Формализм¶

Формализм — это общее название ряда философских, эстетических и научных подходов, в основе которых лежит приоритет формы, структуры или правил над содержанием, субстанцией или практическим результатом. В зависимости от области применения, формализм может означать акцент на внутренних закономерностях построения объекта (в искусстве, литературе, математике), строгое следование процедурам и нормам (в праве, этике) или абстрагирование от конкретного содержания при анализе (в логике, лингвистике). Термин часто имеет негативный оттенок, обозначая отрыв теории от реальности или «искусство ради искусства».

¶История понятия

¶Истоки в античной философии

Предпосылки формализма прослеживаются в античной философии. Платон, противопоставляя мир идей (чистых форм) миру вещей, заложил основы для понимания формы как первичной сущности. Аристотель в «Метафизике» развил учение о форме (эйдосе) как активном начале, определяющем суть вещи, в отличие от пассивной материи. Однако в античности форма не отрывалась от содержания полностью.

¶Формализм в эстетике XVIII–XIX веков

Как самостоятельное направление формализм оформился в эстетике и искусствознании. В эпоху Просвещения и романтизма возникла концепция «искусства для искусства» (l’art pour l’art), провозглашённая французскими поэтами (Теофиль Готье, Шарль Бодлер) и получившая развитие в эстетике Оскара Уайльда. Этот подход утверждал самоценность художественной формы, её независимость от морали, политики или утилитарных целей.

¶Русский формализм (1910–1930-е годы)

Наиболее значительным литературоведческим течением стал русский формализм, возникший в 1910-х годах в России. Его основоположниками выступили Виктор Шкловский, Роман Якобсон, Юрий Тынянов, Борис Эйхенбаум и Владимир Пропп. В 1915 году было создано Московское лингвистическое кружок, а в 1916 году — Общество изучения поэтического языка (ОПОЯЗ) в Петрограде.

Ключевые идеи русских формалистов:

• Литературность: предмет литературоведения — не литература как совокупность текстов, а специфические свойства, делающие произведение литературным (по Р. Якобсону).
• Приём: художественное произведение рассматривалось как сумма приёмов (ритм, метафора, звукопись, сюжетные ходы), а не отражение действительности.
• Остранение: термин В. Шкловского, обозначающий приём выведения предмета из автоматизма восприятия путём необычного описания (например, описание боя в «Войне и мире» Л. Толстого как незнакомого действия).
• Доминанта: понятие Ю. Тынянова о главном факторе, организующем произведение (например, ритм в стихах или сюжет в прозе).

Русский формализм оказал огромное влияние на структурализм, семиотику и нарратологию XX века. В СССР в начале 1930-х годов формализм был подвергнут идеологической критике как «буржуазное» и «антинародное» течение, а его представители подверглись гонениям.

¶Формализм в других областях

В XX веке формализм проявился в:

• Математике: программа Д. Гильберта по формализации математики как системы аксиом и правил вывода, свободной от содержательных интерпретаций.
• Логике: формальная логика, изучающая формы мышления (понятия, суждения, умозаключения) вне их конкретного содержания.
• Праве: юридический формализм (или позитивизм), требующий строгого следования букве закона, процедурам и прецедентам, независимо от моральных или социальных последствий.
• Этике: формальная этика И. Канта, основанная на категорическом императиве — универсальном моральном законе, не зависящем от конкретных обстоятельств.

¶Основные виды формализма

¶Литературный формализм

Литературный формализм (в узком смысле — русский формализм) сосредоточен на изучении поэтического языка, структуры текста, его ритмики, синтаксиса, звуковой организации. Анализируются такие элементы, как:

• Сюжет и фабула: различие между хронологической последовательностью событий (фабула) и их художественной композицией (сюжет).
• Мотив и функция: в работах В. Проппа («Морфология сказки») выделены 31 постоянная функция действующих лиц в волшебной сказке.
• Поэтическая функция языка: по Р. Якобсону, установка на сообщение как таковое, на его форму, а не на содержание.

¶Формализм в изобразительном искусстве

В живописи и скульптуре формализм акцентирует внимание на линии, цвете, объёме, композиции, фактуре, отрицая сюжетность, иллюстративность и социальную функцию. Крупнейшие представители: Василий Кандинский (абстрактный экспрессионизм), Казимир Малевич (супрематизм), Пит Мондриан (неопластицизм). Теоретик формализма в искусстве — Клемент Гринберг, утверждавший, что суть живописи — плоскостность и цвет, а не изображение трёхмерного пространства.

¶Математический формализм

Философская позиция, согласно которой математика — это игра с символами по определённым правилам, а её истинность сводится к непротиворечивости формальной системы. Программа Гильберта предполагала доказательство непротиворечивости всей математики конечными средствами. Однако теоремы Гёделя о неполноте (1931) показали принципиальную невозможность полной формализации математики.

¶Правовой формализм

Юридический формализм (или этатизм) исходит из того, что право — это замкнутая, логически непротиворечивая система норм, а судья должен применять закон механически, без обращения к морали, политике или экономике. Критики (например, школа правового реализма в США) указывают, что формализм игнорирует социальный контекст и может приводить к несправедливым решениям.

¶Критика формализма

Формализм подвергается критике с различных позиций:

• Содержательная критика: утверждается, что отрыв формы от содержания ведёт к бессодержательности, схоластике и «искусству для искусства», лишённому связи с жизнью.
• Идеологическая критика: в марксизме формализм рассматривался как проявление буржуазной идеологии, отвлекающей от классовой борьбы. В СССР в 1930-е годы формализм был объявлен «враждебным социалистическому реализму».
• Прагматическая критика: в праве и этике формализм критикуют за игнорирование последствий решений и человеческого фактора. В математике — за невозможность полной формализации (теоремы Гёделя).
• Постструктуралистская критика: Жак Деррида и другие философы показали, что формальные структуры не являются нейтральными, а сами несут в себе следы содержания и власти.

¶Значение и влияние

Несмотря на критику, формализм сыграл ключевую роль в развитии гуманитарных и точных наук:

• В литературоведении формализм заложил основы научного подхода к тексту, ввёл понятия приёма, структуры, функции, что привело к возникновению структурализма и семиотики.
• В искусствоведении формализм позволил анализировать произведения как самостоятельные эстетические объекты, а не только как иллюстрации идей или событий.
• В математике и логике формализм стимулировал развитие метаматематики и теории доказательств.
• В лингвистике формальные методы (формальная грамматика, порождающая грамматика Н. Хомского) стали основой современной теоретической лингвистики.

¶Интересные факты

• Виктор Шкловский ввёл термин «остранение» на примере описания лошади в романе Л. Толстого «Холстомер», где повествование ведётся от лица лошади, что делает привычное (человеческое общество) странным и незнакомым.
• Владимир Пропп в «Морфологии сказки» (1928) выделил 31 функцию, которые в разных комбинациях встречаются во всех волшебных сказках мира. Эта работа стала основой для структурного анализа фольклора.
• В 1921 году в СССР вышла книга Виктора Шкловского «Розанов», где он впервые сформулировал принципы формального метода. Книга была написана в жанре «потока сознания» и сама по себе стала литературным экспериментом.
• В 1930-е годы в СССР формализм был объявлен «вредным» направлением, а его сторонники (Шкловский, Эйхенбаум, Тынянов) были вынуждены публично отречься от своих взглядов. Однако их идеи продолжали влиять на мировую науку через эмигрантов (Р. Якобсон, Ю. Тынянов).

¶Источники

• Шкловский В. Б. «Искусство как приём» (1917).
• Эйхенбаум Б. М. «Теория формального метода» (1925).
• Пропп В. Я. «Морфология сказки» (1928).
• Якобсон Р. О. «Новейшая русская поэзия» (1921).
• Гринберг К. «Авангард и китч» (1939).
• Гильберт Д., Бернайс П. «Основания математики» (1934–1939).
• Гёдель К. «О формально неразрешимых предложениях Principia Mathematica и родственных систем» (1931).