Нуар

Нуар (от фр. noir — «чёрный») — это кинематографический и литературный жанр, а также эстетический стиль, сформировавшийся в американской культуре 1930–1950-х годов. Для нуара характерны пессимистичный настрой, циничные герои, мрачная атмосфера больших городов, преступления, фатализм и сложные моральные дилеммы. Визуально нуар ассоциируется с контрастным чёрно-белым изображением, глубокими тенями, искажёнными ракурсами и ночными сценами. В более широком смысле термин применяется к произведениям в других видах искусства (литература, комиксы, видеоигры), а также к современным стилизациям (нео-нуар).

История

Происхождение и истоки

Нуар как жанр не был самоназванием. Термин впервые ввели французские критики в 1946 году, когда после Второй мировой войны в Европу начали поступать американские фильмы, снятые в годы войны и ранее. Критики Нино Франк и Жан-Пьер Шартье обратили внимание на мрачный, пессимистичный тон этих картин, отличавший их от довоенного голливудского оптимизма. Они назвали этот цикл «чёрным фильмом» (film noir).

Истоки нуара лежат в нескольких культурных явлениях. В литературе — это «крутые» детективы (hard-boiled fiction) Дэшила Хэммета, Рэймонда Чандлера и Джеймса Кейна, которые в 1920–1930-х годах описывали жестокий мир преступности, коррупции и продажных полицейских. В кино — влияние немецкого экспрессионизма 1920-х годов, с его резкими тенями, искажёнными углами и психологической напряжённостью (например, фильмы Фрица Ланга «М» и «Доктор Мабузе»). Многие режиссёры-эмигранты из Германии, такие как Ланг, Роберт Сиодмак и Билли Уайлдер, принесли этот стиль в Голливуд. Также значительное влияние оказала французская поэтическая атмосфера в фильмах Марселя Карне и Жана Ренуара.

Классический период (1941–1958)

Классический нуар принято отсчитывать от фильма Джона Хьюстона «Мальтийский сокол» (1941), хотя некоторые исследователи называют более ранние картины, например, «Только у ангелов есть крылья» (1939) Говарда Хоукса. Золотой век нуара пришёлся на 1940-е — середину 1950-х годов. В этот период было снято несколько сотен фильмов, которые определили канон жанра.

Ключевые фильмы классического нуара:

• «Двойная страховка» (1944) — режиссёр Билли Уайлдер. Эталонная история о роковой женщине и страховом агенте, планирующих убийство.
• «Глубокий сон» (1946) — режиссёр Говард Хоукс. Экранизация романа Рэймонда Чандлера с Хамфри Богартом в роли детектива Филипа Марлоу.
• «Убийцы» (1946) — режиссёр Роберт Сиодмак. Фильм, построенный на флешбэках, рассказывающий историю боксёра, смирившегося с собственной смертью.
• «Леди из Шанхая» (1947) — режиссёр Орсон Уэллс. Знаменита сценой в зеркальном зале, визуально воплощающей тему иллюзии и раздвоения.
• «Асфальтовые джунгли» (1950) — режиссёр Джон Хьюстон. Один из первых фильмов, показывающих преступление с точки зрения его планирования и исполнения, почти документально.

К концу 1950-х годов классический нуар пошёл на спад. Причины: изменение кинопроизводства (переход к цвету, широкому экрану), ужесточение цензуры (Кодекс Хейса), появление телевидения, а также внутренняя эволюция жанра, который исчерпал свои формальные приёмы.

Нео-нуар (с 1960-х годов)

Термин «нео-нуар» (новый нуар) используется для обозначения фильмов, снятых после 1960-х годов, которые используют эстетику, темы и сюжетные схемы классического нуара, но в современном контексте, часто в цвете и с более сложной психологией. Нео-нуар не является прямым продолжением, а скорее рефлексией и переосмыслением.

Примеры нео-нуара: «Китайский квартал» (1974) Романа Полански, «Таксист» (1976) Мартина Скорсезе, «Сердце ангела» (1987) Алана Паркера, «Основной инстинкт» (1992) Пола Верховена, «Секреты Лос-Анджелеса» (1997) Кёртиса Хэнсона, «Помни» (2000) Кристофера Нолана, «Город грехов» (2005) Роберта Родригеса и Фрэнка Миллера. В 2010-е и 2020-е годы нео-нуар активно развивается в сериалах («Фарго», «Настоящий детектив», «Карточный домик»).

Характерные черты

Визуальный стиль

Классический нуар обладает узнаваемым визуальным языком:

• Контрастное освещение (chiaroscuro). Чёрно-белая плёнка, резкие тени, часто перечёркивающие лица персонажей или стены. Свет часто падает через жалюзи, создавая полосатый узор.
• Ночные сцены. Действие часто происходит ночью, в дождливых переулках, на пустынных улицах, в барах и гостиницах.
• Искажённые ракурсы. Камера часто снимает снизу вверх (низкий ракурс), подчёркивая подавленность или угрозу, или сверху вниз (высокий ракурс), показывая уязвимость персонажа.
• Отражения и зеркала. Использование зеркал, витрин, луж для создания эффекта раздвоения, иллюзии, нереальности происходящего.
• Городской пейзаж. Город (обычно Лос-Анджелес, Сан-Франциско, Нью-Йорк) показан как лабиринт, враждебная среда, полная опасностей.

Сюжет и персонажи

• Циничный детектив или антигерой. Главный герой — часто частный сыщик, полицейский, журналист или обычный человек, втянутый в преступление. Он одинок, разочарован в жизни, но сохраняет остатки морали. Примеры: Сэм Спейд (Хамфри Богарт), Филип Марлоу (Дик Пауэлл, Роберт Митчем).
• Роковая женщина (femme fatale). Женщина, которая использует свою сексуальность и хитрость, чтобы манипулировать мужчинами и толкать их на преступления. Она независима, умна и опасна. Примеры: Филлис Дитрихсон (Барбара Стэнвик в «Двойной страховке»), Кора Смит (Лана Тёрнер в «Почтальон всегда звонит дважды»).
• Фатализм и обречённость. Сюжет часто движется к неизбежной трагедии. Персонажи осознают, что не могут изменить свою судьбу. Флешбэки (рассказ от первого лица, часто с голосом за кадром) подчёркивают, что история уже произошла и её исход предрешён.
• Преступление и расследование. В центре сюжета — убийство, ограбление, шантаж. Расследование часто приводит героя к раскрытию не только преступления, но и собственной моральной несостоятельности.
• Моральная неоднозначность. В нуаре нет чёткого разделения на добро и зло. Полицейские могут быть коррумпированы, преступники — вызывать сочувствие, а герой — совершать аморальные поступки.

Классификация

Исследователи выделяют несколько поджанров и направлений внутри нуара:

• Полицейский нуар (police procedural). Фокус на работе полиции, расследовании, часто с элементами документалистики. Пример: «Обнажённый город» (1948).
• Психологический нуар (psychological noir). Акцент на внутреннем мире героя, его психических расстройствах, галлюцинациях, паранойе. Пример: «Газовый свет» (1944), «Женщина в окне» (1944).
• Нуар о гангстерах (gangster noir). История о преступном мире, гангстерах, их взлёте и падении. Пример: «Белая горячка» (1949), «Лицо со шрамом» (1932, хотя формально до нуара).
• Нуар о роковой женщине (femme fatale noir). Сюжет строится вокруг женщины, которая манипулирует мужчинами. Примеры: «Двойная страховка», «Почтальон всегда звонит дважды».
• Нуар-вестерн (noir western). Сочетание элементов нуара с сеттингом Дикого Запада. Пример: «Преследуемый» (1947), «Сломанная стрела» (1950, частично).
• Нуар-нуар (noir noir). Условный термин для фильмов, которые являются чистыми, эталонными образцами жанра.

Влияние и наследие

Нуар оказал огромное влияние на мировое кино, литературу, комиксы, видеоигры и моду. Его эстетика и темы стали частью массовой культуры.

• Кино. Нео-нуар, триллеры, криминальные драмы, фильмы категории B — все они используют приёмы нуара. Современные режиссёры, такие как Кристофер Нолан, Дэвид Финчер, братья Коэн, регулярно обращаются к нуаровой эстетике.
• Литература. Жанр «крутого» детектива продолжает существовать. Влияние нуара заметно в творчестве таких авторов, как Джеймс Эллрой, Деннис Лихэйн, Чарльз Буковски.
• Комиксы и графика. Комиксы Фрэнка Миллера («Город грехов», «Бэтмен: Год первый») и Майка Миньолы («Хеллбой») напрямую стилизованы под нуар. Графические романы в жанре нуар пользуются популярностью.
• Видеоигры. Многие игры используют нуаровую атмосферу и сюжетные схемы. Примеры: серия Max Payne (2001–2012), L.A. Noire (2011), The Wolf Among Us (2013), Disco Elysium (2019).
• Мода. Нуаровый стиль одежды (плащи, шляпы, двубортные костюмы, галстуки, платья с глубоким декольте) стал классикой и часто воспроизводится в модных коллекциях.

Критика

Нуар подвергался критике за:

• Мизогинию. Образ роковой женщины часто рассматривается как сексистский стереотип, представляющий женщину как источник зла и опасности.
• Цинизм и пессимизм. Критики отмечали, что нуар пропагандирует безнадёжность, фатализм и отсутствие веры в человеческую доброту.
• Расизм. В классическом нуаре афроамериканские и другие небелые персонажи часто изображались стереотипно или были полностью исключены из сюжета.
• Формализм. Некоторые исследователи считали, что нуар слишком сосредоточен на визуальном стиле в ущерб содержанию и психологической глубине.

Источники

1. Бордвелл, Д., Томпсон, К. Кинематограф: искусство и ремесло. — М.: Издательство «Искусство», 2004.
2. Браиловский, А. Film Noir: Чёрный фильм. — СПб.: Сеанс, 2015.
3. Кин, Дж. Фильм нуар: энциклопедия. — М.: Эксмо, 2008.
4. Нэрмор, Дж. Фильм нуар: история, стиль, влияние. — М.: Новое литературное обозрение, 2019.
5. Силвер, А., Уорд, Э. Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style. — Overlook Press, 1992.