Лейтмотив — повторяющийся музыкальный образ¶

Лейтмотив (нем. Leitmotiv, от leiten — «вести» и Motiv — «мотив») — повторяющийся музыкальный или поэтический фрагмент, связанный с определённым персонажем, предметом, мыслью или событием и служащий средством характеристики и сюжетного развития. Термин получил широкое распространение в связи с творчеством композиторов вагнеровского круга и впоследствии был распространён на литературу, кинематограф и драматургию.

¶Происхождение термина

Слово «лейтмотив» появилось в немецкоязычной музыкальной критике первой половины XIX века. Его использовали в применении к ранним произведениям Рихарда Вагнера, прежде всего к опере «Лоэнгрин» (1848). Широкое теоретическое закрепление термин получил в работах Карла Фридриха Кёстлина и Фридриха Вильгельма Йостля, а также в книгах Ганса фон Вольцогена «Вагнеровский лейтмотив» (1876) и «Введение в мир Вагнера» (1895). Вольцоген систематизировал лейтмотивную ткань вагнеровских партитур, снабдив каждый музыкальный мотив условным названием.

¶Лейтмотив в музыке

В музыкальной драматургии лейтмотив представляет собой короткую мелодическую, гармоническую или ритмическую формулу, которая многократно возвращается в партитуре. Изменяясь темпорально, гармонически и инструментально, он отражает трансформацию связанного с ним образа. Вагнеровская опера «Кольцо Нибелунга» содержит более сотни таких мотивов, связанных с богами, героями, предметами (кольцо, копьё, меч), стихиями и абстрактными понятиями (жажда власти, любовь, искупление).

Помимо Вагнера, лейтмотивную технику активно использовали:

• Рихард Штраус — в симфонических поэмах «Дон Жуан», «Тод и Обливион», «Альпийская симфония»;
• Модест Мусоргский — картины «Выставка» содержат узнаваемые повторяющиеся темы;
• Александр Скрябин — в поэме «Поэма экстаза»;
• Густав Малер — в симфониях, где тематические переклички связывают части цикла;
• Дмитрий Шостакович — в операх «Нос» и «Катерина Измайлова», а также в симфониях (автографическая тема-лейтмотив композитора).

В русской музыкальной критике термин закрепился во второй половине XIX века, в том числе благодаря работам Владимира Стасова и Сергея Танеева.

¶Лейтмотив в литературе

В литературоведении лейтмотивом называется повторяющийся образ, деталь, фраза или ситуация, организующие структуру произведения. Техника восходит к фольклорным повторам и была освоена классической прозой: у Льва Толстого «небо» в романе «Война и мир» и «свежий ветер» в «Анне Карениной» выполняют функцию лейтмотива. У Фёдора Достоевского повторяющиеся символы (свет, крест, «слеза человеческая») связывают сюжетные линии.

Термин стал особенно популярен после публикации работ Михаила Бахтина, описывавшего полифоническую структуру романов Достоевского. В поэзии лейтмотивную роль играют рефрены и повторяющиеся рифмо-ритмические конструкции — от баллады до верлибра.

¶Лейтмотив в кинематографе

В кинематографе лейтмотив реализуется через повторяющуюся музыкальную тему, визуальный образ или звуковой эффект. Классические примеры:

• тема «Звёздных войн» Джона Уильямса, где у каждого героя и планеты есть собственная тема;
• «Марсельеза» в фильмах Луи Мюлля;
• музыкальные лейтмотивы Эннио Морриконе в вестернах Серджо Леоне;
• тема «Апокалипсис сегодня» в исполнении Армии спасения («The End» The Doors) у Фрэнсиса Форда Копполы.

В российском кино лейтмотивную технику использовали Эдвард Артемьев («Солярис», «Сталкер» Андрея Тарковского), Альфред Шнитке и Андрей Петров.

¶Лейтмотив в других видах искусства

Понятие применяется к театральной режиссуре (повторяющийся жест, световая деталь), архитектуре (лейтмотивный орнамент), живописи (ритмические переклички в полиптихе). В музыковедении различают лейтмотив строгий (точная цитата) и модифицированный (варьированный повтор).

¶Критика понятия

Некоторые музыковеды, в частности Теодор Адорно, критиковали лейтмотивную технику как механическую и подчиняющую музыку литературному сюжету. Другие исследователи отмечали, что лейтмотив — не изобретение Вагнера, а приём, восходящий к опере XVII века и даже к григорианскому хоралу.

Источники:

• Вольцоген Г. фон. Введение в мир Вагнера. — СПб., 1911.
• Стасов В. В. Избранные статьи о музыке. — М.: Музыка, 1971.
• Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского. — М.: Советская Россия, 1975.
• Коршунова О. Ф. Музыкальный лейтмотив в творчестве Рихарда Вагнера. — Л.: Музыка, 1985.
• Адорно Т. Философия новой музыки. — М.: Логос, 2001.