Мокьюментари — жанр кино и телевидения¶

Мокьюментари (англ. mockumentary, от mock — «подделка, пародия» и documentary — «документальное кино») — жанр кинематографа и телевидения, в котором фильм или передача снимаются в стилистике документального кино, но изображают вымышленные события, персонажей или ситуации. Основной комический или сатирический эффект достигается за счёт сочетания реалистичной документальной формы с заведомо неправдоподобным содержанием.

¶История возникновения

Идея сочетания документальной формы с художественным вымыслом возникла одновременно с появлением самого документального кино. Ещё в 1920-е годы в СССР Дзига Вертов в фильме «Человек с киноаппаратом» (1929) монтировал кадры так, что документальная съёмка превращалась в постановочную, а постановочная — в документальную. Однако как самостоятельный жанр мокьюментари оформился позднее.

Первыми заметными примерами считаются фильмы Роберта Флаэрти «Моана» (1926) и «Нанук с Севера» (1922), где документальная форма сочеталась с постановочными сценами, хотя авторы и не преследовали комедийных целей. Классическим ранним образцом сатирического мокьюментари считается фильм «Канадский бекон» Майкла Мура, однако более ранним и влиятельным примером стал «Большой счастливый человек» (1932) — псевдодокументальный фильм студии Warner Bros.

Расцвет жанра пришёлся на конец XX века. В 1984 году вышел фильм «Это спинальный мозг» — псевдодокументальный портрет вымышленной рок-группы, снятый Робом Райнером. Картина заложила основу современного мокьюментари: серьёзная документальная стилистика, интервью с «участниками событий», хронометражные вставки — всё это использовалось для создания комедийного эффекта.

¶Особенности жанра

Мокьюментари опирается на набор узнаваемых приёмов документального кино:

• съёмка «от руки» (handheld camera) с характерной тряской;
• интервью с персонажами, обращёнными в камеру или к невидимому интервьюеру;
• использование титров с указанием имён, должностей и дат;
• имитация архивных съёмок и хроники;
• комментарий за кадром в стиле документального повествования;
• отсутствие постановочного освещения и «кинематографичных» планов.

Отличие мокьюментари от псевдодокументального кино (псевдодока) не всегда чётко проводится. Псевдодок обычно претендует на достоверность и не заявляет о вымышленности материала (например, «Канадский бекон» или «Проект ведьмы Блэр»), тогда как мокьюментари чаще всего открыто или полуоткрыто заявляет о комедийном или сатирическом характере.

¶Телевизионный мокьюментари

На телевидении жанр получил особое развитие в формате ситкома. Первой крупной телевизионной работой в этом жанре считается британский сериал «Мёртвая обезьяна» (1999), созданный Рики Джервисом и Стивеном Мерчантом, однако каноническим образцом стал американский сериал «Офис» (2005—2013), созданный на основе британского оригинала. В нём сотрудники вымышленной компании Dunder Mifflin «рассказывают» интервьюеру о своей работе, а камера имитирует наблюдение за повседневной жизнью офиса.

Другие известные телевизионные мокьюментари:

¶Кино

В кинематографе жанр представлен как комедийными, так и драматическими работами:

• «Это спинальный мозг» (1984) — псевдодокументальный портрет рок-группы;
• «Проект ведьмы Блэр» (1999) — хоррор, снятый в стилистике любительского документального фильма;
• «Борат» (2006) и «Бруно» (2009) Саши Барона Коэна — комедии, построенные на провокационных интервью с реальными людьми;
• «Здесь курит» (2005) — сатирическая драма о табачной индустрии, снятая в документальной стилистике;
• «ВАЛЛ-И» (2008) — анимационный фильм, отдельные сцены которого построены по законам мокьюментари.

¶Мокьюментари в России

В российском кинематографе и на телевидении жанр мокьюментари представлен значительно скромнее. Одним из наиболее известных примеров является телесериал «Реальные пацаны» (2010—2018), снятый телеканалом СТС, который сочетает элементы ситкома и псевдодокументальной стилистики. К жанру близок веб-сериал «Офис-роман» и ряд проектов на YouTube, использующих формат псевдоинтервью и «наблюдательной камеры».

¶Значение жанра

Мокьюментари стал одним из основных инструментов современной сатиры. Жанр позволяет высмеивать социальные институты — от шоу-бизнеса и корпоративной культуры до политики и медиа, — используя саму документальную форму как объект насмешки. Популярность жанра в 2000-е—2010-е годы совпала с расцветом реалити-телевидения, что сделало документальную стилистику узнаваемой для массовой аудитории.

Источники:

• Базан Д. Ф. «Киноязык: от Дворжака до Спилберга»
• Корсаков С. Н. «Современное зарубежное киноискусство»
• Ниснсон Л. З. «Документальное кино: проблемы теории и методики»
• Кинорынок: обзоры и аналитика зарубежного кино