Лилиан Дисней¶

Лилиан Дисней (урождённая Лилиан Мари Боундс, 15 февраля 1899 — 16 декабря 1997) — американская художница-аниматор, чертёжница и супруга мультипликатора и предпринимателя Уолта Диснея. Внесла значительный вклад в раннюю историю студии Walt Disney, участвуя в создании первых мультфильмов, в том числе в качестве художницы-заливщицы и ассистента аниматора. Наиболее известна как жена Уолта Диснея, однако её роль в становлении анимационной индустрии часто недооценивается.

¶Биография

¶Ранние годы и происхождение

Лилиан Мари Боундс родилась 15 февраля 1899 года в городе Спокан, штат Вашингтон, США. Она была седьмым ребёнком в семье кузнеца Жана Боундса и его жены Мэри. Семья имела французские и немецкие корни. После смерти отца в 1910 году семья переехала в Лос-Анджелес, штат Калифорния, где Лилиан окончила среднюю школу.

¶Начало карьеры и знакомство с Уолтом Диснеем

В 1923 году Лилиан устроилась на работу в студию Уолта Диснея, которая тогда располагалась в гараже в Лос-Анджелесе. Она была принята на должность художницы-заливщицы (inker) — специалиста, который переносил рисунки аниматоров на целлулоидные листы и закрашивал их. В то время студия занималась производством серии короткометражных мультфильмов «Алиса в стране чудес» (Alice Comedies). Лилиан быстро зарекомендовала себя как аккуратный и трудолюбивый сотрудник.

Знакомство с Уолтом Диснеем произошло вскоре после её прихода на студию. Уолт, будучи молодым предпринимателем, часто работал допоздна, и Лилиан нередко оставалась с ним, помогая с чертежами и организацией работы. Их отношения развивались постепенно, и в 1925 году Уолт сделал ей предложение.

¶Брак и роль в студии

13 июля 1925 года Лилиан Боундс вышла замуж за Уолта Диснея. Свадьба прошла в Льюистоне, штат Айдахо, в доме её брата. После брака Лилиан продолжала работать на студии, хотя её обязанности сместились в сторону административной работы и помощи в творческих проектах. Она была одной из немногих, кто присутствовал на ключевых совещаниях по созданию персонажа Микки Мауса в 1928 году.

Согласно воспоминаниям сотрудников студии, именно Лилиан предложила имя «Микки Маус» для персонажа, который первоначально назывался «Мортимер Маус». Уолт Дисней приписывал жене эту идею, хотя некоторые историки оспаривают точность этого факта. Тем не менее, её участие в ранних творческих решениях студии подтверждается мемуарами коллег.

¶Семейная жизнь

Лилиан и Уолт Дисней прожили вместе до смерти Уолта в 1966 году. У них было две дочери:

Дайан Дисней Миллер (1933–2013) — старшая дочь, ставшая филантропом и автором книг о семье Дисней.
Шэрон Дисней Лунд (1936–1993) — младшая дочь, удочерённая в младенчестве.

Лилиан активно участвовала в воспитании детей и поддерживала мужа в его творческих начинаниях. После смерти Уолта она сохранила контроль над частью семейного бизнеса, но редко вмешивалась в оперативное управление студией Walt Disney Productions.

¶Поздние годы и смерть

После смерти мужа Лилиан Дисней вела уединённый образ жизни. Она занималась благотворительностью, в том числе поддерживала Калифорнийский институт искусств (CalArts) и другие образовательные учреждения. В 1990-х годах её здоровье ухудшилось. Лилиан Дисней скончалась 16 декабря 1997 года в Лос-Анджелесе в возрасте 98 лет от естественных причин. Она была похоронена на кладбище Форест-Лаун в Глендейле, рядом с мужем.

¶Вклад в анимацию

¶Роль в создании первых мультфильмов

Лилиан Дисней была одной из первых художниц-заливщиц в анимационной индустрии. В 1920-е годы эта профессия была преимущественно женской, так как требовала высокой точности и терпения. Лилиан работала над такими ранними проектами, как:

Серия «Алиса в стране чудес» (1923–1927)
Первые мультфильмы с участием Освальда — удачливого кролика (1927–1928)
Первые чёрно-белые мультфильмы о Микки Маусе (1928–1930)

Она также помогала в создании раскадровок и тестировании цветовой палитры для первых цветных мультфильмов, таких как «Цветы и деревья» (1932), который стал первым мультфильмом, получившим премию «Оскар».

¶Творческое влияние

Хотя Лилиан не стремилась к публичной известности, её мнение ценилось Уолтом Диснеем. Она часто высказывала критические замечания по поводу сценариев и персонажей. Например, именно она настояла на том, чтобы персонаж Микки Маус имел более добрый и мягкий характер, в отличие от первоначального, более озорного образа. Также она участвовала в обсуждении дизайна персонажей для мультфильма «Белоснежка и семь гномов» (1937), хотя её роль в этом проекте была ограничена.

¶Личность и характер

Современники описывали Лилиан Дисней как сдержанную, практичную и преданную женщину. Она не стремилась к славе и редко давала интервью. В отличие от своего мужа, который был публичной фигурой, Лилиан предпочитала оставаться в тени. Её характер отличался спокойствием и здравомыслием, что помогало Уолту Диснею в трудные периоды, включая экономическую депрессию 1930-х годов и забастовку аниматоров в 1941 году.

¶Память и наследие

¶Признание в культуре

Лилиан Дисней не была широко известна широкой публике, однако её вклад в историю анимации признаётся историками кино. В 1990-х годах вышло несколько книг и документальных фильмов, посвящённых женщинам-аниматорам раннего Голливуда, где упоминалась и её роль.

¶Влияние на студию Walt Disney

После смерти Уолта Диснея Лилиан сохраняла значительный пакет акций студии, но не вмешивалась в управление. Её дочь Дайан Дисней Миллер стала хранительницей семейного архива и написала книгу «The Story of Walt Disney» (1957), которая долгое время считалась официальной биографией Уолта Диснея.

¶Упоминания в массовой культуре

В 2013 году в фильме «Спасти мистера Бэнкса» (Saving Mr. Banks) роль Лилиан Дисней исполнила актриса Эмма Томпсон. Фильм рассказывает о создании экранизации «Мэри Поппинс», и Лилиан показана как поддерживающая, но немного отстранённая фигура. В анимационных сериалах и книгах о студии Disney она упоминается редко.

¶Критика и оценки

Историки анимации отмечают, что роль Лилиан Дисней часто приуменьшается в официальных биографиях Уолта Диснея, которые фокусируются на его гениальности. Некоторые феминистские исследователи кино (например, работа Карен Бекман «American Women in Animation») указывают, что Лилиан была одной из многих женщин-аниматоров, чей вклад был забыт после того, как студия стала корпорацией. В то же время, её личная жизнь и семейные отношения остаются малоизученными, так как она не вела публичных дневников и не давала развёрнутых интервью.

¶Интересные факты

Лилиан Дисней была страстной коллекционеркой антикварной мебели и фарфора. Её коллекция после смерти была частично передана музеям.
Она пережила всех своих братьев и сестёр, а также мужа и младшую дочь Шэрон.
В 1990 году она была удостоена звания почётного доктора изящных искусств Калифорнийского института искусств.
Лилиан Дисней никогда не смотрела мультфильмы студии Disney после смерти мужа, объясняя это тем, что они напоминали ей о потерянном времени.

¶Источники

Disney, D. (1957). The Story of Walt Disney. Henry Holt and Company.
Beckman, K. (1995). American Women in Animation: A History. University of California Press.
Barrier, M. (2007). The Animated Man: A Life of Walt Disney. University of California Press.
Gabler, N. (2006). Walt Disney: The Triumph of the American Imagination. Knopf.
Интервью Лилиан Дисней для журнала The Saturday Evening Post (1953).