Кинокритика¶

Кинокритика — это профессиональная деятельность по анализу, интерпретации и оценке произведений киноискусства, а также совокупность текстов, посвящённых кинематографу. Кинокритика является частью более широкой области — киножурналистики, и представляет собой специализированную форму литературной критики, адаптированную к специфике аудиовизуального медиума. Основная функция кинокритики — не только вынесение вердикта о качестве фильма, но и его контекстуализация в рамках истории кино, авторского стиля режиссёра, жанровых традиций и социально-политической обстановки.

¶История развития

¶Ранний период (1900—1930-е годы)

Первые формы кинокритики возникли одновременно с появлением кинематографа. В 1890-х годах отзывы о фильмах публиковались в газетах и журналах как короткие заметки о новинках. Однако систематическая критика начала формироваться в 1910-х годах, когда кино перестало восприниматься исключительно как ярмарочный аттракцион. Во Франции критики, такие как Луи Деллюк, выступали за признание кино искусством (так называемая «седьмая муза»). В США в 1920-х годах появились первые профессиональные кинокритики, например, Мордаунт Холл в газете The New York Times.

¶Золотой век (1940—1960-е годы)

После Второй мировой войны кинокритика пережила расцвет. Во Франции группа молодых авторов, писавших для журнала Cahiers du cinéma (основан в 1951 году), разработала теорию авторского кино, утверждавшую, что режиссёр является главным творцом фильма. Среди них были будущие режиссёры «новой волны» — Франсуа Трюффо, Жан-Люк Годар, Эрик Ромер. В СССР кинокритика была идеологизирована: фильмы оценивались с точки зрения соответствия принципам социалистического реализма. В то же время существовала и неофициальная, «диссидентская» критика, распространявшаяся в самиздате.

¶Современный этап (1970-е — настоящее время)

С развитием телевидения и появлением видеокассет кинокритика стала более массовой. В 1970—1980-х годах в США возникли культовые критики, такие как Роджер Эберт и Джин Сискел, чьи телевизионные обзоры (Siskel & Ebert at the Movies) привлекли широкую аудиторию. С 1990-х годов, с распространением интернета, кинокритика пережила демократизацию: появились блоги, сайты-агрегаторы (например, Rotten Tomatoes, Metacritic) и пользовательские рецензии. В 2000-2010-х годах значительную роль стали играть видеоблогеры на YouTube, которые создают обзоры в формате видеоэссе.

¶Функции и задачи

Кинокритика выполняет несколько ключевых функций:

• Информационная: информирование зрителя о выходе нового фильма, его сюжете, жанре, участниках съёмочной группы.
• Аналитическая: разбор художественных приёмов, сценария, режиссуры, операторской работы, актёрской игры, монтажа, звукового оформления.
• Оценочная: вынесение суждения о качестве фильма, часто в виде балльной или звёздной оценки.
• Образовательная: объяснение зрителю контекста, в котором создан фильм (исторического, культурного, политического), а также знакомство с теорией кино.
• Коммерческая: влияние на кассовые сборы и репутацию фильма (положительные рецензии могут увеличить посещаемость, отрицательные — снизить).

¶Методы и подходы

В кинокритике используются различные методологические подходы, заимствованные из искусствоведения, литературоведения и культурологии:

• Авторский подход: анализ фильма как произведения конкретного режиссёра, выявление повторяющихся тем, стилистических приёмов и мировоззрения.
• Жанровый анализ: рассмотрение фильма в контексте жанровых канонов (вестерн, нуар, мелодрама, хоррор и т.д.) и их трансформации.
• Формалистический анализ: акцент на визуальной и звуковой форме, монтаже, композиции кадра, ритме.
• Социокультурный анализ: изучение фильма как отражения общественных процессов, идеологий, гендерных и расовых отношений.
• Психоаналитический подход: интерпретация скрытых смыслов, символов и мотивов через призму психоанализа (Зигмунд Фрейд, Жак Лакан).
• Нарратологический анализ: исследование структуры повествования, сюжетных линий, точек зрения.

¶Формы и жанры

Кинокритические тексты могут принимать различные формы:

• Рецензия: оперативный отзыв на конкретный фильм, обычно публикуемый вскоре после премьеры. Содержит краткий пересказ сюжета (без спойлеров), анализ и оценку.
• Обзорная статья: текст, посвящённый нескольким фильмам, объединённым общей темой (например, «Лучшие фильмы года»).
• Эссе: развёрнутое аналитическое исследование, посвящённое творчеству режиссёра, жанру, историческому периоду или теоретической проблеме.
• Киноведческая статья: научная работа, публикуемая в академических журналах, с использованием профессиональной терминологии и ссылок.
• Видеоэссе: аудиовизуальный формат, в котором критик комментирует фрагменты фильма, используя монтаж, графику и голос за кадром.
• Подкаст: аудиоформат, в котором один или несколько ведущих обсуждают фильмы.

¶Кинокритика в России

В России кинокритика имеет длительную традицию. В советский период она была жёстко регламентирована: официальные критики работали в журналах «Искусство кино» и «Советский экран», а также в газетах. После распада СССР в 1990-х годах кинокритика стала более плюралистичной. Появились независимые издания, такие как «Искусство кино» (продолжило существование), «Кинопарк», «Видео-Асс». В 2000-2010-х годах значительное влияние приобрели интернет-порталы (например, «Кинопоиск», «Фильм.ру», «Кино-Театр.ру») и блогеры. Среди известных российских кинокритиков — Андрей Плахов, Антон Долин (признан иностранным агентом в РФ), Станислав Зельвенский, Лариса Малюкова, Зара Абдуллаева.

¶Критика кинокритики

Деятельность кинокритиков нередко подвергается критике. Основные претензии:

• Субъективность: оценка фильма часто зависит от личных вкусов критика, что может не совпадать с мнением массового зрителя.
• Элитарность: некоторые критики ориентируются на артхаусное кино и игнорируют популярные жанровые фильмы, что вызывает отторжение у широкой аудитории.
• Коммерческая ангажированность: в ряде случаев критические обзоры могут быть заказными или зависеть от рекламных бюджетов кинокомпаний.
• Влияние на кассу: негативная рецензия может нанести ущерб фильму, особенно если он является независимым или малобюджетным.
• Клиповость и поверхностность: в эпоху интернета многие рецензии пишутся быстро и неглубоко, без серьёзного анализа.

¶Интересные факты

• Самый известный кинокритик в истории — Роджер Эберт (США), который в 1975 году стал первым кинокритиком, удостоенным Пулитцеровской премии за свою деятельность.
• Крупнейший агрегатор рецензий Rotten Tomatoes (основан в 1998 году) использует систему «свежести»: фильм считается «свежим», если не менее 60% рецензий положительны.
• В 2010-х годах в интернете появился феномен «разгромных рецензий» (так называемых «распилов»), когда критик детально и с юмором разбирает недостатки плохого фильма, что может приносить большую популярность автору.
• Во Франции существует традиция «Каннской критики»: на Каннском кинофестивале аккредитованные критики ежедневно публикуют рецензии на конкурсные фильмы, а их оценки могут влиять на призёров.

¶Источники

• Базен, А. Что такое кино? — М.: Искусство, 1972.
• Трюффо, Ф. Трюффо о Трюффо. — М.: Радуга, 1987.
• Эберт, Р. Великие фильмы. — М.: КоЛибри, 2012.
• Плахов, А. Всего 33. Звёзды мировой кинорежиссуры. — Винница: Глобус-Пресс, 1999.
• История отечественного кино. — М.: Прогресс-Традиция, 2005.
• Cahiers du cinéma (журнал, Франция, 1951—наст. время).
• Искусство кино (журнал, Россия, 1931—наст. время).