Нью-джек-свинг — жанр в популярной музыке¶

Нью-джек-свинг — жанр популярной музыки, возникший в конце 1980-х годов в США, сочетающий элементы ритм-энд-блюза, хип-хопа и фанка. Отличительной чертой стиля является использование драм-машины (преимущественно Roland TR-808) с характерным «свингующим» ритмом, синтезированных басовых линий и семплированных ударных, наложенных на живые вокальные партии. Нью-джек-свинг стал мостом между классическим соулом и современным урбан-контемпорари, оказав значительное влияние на развитие поп- и R&B-музыки первой половины 1990-х годов.

¶История

Жанр сформировался в середине 1980-х годов в Нью-Йорке и Нью-Джерси. Его основоположником считается продюсер Тедди Райли, который экспериментировал с синтезом хип-хоп-битов и мелодичного вокала. Название «нью-джек-свинг» популяризировал журналист Барри Майкл Купер, использовавший его для описания нового звучания на сцене чёрной музыки. Термин «new jack» происходил из уличного сленга и означал молодого самоуверенного человека.

Первый коммерческий успех пришёл к жанру в 1987 году с альбомом Джимми Джема и Терри Льюиса для группы Janet Jackson «Control», а также с синглами Кита Свита и Али-Олли-Вуди. Однако ключевым релизом, закрепившим стиль, стал альбом Бобби Брауна «Don't Be Cruel» (1988), спродюсированный Райли и Лафонсо. К началу 1990-х нью-джек-свинг доминировал в чартах Billboard, породив таких исполнителей, как Bell Biv DeVoe, Wreckx-N-Effect и Boyz II Men.

К середине 1990-х годов популярность жанра пошла на спад, уступив место более «сырому» хип-хоп-соулу и новому джек-свингу, эволюционировавшему в современный R&B. Тем не менее его эстетика продолжала влиять на продюсеров поп- и танцевальной музыки.

¶Музыкальные характеристики

¶Ритм и грув

Основу нью-джек-свинга составляет программируемый бит с использованием сэмплов ударных (часто из записей Джеймса Брауна) и драм-машины. Характерный «свинг» достигается смещением акцентов на слабые доли и использованием триольных ритмов, что создаёт ощущение раскачивания. Темп обычно составляет 90–110 ударов в минуту.

¶Гармония и мелодия

Гармоническая основа строится на фанковых аккордовых последовательностях, часто с использованием септаккордов и нонаккордов. Мелодии вокала, как правило, имеют соул-исполнение с мелизмами и ритмическими вставками в стиле хип-хоп-речитатива.

¶Аранжировка

Типичная аранжировка включает синтезированный бас (часто с эффектом «слап»), клавишные пэды, семплированные «свистки» и короткие вокальные возгласы. Аранжировки отличаются плотностью и многослойностью.

¶Ключевые исполнители и продюсеры

• Тедди Райли — главный продюсер жанра, работавший с Бобби Брауном, Heavy D & the Boyz и группой Guy.
• Джимми Джем и Терри Льюис — дуэт продюсеров, определивший звучание для Джанет Джексон и других артистов.
• Бобби Браун — артист, чей альбом «Don't Be Cruel» стал эталоном стиля.
• Bell Biv DeVoe — группа, объединившая нью-джек-свинг с элементами хип-хопа (альбом «Poison», 1990).
• Guy — группа, основанная Райли, считается первой «нью-джек-свинговой» группой.
• Wreckx-N-Effect — коллектив, известный хитом «Rump Shaker».

¶Влияние и наследие

Нью-джек-свинг оказал прямое влияние на формирование современного R&B и поп-музыки. Его ритмические схемы и продюсерские приёмы использовали Майкл Джексон (альбом «Dangerous», 1991), Мадонна и многие другие. В 2010-х годах интерес к жанру возродился в рамках нео-соула и в творчестве таких артистов, как Бруно Марс и Тайо Крус.

В России жанр не получил широкого распространения, однако его элементы можно услышать в работах отечественных R&B-исполнителей начала 2000-х годов, ориентировавшихся на западные образцы.

¶Критика

Критики отмечали, что к началу 1990-х жанр стал шаблонным и коммерциализированным, а его продюсерские клише (частые семплы, однотипные биты) привели к утрате оригинальности. Некоторые обвиняли стиль в чрезмерной «глянцевости» и отходе от социальной проблематики, свойственной раннему хип-хопу.

¶Источники

• Купер Б. М. «Нью-джек-свинг: эпоха чёрной поп-музыки» (статья в журнале Village Voice, 1988).
• Лайт А. «История R&B: от соула до хип-хопа» (книга, 1999).
• Архивы журнала Billboard за 1988–1994 годы.