Музыка балета «Лебединое озеро¶

Музыка балета «Лебединое озеро» — симфоническая партитура, написанная русским композитором Петром Ильичом Чайковским в 1875—1876 годах по заказу Большого театра. Балет был впервые поставлен на музыку Чайковского 4 марта 1877 года в Москве. Автор либретто — Владимир Бегичев, сценарий разработан при участии танцовщика и балетмейстера Вasily Гельцера.

¶История создания

¶Заказ и замысел

В 1875 году директор Московской частной оперы Сергей Худеков, курировавший также балетную труппу Большого театра, предложил Чайковскому написать музыку к новому балету. Композитор согласился, хотя до этого не имел опыта работы в балетном жанре. Сюжет был заимствован из ранних немецких легенд и обработан В. Бегичевым; в основу либретто легла история о злодее-волшебнике Ротбартe, превращающем царевну Одетту в лебедя, и о верном принце Зигфриде.

Чайковский приступил к работе осенью 1875 года и завершил партитуру к весне 1876 года. Композитор вёл переписку с балетмейстером Антоном Маньке, который должен был поставить спектакль, однако Маньке вскоре уехал за границу, и постановку передали Юлиусу Резингеру.

¶Премьера и первые отзывы

Премьера «Лебединого озера» состоялась 4 марта (20 февраля по старому стилю) 1877 года на сцене Большого театра в Москве. Балетмейстером выступил Ю. Резингер, партию Одетты-Одиллии исполнила Пелагея Кarpakova, принца Зигфрида — Вasily Гельцер. Постановка была принята публикой и критиками неоднозначно: отмечались выразительность музыки, но слабость хореографии и несовершенство сценографии.

После премьеры балет был снят с репертуара Большого театра и вернулся на сцену лишь в 1895 году в новой редакции балетмейстера Мариуса Петипа и Льва Иванова, поставленной уже после смерти Чайковского. Именно эта редакция, с оркестровкой, дополненной Риккардо Дриго, стала классической и определила современный облик спектакля.

¶Музыкальная структура

Партитура «Лебединого озера» состоит из двух актов (в современных постановках — четырёх), включающих около 30 номеров. Основные музыкальные формы — симфонические номера, вариации, вальсы и характерные танцы.

¶Основные номера

¶Тематический материал

Центральное место в партитуре занимает «тема лебедя» — лирический мотив, впервые звучащий в сцене на озере. Он связан с образом Одетты и проходит через весь спектакль, трансформируясь в зависимости от развития сюжета. Противостоит ему более резкий, драматичный мотив Ротбарта, построенный на ритмических и гармонических контрастах.

Чайковский применил в балете приёмы симфонического развития, что было новаторством для балетной музыки того времени. Ранее балетная партитура рассматривалась преимущественно как сопровождение танца, тогда как Чайковский создал цельное симфоническое полотно, в котором музыка не просто иллюстрирует действие, а активно участвует в драматургии.

¶Значение

«Лебединое озеро» считается одним из вершинных произведений балетного репертуара и одним из самых известных балетов в мировой истории. Музыка Чайковского определила новую роль балетной партитуры — как полноценного симфонического произведения, а не фонового аккомпанемента. Балет неоднократно ставился в театрах России и мира, включая постановки Большого театра, Мариинского театра, «Ла Скала», «Метрополитен-опера» и других сцен.

Среди известных исполнителей партии Одетты-Одиллии — Галина Уланова, Майя Плисецкая, Наталья Макарова, Светлана Захарова.

¶Исторические источники

• Чайковский П. И. Полное собрание сочинений, тт. 4А, 4Б (бальные партитуры)
• Бэлл, Элна. «Чайковский» (биография)
• Красовская, Вера. «Русский балетный театр»
• Слонимский, Юрий. «Музыкальные этюды»
• Маньков, А. «История русского балета»