Метафора: определение, виды и роль¶

Метафора (от др.-греч. μεταφορά — «перенос», «переносное значение») — троп, при котором свойства одного предмета или явления переносятся на другой на основе их сходства или контраста. Метафора строится на скрытом сравнении, в котором сравнительный союз опущен: «стрела времени» вместо «время, подобное стреле». Явление относится к числу основных средств образности в языке и литературе и выступает одновременно как стилистический приём и как когнитивный механизм мышления.

¶Этимология и терминология

Слово пришло в русский язык из греческого через латинское metaphora, что буквально означает «перенос», «переносное употребление». В «Поэтике» Аристотель определял метафору как «перенос имени с предмета на предмет на основании сходства» и делил её на четыре типа: от рода к виду, от вида к роду, от вида к виду и по аналогии. Аристотель считал метафору признаком таланта: по его наблюдению, умение находить метафоры «есть дело не случайное, а признак дарования», поскольку требует способности замечать сходство между разнородными явлениями.

¶Виды метафор

Литературоведение и лингвистика выделяют несколько классификаций метафор.

По степени образности:

• Умеренные (словарные) — утратившие первоначальную образность и вошедшие в язык как норма: «нога стола», «рот реки», «зуб колеса». Такие метафоры часто называются тропами, пережившими «износ».
• Яркие (стилистические) — сохраняющие образную силу: «ледяное молчание», «золотые руки», «море огней».
• Авторские (нетрадиционные) — индивидуально-художественные метафоры, создающиеся писателем и не фиксируемые словарями: «дерево времени» у Пастернака, «стеклянный зверинец» у Маяковского.

По способу выражения:

• Простые — состоят из одного образного сочетания («серебряная луна»).
• Развёрнутые (метафорические образы) — разворачиваются в целый фрагмент текста или стихотворение, где одна и та же образная основа удерживается на протяжении многих строк. Пример — метафора «Русь — тройка» в одноимённом стихотворении Некрасова или «медь и бархат» в стихотворении Тютчева «Silentium!».

По структуре:

• Односторонние — образ переносится только на один предмет («спящий вулкан»).
• Двусторонние (антитетические) — образ распределяется между двумя сопоставляемыми объектами: «Век девятнадцатый, железный, век суровый» (Тютчев) — «железный» относится и к веку, и к его характеру.

По охвату:

• Метафора-образ — точечный троп.
• Метафора-концепт — система связанных образов, организующая целое произведение («маска» и «личина» в «Шинели» Гоголя, «круги» в «Преступлении и наказании» Достоевского).

¶Метафора и сравнение

Метафора генетически связана со сравнением, но отличается от него степенью сращения. В сравнении сопоставляемые предметы названы рядом и соединены союзом («как», «словно», «будто»), поэтому сходство осознаётся прямо. В метафоре сравнение подразумевается, а сходство предполагается уже известным адресату. По мере развития языка сравнение может «срастаться» и превращаться в метафору: «белый как снег» → «снежная белизна». Обратный процесс — разложение метафоры на сравнение — используется как приём её обновления.

¶Метафора в когнитивной лингвистике

В XX веке метафора получила новое осмысление в рамках когнитивной науки. В 1980 году лингвисты Джордж Лакофф и Марк Джонсон опубликовали исследование «Метафоры, которыми мы живём» (Metaphors We Live By), в котором показали, что метафора — не только украшение речи, но и основной механизм мышления. По их теории, абстрактные понятия осмысляются через перенос свойств от конкретных областей опыта: «время — это деньги» («тратить время», «экономить минуты»), «спор — это война» («защищать точку зрения», «опровергнуть аргумент»), «жизнь — это путь» («прийти к цели», «свернуть с дороги»). Такие метафоры названы концептуальными: они структурируют восприятие реальности и не осознаются носителями языка как тропы.

¶Роль в языке и культуре

Метафора выполняет в языке несколько функций:

• Экономия речи — обозначение нового свойства через уже известный образ без развёрнутого описания.
• Экспрессивность — усиление выразительности высказывания.
• Обозначение лакун — когда в языке отсутствует прямое наименование явления, метафора становится способом номинации: «космический корабль», «электронная почта», «вирус» (в информатике).
• Мировоззренческая функция — метафоры отражают культурные установки народа: русская «тройка», «заповедная дубрава», «тишина» у Тютчева несут в себе пласт национального опыта.

В поэтике метафора считается одним из важнейших средств создания образа. Ряд исследователей (в частности, Г. Н. Поспелов) рассматривал художественную метафору как «миниатюрную модель» образа в целом: она не просто украшает текст, а задаёт способ видения описываемого.

¶Смежные понятия

С метафорой граничат иные тропы: олицетворение (метафора, при которой признаки живого существа переносятся на неживое), метонимия (замена одного понятия другим на основе смежности, а не сходства: «Библиотека просит вернуть книги»), а также аллегория, синекдоха и перифраза.

¶Примечания

Аристотель. Поэтика. — М., 1999. Лакофф Дж., Джонсон М. Метафоры, которыми мы живём. — М.: Айрис-пресс, 2004. Топоров В. Н. Метафора в лингвистике // Метафора в языке и тексте. — М., 1988. Поспелов Г. Н. Метафора в системе литературных стилей // Вопросы языкознания. — 1967. — № 2.