Кенданг — индонезийский барабан¶

Кенданг — индонезийский барабан мембранофонного типа, распространённый в музыкальных культурах островов Ява, Бали, Суматра и Мадура. Инструмент имеет двухмембранную конструкцию бочкообразной формы и используется как в традиционных ансамблях гамелан, так и в сольной и аккомпанирующей практике. Кенданг выполняет функцию ритмического и темпового ядра ансамбля, задавая структуру музыкального цикла и управляя динамикой исполнения.

¶Конструкция и материалы

Корпус кенданга изготавливается из цельного куска древесины тропических пород, чаще всего — джакаранды, тика или кокосовой пальмы. Форма корпуса асимметрична: одна сторона (большая, «женская») шире и ниже, другая (меньшая, «мужская») — уже и выше. Такая конфигурация обеспечивает два различных по высоте и тембру звука. Мембраны выполняются из выделанной кожи буйвола, козла или оленя, которые натягиваются на оба отверстия корпуса и крепятся с помощью системы плетёных шнуров из ротанга, образующих сложную сетку. Натяжение мембран регулируется с помощью кожаных ремней или деревянных клиньев, что позволяет настраивать инструмент под конкретный ладовый строй гамелана — слендро или пелог.

¶Разновидности

Существует несколько региональных и функциональных разновидностей кенданга:

• Кенданг агунг (большой кенданг) — низкий, мощный по звучанию инструмент, используется в яванском гамелане для акцентирования сильных долей.
• Кенданг кеттипунг (малый кенданг) — более высокий и подвижный барабан, ведёт сложный ритмический рисунок и взаимодействует с солирующими инструментами.
• Кенданг баронг — инструмент среднего размера, применяется в балийском гамелане и в театральных представлениях.
• Кенданг батанг — вытянутый барабан с одной мембраной, характерен для суматранских традиций, в частности для музыки минангкабау.

Помимо классических форм, существуют парные комплекты, в которых один музыкант играет одновременно на двух барабанах разного размера, что позволяет создавать полиритмические структуры.

¶Техника игры

Игра на кенданге ведётся преимущественно ладонями и пальцами рук, без использования палочек. Основные приёмы включают: удар центром ладони (даёт глубокий низкий звук), удар пальцами по краю мембраны (высокий отрывистый тон), приглушение мембраны ладонью для получения сухого щелчка, а также скользящие движения для создания глиссандирующих эффектов. Удар по большей мембране обозначается термином «тунг», по меньшей — «так», приглушённый удар — «тунг-тунг». Комбинации этих ударов образуют ритмические формулы, называемые «патэтан» или «пола».

¶Роль в ансамбле

В гамелане кенданг выполняет функцию дирижёра: его партия определяет темп, переходы между секциями композиции и сигнализирует об окончании музыкальной фразы. Барабанщик, как правило, ведёт ансамбль, координируя действия исполнителей на металлофонах, гонгах и флейтах. В танцевальной музыке кенданг сопровождает движения танцоров, акцентируя ключевые жесты. В вокальной традиции тембунг используется для аккомпанемента певцам, создавая ритмическую основу.

¶Культурное значение

Кенданг считается одним из сакральных инструментов в яванской и балийской культурах. В традиционных театральных формах — ваянг-кулит (театр теней) и ваянг-оранг (театр людей) — барабанщик занимает особое положение, поскольку его игра направляет не только музыку, но и драматургию представления. В некоторых деревнях кенданг хранится как семейная реликвия и используется в церемониальных обрядах, включая ритуалы очищения и праздники урожая.

¶Современное использование

В XX—XXI веках кенданг вышел за пределы традиционной музыки. Инструмент включается в композиции современных индонезийских групп, играющих в жанрах джаз, фьюжн и этно-электроника. Западные перкуссионисты изучают кенданг как экзотический ударный инструмент, а производители музыкальных инструментов на Бали и Яве выпускают как аутентичные, так и модифицированные версии с пластиковыми мембранами для использования в образовательных целях.

¶Источники

• Kunst J. Music in Java: Its History, Its Theory and Its Technique. — The Hague: Martinus Nijhoff, 1973.
• Tenzer M. Balinese Music. — Singapore: Periplus Editions, 1991.
• Sutton R. A. Traditions of Gamelan Music in Java: Musical Pluralism and Regional Identity. — Cambridge: Cambridge University Press, 1991.
• Sorrell N. A Guide to the Gamelan. — London: Faber and Faber, 1990.