Лука Синьорелли

Лука Синьорелли (итал. Luca Signorelli; около 1445, Кортона — 16 октября 1523, Кортона) — итальянский живописец эпохи Возрождения, представитель умбрийской и флорентийской школ. Известен фресковыми циклами, в первую очередь росписью капеллы Сан-Брицио в соборе Орвието, а также алтарными картинами. Синьорелли оказал значительное влияние на развитие стиля Микеланджело, особенно в области анатомического рисунка и передачи движения.

Биография

Ранние годы и обучение

Лука Синьорелли родился в Кортоне (Тоскана) в семье Эджидио ди Вентуры, художника-ремесленника. Точная дата рождения неизвестна, но на основании документов и стилистического анализа её принято относить к 1445 году. Первоначальное обучение он прошёл, вероятно, в мастерской Пьеро делла Франческа в Ареццо, где освоил принципы перспективы и светотеневой моделировки. Влияние Пьеро прослеживается в ранних работах Синьорелли, таких как фрески в церкви Сан-Франческо в Читта-ди-Кастелло (1470-е годы).

Работа в Риме и Флоренции

В 1470-х годах Синьорелли переехал во Флоренцию, где сблизился с кругом художников, работавших в капелле Бранкаччи в церкви Санта-Мария-дель-Кармине. Здесь он познакомился с творчеством Мазаччо и Донателло, что усилило его интерес к анатомии и драматической экспрессии. В 1482 году он был приглашён в Рим для участия в росписи Сикстинской капеллы по заказу папы Сикста IV. Синьорелли выполнил одну из боковых фресок — «Завещание и смерть Моисея» (сохранилась частично). Однако из-за конфликта с папским двором или нехватки средств он покинул Рим до завершения работ.

Зрелый период и работа в Орвието

В 1499 году Синьорелли получил крупнейший заказ своей карьеры — роспись капеллы Сан-Брицио (капелла Мадонны ди Сан-Брицио) в соборе Орвието. Работы велись до 1504 года. Этот цикл фресок, посвящённый Страшному суду и Апокалипсису, стал вершиной его творчества. Синьорелли изобразил сцены «Проповедь Антихриста», «Воскресение плоти», «Избранные» и «Проклятые», а также «Ад». Фрески отличаются анатомической точностью, динамикой поз и яркой эмоциональностью. Особое впечатление на современников произвела сцена «Проклятые», где грешники изображены в мучительных позах, а дьяволы — с гротескными чертами.

Поздние годы

После 1504 года Синьорелли вернулся в Кортону, где продолжал работать над алтарными картинами и фресками для местных церквей. Среди его поздних работ — «Мадонна с Младенцем и святыми» (1508, Национальная галерея, Лондон) и «Святое семейство» (1512, Музей Кортоны). В 1515 году он участвовал в оформлении триумфальной арки для въезда папы Льва X в Кортону. Умер художник 16 октября 1523 года в Кортоне.

Творчество

Стиль и техника

Синьорелли принадлежал к переходному периоду от раннего к Высокому Возрождению. Его стиль характеризуется:

• Анатомической точностью: художник тщательно изучал строение человеческого тела, что особенно заметно в изображении обнажённых фигур. Он часто использовал контрапост (противопоставление позы) для передачи напряжения.
• Динамикой и экспрессией: фигуры Синьорелли часто находятся в движении, жесты и мимика подчёркнуто драматичны.
• Цветовой гаммой: в его палитре преобладают глубокие синие, красные и зелёные тона, часто с контрастными переходами.
• Светотенью: под влиянием Пьеро делла Франческа он использовал мягкую светотень для объёмности, но в зрелых работах — более резкие контрасты.

Основные произведения

Фресковые циклы

• Капелла Сан-Брицио, Орвието (1499–1504) — главное произведение. Включает 12 сцен, среди которых:
• «Проповедь Антихриста» — центральная сцена, где Антихрист изображён в виде лжепророка, окружённого толпой.
• «Воскресение плоти» — скелеты и мёртвые тела, обретающие плоть, — одна из первых в искусстве попыток изобразить анатомию в движении.
• «Проклятые» — грешники, терзаемые демонами, с детально проработанными лицами, выражающими ужас.
• Фрески в церкви Сан-Франческо, Читта-ди-Кастелло (1470-е) — ранние работы, сохранившиеся фрагментарно.
• Фрески в Сикстинской капелле (1482) — «Завещание и смерть Моисея» (сохранилась частично).

Алтарные картины

• «Мадонна с Младенцем и святыми» (около 1490, Уффици, Флоренция) — типичная для умбрийской школы композиция с симметричным расположением фигур.
• «Святое семейство» (1512, Музей Кортоны) — поздняя работа, отличающаяся более мягкой манерой.
• «Распятие» (1500-е, Музей Сан-Доменико, Кортона) — драматическая сцена с фигурами Марии и Иоанна.

Рисунки

Синьорелли оставил значительное количество рисунков (около 100 сохранились), в основном наброски обнажённых фигур и анатомические штудии. Они хранятся в музеях Флоренции, Лондона и Парижа.

Влияние и значение

Синьорелли считается одним из предшественников Микеланджело. Его фрески в Орвието, особенно сцена «Проклятые», оказали прямое влияние на «Страшный суд» в Сикстинской капелле (1536–1541). Микеланджело изучал работы Синьорелли во время своего пребывания в Орвието и заимствовал некоторые мотивы, например, изображение мускулистых тел и динамичных поз. Вазари в «Жизнеописаниях» отмечал, что Синьорелли «превзошёл всех своих предшественников в изображении обнажённого тела».

В XX веке интерес к Синьорелли возродился благодаря исследованиям искусствоведов, таких как Бернард Беренсон, который считал его «величайшим анатомом среди живописцев». Его работы также повлияли на творчество художников-маньеристов, в частности на Пармиджанино и Россо Фьорентино.

Интересные факты

• Синьорелли был одним из первых художников, кто изобразил скелеты в процессе «воскресения плоти», что стало новаторством для своего времени.
• В капелле Сан-Брицио сохранился автопортрет художника: он изображён в сцене «Проповедь Антихриста» в виде человека в чёрном плаще, стоящего слева.
• Синьорелли был также архитектором: он участвовал в проектировании колокольни собора в Кортоне (1500-е годы).
• По данным архивов, он дважды избирался в городской совет Кортоны (в 1504 и 1512 годах), что свидетельствует о его высоком социальном статусе.

Источники

• Вазари, Джорджо. «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» (1568).
• Беренсон, Бернард. «Итальянские живописцы эпохи Возрождения» (1894).
• Кристиансен, Кейт. «Лука Синьорелли: фрески в Орвието» (2003).
• Документы из архивов Кортоны (XV–XVI века).