Изобразительные знаки

Изобразительные знаки — это разновидность знаков, в которых означающее (форма) и означаемое (содержание) связаны отношением подобия, сходства или аналогии. В отличие от символов, где связь условна и произвольна, и от индексов, где связь основана на физической или причинно-следственной зависимости, изобразительные знаки воспроизводят в своей структуре существенные черты обозначаемого объекта, явления или понятия. Они широко распространены в пиктографическом письме, изобразительном искусстве, картографии, дорожных знаках, интерфейсах и системах визуальной коммуникации.

История изучения и классификация

Понятие изобразительного знака восходит к античной философии (Платон, Аристотель), где обсуждалась природа подражания (мимесиса) в искусстве и языке. Однако систематическое изучение знаков началось в XX веке в рамках семиотики — науки о знаках и знаковых системах.

Семиотическая триада Чарльза Пирса

Основоположник семиотики американский философ Чарльз Сандерс Пирс (1839–1914) предложил классификацию знаков по типу отношения между означающим и означаемым. Он выделил три основных типа:

• Иконические знаки (изобразительные) — основаны на сходстве или подобии. Примеры: портрет, фотография, географическая карта, схема, звукоподражательное слово («ку-ку»).
• Индексальные знаки — основаны на реальной, физической или причинно-следственной связи. Примеры: дым как знак огня, след на песке как знак прошедшего животного, градусник как знак температуры.
• Символические знаки — основаны на произвольной, условной договорённости. Примеры: буквы алфавита, цифры, большинство слов естественных языков, национальные флаги.

Изобразительные знаки, по Пирсу, делятся на три подтипа:

1. Образы — знаки, которые воспроизводят простые качества объекта (например, цвет, форма). Пример: цветовое пятно, обозначающее траву.
2. Диаграммы — знаки, которые воспроизводят отношения между частями объекта (например, пропорции, топология). Пример: схема метро, график функции, чертёж.
3. Метафоры — знаки, которые воспроизводят параллелизм в структуре или свойствах объектов (например, «крыло самолёта» как метафора птичьего крыла).

Развитие в семиотике и лингвистике

Идеи Пирса были развиты в работах Чарльза Морриса (США), который уточнил классификацию и ввёл понятие «иконичность» как степень сходства. В советской и российской семиотике (Ю. М. Лотман, Вяч. Вс. Иванов, Б. А. Успенский) изобразительные знаки рассматривались в контексте вторичных моделирующих систем (искусство, мифология, ритуал). В лингвистике (Р. Якобсон, Э. Бенвенист) изучалась роль иконичности в языке (звукоподражание, порядок слов, иерархия).

Свойства и характеристики

Изобразительные знаки обладают рядом отличительных свойств:

• Мотивированность — связь между формой и содержанием не произвольна, а мотивирована сходством. Это облегчает понимание знака даже без предварительного обучения.
• Степень иконичности — сходство может быть различным: от высокой (фотография, реалистичный рисунок) до низкой (схема, абстрактная пиктограмма). Чем выше иконичность, тем более детально знак воспроизводит объект.
• Многозначность — один и тот же изобразительный знак может обозначать разные объекты в разных контекстах. Например, изображение круга может означать солнце, колесо, тарелку, ноль.
• Культурная обусловленность — степень сходства и интерпретация изобразительного знака зависят от культурного опыта и конвенций. Например, изображение «человечка» в дорожных знаках может быть стилизовано по-разному в разных странах.

Виды изобразительных знаков

Изобразительные знаки классифицируются по различным основаниям: по материалу, по функции, по степени сложности.

По материалу и способу создания

• Графические — рисунки, чертежи, пиктограммы, иероглифы (частично), дорожные знаки.
• Фотографические — фотоснимки, рентгенограммы, снимки со спутников.
• Скульптурные — статуи, барельефы, макеты.
• Звуковые — звукоподражания, музыкальные имитации (например, звук ветра в оркестре).
• Кинетические — жесты-имитации (например, показать, как ест, как летит птица).
• Комбинированные — кинофильмы, мультипликация, компьютерные симуляции.

По функции и области применения

• Пиктограммы — знаки, обозначающие предметы, действия или понятия в системах письма (пиктографическое письмо) и визуальной коммуникации (знаки в аэропортах, на вокзалах, в интерфейсах). Пример: значок «туалет», «выход», «запрещено курить».
• Идеограммы — знаки, обозначающие абстрактные понятия или идеи, часто сохраняющие изобразительную основу. Пример: китайский иероглиф «человек» (人) происходит от стилизованного изображения человека; иероглиф «гора» (山) — от изображения трёх пиков.
• Диаграммы и схемы — знаки, воспроизводящие структуру, отношения или процессы. Пример: блок-схема алгоритма, график изменения температуры, карта звёздного неба.
• Карты — изобразительные знаки, передающие пространственное расположение объектов. Пример: топографическая карта, политическая карта мира, карта метро.
• Дорожные знаки — система визуальных знаков для регулирования дорожного движения, многие из которых являются изобразительными (например, знак «Пешеходный переход», «Дети», «Крутой поворот»).
• Знаки в искусстве — в изобразительном искусстве (живопись, графика, скульптура) изобразительные знаки являются основой для создания художественных образов. Степень иконичности варьируется от реализма до абстракции.
• Знаки в науке и технике — в чертежах, схемах, картографии, анатомических атласах, химических формулах (структурные формулы) изобразительные знаки используются для точной передачи информации.

По степени абстракции

• Реалистичные — максимально приближены к внешнему виду объекта (фотография, гиперреалистичная живопись).
• Стилизованные — упрощены, обобщены, подчинены определённому стилю (пиктограммы, логотипы, иконки).
• Схематичные — передают только основные, существенные черты объекта (чертёж, блок-схема, топографический знак).
• Абстрактные — сходство с объектом минимально или опосредовано (например, знак «инь-ян», абстрактная живопись, некоторые логотипы).

Применение изобразительных знаков

Изобразительные знаки играют ключевую роль в различных сферах человеческой деятельности:

• Визуальная коммуникация — в системах навигации (аэропорты, вокзалы, больницы), в интерфейсах (иконки, кнопки), в рекламе и дизайне упаковки. Изобразительные знаки позволяют передавать информацию быстро, наглядно и без языковых барьеров.
• Образование и наука — в учебниках, наглядных пособиях, презентациях, научных статьях. Схемы, графики, диаграммы, карты, анатомические рисунки помогают усваивать сложные понятия.
• Искусство и культура — в живописи, графике, скульптуре, фотографии, кино, анимации. Изобразительные знаки являются основой для создания художественных образов и передачи эстетической информации.
• Право и безопасность — в дорожных знаках, знаках пожарной безопасности, знаках радиационной опасности, предупреждающих знаках на химических веществах. Изобразительные знаки обеспечивают быстрое опознание опасности и принятие мер.
• Бытовое общение — в жестах-имитациях, в пиктограммах на бытовых приборах (например, значок «стирка», «отжим»), в смайликах (эмодзи) в цифровой переписке.

Изобразительные знаки в российской традиции

В России изобразительные знаки изучаются в рамках семиотики, искусствознания, теории дизайна и инженерной графики. В советский период активно разрабатывались системы пиктограмм для общественных мест (например, знаки метрополитена, знаки на вокзалах, знаки в парках культуры и отдыха). В постсоветский период развитие получили системы иконок для цифровых интерфейсов, а также дорожные знаки, соответствующие международным стандартам (Венская конвенция о дорожных знаках и сигналах 1968 года, ратифицирована СССР в 1972 году). В современной России изобразительные знаки широко применяются в дизайне городской среды (например, навигация в московском метро, знаки в парках и на улицах), в интерфейсах государственных услуг (порталы «Госуслуги», «Мои документы»), в образовательных программах (школьные учебники, наглядные пособия).

Критика и ограничения

Несмотря на широкое распространение, изобразительные знаки имеют ряд ограничений:

• Культурная вариативность — один и тот же изобразительный знак может интерпретироваться по-разному в разных культурах. Например, изображение «человечка» с поднятой рукой может означать «стоп» в одной культуре и «приветствие» в другой.
• Абстрактные понятия — изобразительные знаки плохо подходят для обозначения абстрактных понятий (любовь, справедливость, время, число). Для этого используются символы или условные обозначения.
• Сложность и детализация — слишком детализированные изобразительные знаки могут быть трудны для восприятия и запоминания. Слишком упрощённые — могут быть многозначными.
• Технические ограничения — в цифровых интерфейсах и на печатных носителях изобразительные знаки могут терять качество при масштабировании или при низком разрешении.

Источники

1. Пирс Ч. С. Избранные философские произведения. — М.: Логос, 2000.
2. Моррис Ч. Основания теории знаков // Семиотика: Антология. — М.: Академический проект, 2001.
3. Лотман Ю. М. Семиосфера. — СПб.: Искусство-СПБ, 2000.
4. Якобсон Р. О. Работы по поэтике. — М.: Прогресс, 1987.
5. Иванов Вяч. Вс. Избранные труды по семиотике и истории культуры. — М.: Языки русской культуры, 1998.
6. Успенский Б. А. Семиотика искусства. — М.: Школа «Языки русской культуры», 1995.
7. Кобозева И. М. Лингвистическая семантика. — М.: Эдиториал УРСС, 2000.
8. Арутюнова Н. Д. Язык и мир человека. — М.: Языки русской культуры, 1999.
9. Венская конвенция о дорожных знаках и сигналах (1968). — ООН, 1972.
10. ГОСТ Р 52290-2004. Технические средства организации дорожного движения. Знаки дорожные. Общие технические требования. — М.: Стандартинформ, 2005.