Огастес Пьюджин

Огастес Пьюджин (англ. Augustus Welby Northmore Pugin; 1 марта 1812, Лондон — 14 сентября 1852, Рамсгит) — британский архитектор, дизайнер, теоретик искусства и писатель, один из главных идеологов и практиков неоготического стиля в архитектуре XIX века. Считается ключевой фигурой в возрождении готической архитектуры, оказавшей значительное влияние на развитие архитектуры не только в Великобритании, но и в других странах, включая Российскую империю, где его идеи были восприняты в контексте историзма и эклектики.

Биография

Ранние годы и образование

Огастес Пьюджин родился в семье французского эмигранта Огастеса Чарльза Пьюджина, архитектора, рисовальщика и гравёра, специализировавшегося на изображении готических зданий. С детства он был окружён чертежами и книгами по средневековой архитектуре. Формального систематического образования не получил: с 15 лет работал в мастерской отца, где занимался проектированием мебели и декоративных элементов для зданий в готическом стиле. В 1827 году, в возрасте 15 лет, он спроектировал мебель для Виндзорского замка, что стало его первым крупным заказом.

Переход в католичество и зрелое творчество

В 1835 году Пьюджин перешёл из англиканства в католицизм, что оказало глубокое влияние на его мировоззрение и архитектурную философию. Он рассматривал готическую архитектуру как единственно истинно христианский стиль, противопоставляя его «языческому» классицизму. В 1836 году вышла его программная книга «Контрасты» (Contrasts), в которой он сравнивал средневековые города, построенные в готическом стиле, с уродливыми, по его мнению, промышленными городами XIX века, построенными в стиле классицизма. Книга содержала резкую критику индустриализации и упадка религиозных ценностей.

В 1837 году Пьюджин начал проектировать католические церкви, в том числе собор Святого Чедда в Бирмингеме (1839–1841) и собор Святого Барнабаса в Ноттингеме (1841–1844). Его работы отличались строгим следованием средневековым образцам, использованием натуральных материалов (камень, кирпич, дерево) и отказом от декоративных излишеств, характерных для викторианской архитектуры.

Сотрудничество с Чарльзом Барри

Наиболее известной работой Пьюджина стало его участие в проектировании интерьеров Вестминстерского дворца (здания британского парламента) после пожара 1834 года. Архитектор Чарльз Барри, выигравший конкурс на восстановление здания, привлёк Пьюджина для разработки декоративных элементов, мебели, обоев, витражей и часов. Пьюджин спроектировал знаменитый Биг-Бен (часовую башню, ныне — башня Елизаветы), а также множество деталей интерьера, включая резные панели, камины и светильники. Несмотря на то, что авторство часто приписывается Барри, именно Пьюджин был автором большинства готических деталей, которые сделали здание символом неоготики.

Последние годы и смерть

К концу 1840-х годов Пьюджин страдал от психического расстройства, вероятно, вызванного переутомлением и отравлением ртутью, которую использовали при изготовлении некоторых красок. В 1852 году он был помещён в психиатрическую лечебницу, где скончался 14 сентября того же года в возрасте 40 лет. Похоронен в соборе Святого Августина в Рамсгите, который сам спроектировал.

Архитектурная философия и теория

Принцип «истинности» в архитектуре

Пьюджин сформулировал три основных принципа, которым, по его мнению, должна следовать архитектура:

1. Функциональность: форма здания должна определяться его назначением.
2. Честность материалов: конструкция и материалы не должны имитировать другие материалы (например, дерево, окрашенное под камень, считалось ложью).
3. Соответствие конструкции: все декоративные элементы должны быть следствием конструктивной логики, а не накладываться произвольно.

Эти принципы легли в основу не только неоготики, но и позже были восприняты движением «Искусства и ремёсла» и модернизмом.

Критика классицизма и индустриализации

В книге «Контрасты» Пьюджин противопоставлял «христианскую» готическую архитектуру «языческому» классицизму, который он связывал с упадком нравственности, индустриализацией и социальным неравенством. Он утверждал, что средневековые зодчие были свободными ремесленниками, работавшими на благо общины, в то время как архитекторы XIX века были наёмными работниками, обслуживающими интересы капитала. Эта критика оказала влияние на социалистические идеи Джона Рёскина и Уильяма Морриса.

Основные произведения

Церковная архитектура

• Собор Святого Чедда (Бирмингем, 1839–1841) — одна из первых католических церквей, построенных в Англии после Реформации в готическом стиле.
• Собор Святого Барнабаса (Ноттингем, 1841–1844) — характерен строгим силуэтом и использованием кирпича.
• Собор Святого Августина (Рамсгит, 1845–1851) — последняя крупная работа, где Пьюджин реализовал свои идеи о «честной» архитектуре.

Светская архитектура

• Вестминстерский дворец (Лондон, 1836–1852) — интерьеры, мебель, витражи, часы.
• Замок Алтон (Стаффордшир, 1846–1852) — перестройка средневекового замка в неоготическом стиле.
• Дом-музей Пьюджина (Рамсгит, 1843–1844) — собственный дом архитектора, ныне музей.

Дизайн и декоративное искусство

Пьюджин проектировал мебель, обои, ткани, витражи, металлические изделия. Его работы отличаются высокой детализацией и использованием готических мотивов (трилистники, квадрифолии, арки). Он разработал дизайн для многих католических литургических предметов, включая чаши, дароносицы и облачения.

Влияние и наследие

Влияние на архитектуру

Пьюджин считается основоположником неоготики в Великобритании. Его идеи о «честной» архитектуре и функциональности оказали влияние на:

• Джона Рёскина, который развил его критику индустриализации в книге «Камни Венеции».
• Уильяма Морриса и движение «Искусства и ремёсла», которые переняли принципы ручного труда и отказа от машинного производства.
• Чарльза Ренни Макинтоша и модерн, где элементы готики были переосмыслены в более абстрактных формах.

Влияние на Россию

В Российской империи идеи Пьюджина были восприняты в контексте историзма и псевдоготики. Архитекторы, такие как Константин Тон (автор храма Христа Спасителя) и Алексей Щусев, использовали элементы готики в своих проектах, хотя и адаптировали их к православной традиции. Влияние Пьюджина прослеживается в проектах неоготических церквей в Прибалтике и Польше, входивших в состав Российской империи.

Критика

Современные историки архитектуры отмечают, что Пьюджин, несмотря на свою приверженность «истинности», часто идеализировал средневековье и игнорировал социальные реалии своего времени. Его критика индустриализации была утопичной, а архитектурные решения — дорогостоящими и доступными лишь узкому кругу заказчиков. Тем не менее, его вклад в развитие архитектурной теории и практики признаётся значительным.

Интересные факты

• Пьюджин был автором более 100 проектов церквей, соборов, замков и общественных зданий.
• Он спроектировал более 1000 предметов мебели и декора для Вестминстерского дворца.
• В 1844 году Пьюджин опубликовал книгу «Истинные принципы готической архитектуры» (The True Principles of Pointed or Christian Architecture), которая стала манифестом неоготики.
• Его сын, Эдвард Уэлби Пьюджин, также стал архитектором, но умер молодым.

Источники

• Pugin, A. W. N. Contrasts: or, A Parallel between the Noble Edifices of the Middle Ages and Corresponding Buildings of the Present Day. 1836.
• Pugin, A. W. N. The True Principles of Pointed or Christian Architecture. 1841.
• Stanton, Phoebe. Pugin. Thames & Hudson, 1971.
• Hill, Rosemary. God's Architect: Pugin and the Building of Romantic Britain. Yale University Press, 2007.