Микеланджело Антониони — итальянский кинорежиссёр¶
Микеланджело Антониони (29 сентября 1912, Феррара — 30 июля 2007, Рим) — итальянский кинорежиссёр, сценарист и монтажёр, один из ключевых авторов авторского кинематографа XX века. Получил известность как создатель «трилогии отчуждения» и фильмов о некоммуникабельности современного человека; лауреат «Золотого льва» Венецианского кинофестиваля, «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля и почётного «Оскара» за вклад в киноискусство.
¶Биография
Антониони родился в Ферраре в семье владельца механической мастерской. Учился в Болонском университете, где получил экономическое образование; параллельно занимался живописью и театральной критикой. В 1940-е переехал в Рим, сотрудничал с журналом «Cinema» и участвовал в написании сценариев. В 1943–1947 годах снял несколько короткометражных документальных лент, в том числе «Люди По» о жизни в дельте реки По.
Первый полнометражный фильм — «Хроника одной любви» (1950). За ним последовали «Дама без камелий» (1953) и «Подруги» (1955), принёсшие режиссёру международное внимание. В 1960 году вышел фильм «Приключение», ставший переломным: картина получила приз жюри Каннского кинофестиваля и закрепила за Антониони репутацию новатора.
¶Творческий метод
Антониони строит повествование на ослаблении причинно-следственных связей: сюжет часто заменяется атмосферой, настроением и визуальным рядом. Характерные черты его стиля:
- длинные планы и медленный темп монтажа;
- композиция кадра, при которой персонажи малы в пространстве или разъединены предметами (стенами, стеклом, решётками);
- отказ от прямой психологической мотивации поступков;
- внимание к пустотам, паузам и молчанию;
- частые финалы без развязки.
Критики связывали этот метод с экзистенциализмом и с темой отчуждения человека в индустриальном обществе. Сам режиссёр избегал прямых идеологических трактовок, подчёркивая интерес к чувствам и состояниям, а не к тезисам.
¶Ключевые фильмы
¶Трилогия отчуждения
В неё включают три картины с участием Моники Витти:
- «Приключение» (1960) — исчезновение героини на острове остаётся неразъяснённым; фильм о поиске, который важнее результата.
- «Ночь» (1961) — один день из жизни супружеской пары на грани распада; «Золотой медведь» Берлинского кинофестиваля.
- «Затмение» (1962) — история короткого романа на фоне римской биржи; знаменитый финал из серии пустых планов без людей.
¶«Красная пустыня»
«Красная пустыня» (1964) — первый цветной фильм режиссёра. Цвет используется не как декоративный, а как психологический приём: перекрашенные пейзажи, промышленные объекты и намеренно изменённая палитра передают состояние героини.
¶Англоязычный период
- «Фотоувеличение» (1966) — «Золотая пальмовая ветвь» Канн; лондонский фотограф пытается разгадать смысл снятого кадра, реальность ускользает от интерпретации.
- «Забриски-пойнт» (1970) — фильм о студенческом протесте и пустыне как метафоре; получил приз в Канне.
- «Профессия: репортёр» (1975) — история журналиста, меняющегося местами с погибшим торговцем оружием.
- «Идентификация женщины» (1982) — возвращение к итальянскому материалу; приз за лучшую режиссуру в Канне.
¶Поздний период
После инсульта в 1985 году Антониони долго не снимал. Совместно с Вимом Вендерсом он поставил «За облаками» (1995), а в 2004 году выпустил «Опасный поворот» — короткометражную часть альманаха «Эрос». В 1995 году получил почётный «Оскар» за вклад в киноискусство.
¶Значение и влияние
Антониони относят к числу режиссёров, определивших облик европейского арт-кино 1960–1970-х годов наряду с Федерико Феллини, Ингмаром Бергманом и Робером Брессоном. Его приёмы — работа с пустым пространством, отказ от объяснения, интерес к визуальной неопределённости — оказали влияние на режиссёров последующих поколений, включая Вима Вендерса, Тео Ангелопулоса, Джима Джармуша и Аббаса Киаростами. Термин «антониониевский план» вошёл в киноведческий обиход для описания композиций, где человек теряется в среде.
¶Критика
Ранние советские и часть западных критиков упрекали Антониони в пессимизме, элитарности и «отсутствии действия». Сторонники, напротив, видели в его методе точную фиксацию кризиса буржуазного сознания. Споры о «медленном кино» и о границе между художественной недосказанностью и зрительской скукой во многом восходят именно к его работам.
¶Личная жизнь
Был женат на Энрике Фико, актрисе и художнице по костюмам, работавшей над многими его фильмами. Брак продлился более пятидесяти лет. Антониони умер в Риме в 2007 году в возрасте 94 лет, в один день с режиссёром Ингмаром Бергманом.
Источники: материалы Венецианского и Каннского кинофестивалей, биографические издания о режиссёре, обзоры истории итальянского кино, киноведческие работы о европейском авторском кинематографе.