, Чжэцзян) жанр продолжал развиваться как самостоятельная форма.

XX век и современность

В первой половине XX века, в период гражданских войн и японской оккупации, хуэйцзюй переживал упадок. Многие труппы распались, традиции прерывались. После образования КНР (1949) правительство предприняло меры по сохранению и возрождению традиционных искусств. В 1950–1960-е годы были созданы государственные ансамбли хуэйцзюй, проведены записи и реконструкции старинных пьес.

В 2006 году хуэйцзюй был включён в первый список национального нематериального культурного наследия Китая (категория «Традиционное исполнительское искусство»). В настоящее время жанр существует в основном в провинции Аньхой (города Хэфэй, Аньцин, Уху) и частично в провинции Цзянси. Регулярно проводятся фестивали и конкурсы, однако популярность хуэйцзюй значительно уступает Пекинской опере и другим массовым жанрам.

Характеристики

Музыкальная основа

Музыка хуэйцзюй базируется на двух основных системах напевов:

• Сипи — быстрый, энергичный ритм, используется для сцен сражений, путешествий, гнева.
• Эрхуан — медленный, плавный, меланхоличный напев, применяется в лирических и трагических эпизодах.

Эти две системы, заимствованные из куньцюй и иянцян, впоследствии стали основой и для Пекинской оперы. Инструментальное сопровождение включает традиционные китайские инструменты: цзинху (двухструнная скрипка), эрху (смычковый инструмент), юэцинь (лютня), саньсянь (трёхструнная лютня), а также ударные — бань (деревянные кастаньеты) и гу (барабан).

Сценическое исполнение

Как и другие жанры китайской оперы, хуэйцзюй сочетает четыре основных элемента:

• Пение (чан) — вокальные партии, строго следующие мелодическим схемам.
• Декламация (нянь) — ритмизированная речь, часто с использованием местного аньхойского диалекта.
• Танец и движение (цзо) — пластические позы, жесты, хореография.
• Акробатика (да) — боевые сцены, кувырки, прыжки, фехтование.

Актёры проходят многолетнее обучение, включающее вокал, сценическое движение, боевые искусства и декламацию. Важную роль играет грим и костюмы: яркие цвета, сложные головные уборы, вышивка — каждый элемент несёт символическое значение (например, красный цвет — верность и мужество, белый — коварство и предательство).

Репертуар

Репертуар хуэйцзюй включает около 200 классических пьес, большинство из которых основаны на исторических сюжетах, легендах и народных сказаниях. Наиболее известные произведения:

• «Повесть о трёх королевствах» (Саньго яньи) — эпопея о борьбе царств в III веке.
• «Речные заводи» (Шуйху чжуань) — история о повстанцах XII века.
• «Путешествие на Запад» (Сию цзи) — приключения монаха Сюаньцзана и его спутников.
• «Сон в красном тереме» (Хунлоу мэн) — любовная драма из классического романа XVIII века.
• «Белая змея» (Байшэ чжуань) — легенда о любви человека и змеи-оборотня.

Также существуют пьесы на бытовые и комические темы, часто с элементами импровизации.

Классификация

Хуэйцзюй подразделяется на несколько локальных ветвей, различающихся диалектом, музыкальными особенностями и репертуаром:

• Аньцинский хуэйцзюй — наиболее архаичная форма, сохранившая черты раннего стиля.
• Хэфэйский хуэйцзюй — более современный вариант, испытавший влияние Пекинской оперы.
• Ухуский хуэйцзюй — отличается акцентом на акробатику и боевые сцены.
• Цзянсийский хуэйцзюй — существует в провинции Цзянси, включает элементы местных народных песен.

Значение и влияние

Хуэйцзюй сыграл ключевую роль в формировании Пекинской оперы — национального символа Китая. Именно аньхойские труппы привнесли в столицу музыкальные системы сипи и эрхуан, а также многие сценические приёмы, которые стали основой цзинцзюй. Без хуэйцзюй невозможно представить эволюцию китайской музыкальной драмы XIX–XX веков.

В современном Китае хуэйцзюй рассматривается как важная часть культурного наследия провинции Аньхой. В 2010-е годы были предприняты попытки популяризации жанра среди молодёжи: созданы сокращённые версии спектаклей, проводятся мастер-классы, открыты курсы в школах искусств. Однако, по оценкам исследователей, число профессиональных трупп не превышает 10, а зрительская аудитория остаётся преимущественно пожилой.

Критика и проблемы

Основные проблемы хуэйцзюй в XXI веке:

• Снижение популярности — конкуренция с современными видами развлечений (кино, телевидение, интернет).
• Утрата традиций — многие старинные пьесы и техники исполнения не передаются новым поколениям.
• Языковой барьер — использование аньхойского диалекта затрудняет понимание для зрителей из других регионов.
• Финансирование — государственная поддержка недостаточна для полноценного развития; частные спонсоры редки.

Критики отмечают, что попытки модернизации (введение электронной музыки, сокращение длительности спектаклей) иногда искажают аутентичный стиль хуэйцзюй, что вызывает споры среди традиционалистов.

Интересные факты

• В 2017 году в городе Аньцин был открыт Музей хуэйцзюй, где представлены костюмы, маски, музыкальные инструменты и архивные записи.
• Одна из старейших сохранившихся пьес хуэйцзюй — «Встреча на мосту» (Цяосян хуэй) — датируется концом XVII века.
• В 2020 году хуэйцзюй был включён в программу обязательного культурного образования в школах провинции Аньхой.

Источники

• Чжан Гэнхуа. «История китайской оперы». — Пекин: Издательство Пекинского университета, 2005.
• Ли Сяоцзюнь. «Региональные оперы Китая: хуэйцзюй, цзинцзюй, куньцюй». — Шанхай: Шанхайское музыкальное издательство, 2010.
• Ван Цзинь. «Традиционное исполнительское искусство Китая: энциклопедия». — Пекин: Народное издательство, 2015.
• Материалы Министерства культуры КНР: «Список национального нематериального культурного наследия» (2006, 2008, 2011).
• Сборник статей «Хуэйцзюй: история и современность» (под ред. Чэнь Ли). — Хэфэй: Издательство Аньхойского университета, 2018.