Ленком Марка Захарова¶

«Ленком Марка Захарова» — неофициальное, но широко распространённое название Московского государственного театра «Ленком», закрепившееся за ним в период с 1973 по 2019 год, когда художественным руководителем коллектива был режиссёр Марк Анатольевич Захаров. Официально театр носит имя Ленинского комсомола (сокращённо — «Ленком»), а с 1990-х годов — статус государственного академического театра. Эпоха Захарова стала временем наибольшей известности сцены на улице Чехова в Москве, превратив её в один из самых посещаемых и обсуждаемых театров страны.

¶История театра до Захарова

Театр ведёт происхождение от ТРАМа — Театра рабочей молодёжи, созданного в 1927 году. В 1938 году он получил имя Ленинского комсомола и статус профессионального драматического коллектива. В разные годы здесь работали режиссёры Иван Берсенев, Софья Гиацинтова, Сергей Гиацинтов, Анатолий Эфрос. Постановки Эфроса 1960-х годов — «В день свадьбы», «Мой бедный Марат», «Снимается кино» — сделали театр заметным явлением театральной жизни, однако в 1967 году режиссёр был вынужден покинуть коллектив. К началу 1970-х театр переживал период поиска нового художественного лица.

¶Приход Захарова и формирование стиля

Марк Захаров, к тому времени известный как режиссёр Театра имени Маяковского и постановщик телефильмов, возглавил «Ленком» в 1973 году. С этого момента начинается формирование узнаваемого стиля: сочетание музыкальной, пластической и драматической составляющих, интерес к философской и социальной проблематике, склонность к притче и гротеску. Значительную роль сыграло сотрудничество с драматургом Григорием Гориным, композитором Геннадием Гладковым, поэтом Юлием Кимом, художником Олегом Шейнцисом и балетмейстером Владимиром Васильевым. Такой творческий союз позволил создать спектакли, где слово, музыка и движение существовали в едином сценическом организме.

¶Ключевые спектакли

Наиболее известные постановки захаровского периода:

«Тиль» (1974) — по мотивам романа Шарля де Костера, с музыкой Гладкова; одна из первых крупных удач нового руководства.
«Иванов» (1975) по Чехову — программная работа, определившая репертуарную линию.
«Юнона и Авось» (1981) — рок-опера Алексея Рыбникова на либретто Андрея Вознесенского; самый знаменитый спектакль театра, идущий на сцене десятилетиями.
«Поминальная молитва» (1989) по пьесе Горина — одна из вершин позднего периода.
«Королевские игры» (1995), «Варвар и еретик» (1997), «Мистификация» (1998), «Женитьба Фигаро» (2005), «Вишнёвый сад» (2009).
«Плач китов» и другие работы 2010-х годов.

Репертуар сочетал классику, современную драматургию и мюзикл, что обеспечивало устойчивый зрительский интерес.

¶Труппа

В «Ленкоме» сложился сильный актёрский ансамбль. В разные годы на его сцене работали Олег Янковский, Александр Абдулов, Инна Чурикова, Евгений Леонов, Татьяна Пельтцер, Николай Караченцов, Елена Шанина, Александра Захарова, Сергей Степанченко, Иван Агапов, Виктор Раков, Дмитрий Певцов, Анна Большова. Многие из них были заняты почти во всех ключевых спектаклях и стали лицом театра. Слаженность труппы и точный подбор актёров под конкретные роли считаются одной из причин долговременного успеха.

¶Значение и особенности

«Ленком» эпохи Захарова отличался рядом черт:

ставка на синтетический музыкально-драматический спектакль с участием живого оркестра и вокала;
долгожительство постановок: отдельные спектакли шли по 30 и более лет, сохраняя зрительский интерес;
гастрольная активность как в СССР, так и за рубежом;
высокая заполняемость зала и устойчивый статус одного из самых кассовых театров Москвы;
медиаприсутствие: телеверсии спектаклей, публикации, интервью руководителя.

Захаров также снимал кино («Обыкновенное чудо», «Тот самый Мюнхгаузен», «Формула любви», «Убить дракона»), и его кинематографический опыт влиял на сценическую поэтику театра — монтажность, смена планов, внимание к детали.

¶Последние годы и наследие

Марк Захаров руководил театром до своей смерти в сентябре 2019 года. После этого «Ленком» возглавил Марк Варшавер, занимавший должность директора. Театр продолжил выпускать новые спектакли, сохраняя в репертуаре постановки Захарова. Наследие этой эпохи оценивается как один из наиболее заметных периодов в истории советского и российского театра второй половины XX — начала XXI века: он повлиял на развитие жанра музыкального спектакля, на практику репертуарного планирования и на представления о том, как классика может существовать в современной сценической форме.

¶Источники

Официальный сайт театра «Ленком Марка Захарова».
Захаров М. А. «Театр без вранья» и другие мемуарные публикации.
Театральная энциклопедия и справочные издания о театрах Москвы.
Материалы российской театральной критики и прессы 1970–2010-х годов.