Опера Юэ

Опера Юэ (кит. 越剧, пиньинь Yuèjù) — один из наиболее популярных видов китайской традиционной оперы, сформировавшийся в начале XX века в провинции Чжэцзян на основе местных народных песен и танцев. Отличается преимущественно женским составом исполнителей, лирическим сюжетом, изысканной вокальной манерой и изящной сценической пластикой. Опера Юэ занимает второе место по распространённости в Китае после пекинской оперы (цзинцзюй) и признана объектом нематериального культурного наследия КНР.

История

Происхождение и ранний период (1906–1949)

Опера Юэ возникла в уезде Шэнсянь (ныне городской округ Шаосин, провинция Чжэцзян) в 1906 году. Первоначально она называлась «опера Шаосин» (绍剧) или «опера Шэнсянь» (嵊剧), но впоследствии получила название по древнему царству Юэ, располагавшемуся на территории современной провинции Чжэцзян. В первые десятилетия существования труппы состояли исключительно из мужчин, а репертуар основывался на местных легендах и исторических сюжетах.

В 1920-е годы, под влиянием женского движения и роста популярности театральных форм, начали появляться первые женские труппы. В 1923 году в Шанхае была создана первая профессиональная женская труппа оперы Юэ, что положило начало традиции, сохраняющейся до сих пор. К 1930-м годам женские труппы вытеснили мужские, и опера Юэ стала ассоциироваться с женским исполнительством. В этот период сформировались основные сценические приёмы и вокальные стили.

Расцвет и реформы (1950–1980)

После образования КНР в 1949 году опера Юэ получила государственную поддержку. В 1950-е годы были проведены реформы: упрощён сценический язык (переход от местного диалекта к путунхуа), модернизированы костюмы и декорации, расширен репертуар за счёт адаптации классической китайской литературы. В 1954 году была создана Шанхайская труппа оперы Юэ (上海越剧院), ставшая ведущим коллективом жанра.

В 1960-е годы, в период Культурной революции, опера Юэ, как и другие традиционные искусства, подверглась гонениям. Многие труппы были распущены, а исполнители репрессированы. Возрождение началось в конце 1970-х годов после смерти Мао Цзэдуна и прихода к власти Дэн Сяопина. В 1980-е годы опера Юэ вновь обрела популярность, особенно в городах Восточного Китая.

Современный период (1990 – настоящее время)

В 1990-е годы опера Юэ столкнулась с конкуренцией со стороны телевидения, кино и поп-культуры. Для привлечения молодой аудитории были предприняты попытки модернизации: введение современных сюжетов, использование мультимедийных технологий и сотрудничество с западными режиссёрами. В 2006 году опера Юэ была включена в первый список нематериального культурного наследия КНР. В настоящее время насчитывается около 30 профессиональных трупп, крупнейшие из которых находятся в Шанхае, Нанкине, Ханчжоу и Шаосине. Жанр продолжает развиваться, сохраняя традиционные основы.

Характеристики

Музыкальное сопровождение

Музыка оперы Юэ основана на местных народных мелодиях провинции Чжэцзян. Оркестр включает традиционные китайские инструменты: эрху (двухструнная скрипка), пипа (лютня), чжэн (цитра), дицзы (бамбуковая флейта), а также ударные (барабаны, гонги). В отличие от пекинской оперы, где преобладают резкие, высокие тембры, музыка Юэ отличается мягкостью, плавностью и лиричностью. Вокальная партия исполняется в основном в фальцетном регистре, что придаёт звучанию нежность и эмоциональность.

Сценические амплуа

Опера Юэ использует классификацию амплуа, схожую с другими китайскими операми, но с некоторыми особенностями:

• Шэн (生) — мужские роли. В женских труппах исполняются женщинами. Делятся на:
• Сяошэн (小生) — молодые герои (учёные, воины, любовники).
• Лаошэн (老生) — пожилые мужчины (отцы, чиновники).
• Ушэн (武生) — воины, требующие акробатики.
• Дань (旦) — женские роли. Основные подтипы:
• Хуадань (花旦) — молодые девушки, кокетливые или энергичные.
• Цинъи (青衣) — благородные женщины, часто страдающие.
• Лаодань (老旦) — пожилые женщины.
• Цзин (净) — мужские роли с ярким гримом (обычно отрицательные персонажи). В опере Юэ встречаются редко.
• Чоу (丑) — комические роли (клоуны, слуги). Могут быть мужскими или женскими.

Костюмы и грим

Костюмы оперы Юэ отличаются изяществом и яркостью. В исторических постановках используются традиционные китайские одежды династий Мин и Цин: длинные халаты, широкие рукава, вышитые пояса. В современном репертуаре костюмы могут быть стилизованы под западную моду. Грим менее насыщенный, чем в пекинской опере: акцент делается на естественность и выразительность глаз. В женских труппах актрисы, исполняющие мужские роли, используют специальные накладки для изменения формы лица и подводку для придания чертам мужественности.

Репертуар

Репертуар оперы Юэ включает три основные категории:

• Классические сюжеты — адаптации китайской литературы и фольклора. Наиболее известные произведения:
• «Лян Шаньбо и Чжу Интай» (梁山伯与祝英台) — трагическая история любви, считающаяся «китайской Ромео и Джульеттой».
• «Сон в красном тереме» (红楼梦) — по одноимённому роману Цао Сюэциня.
• «Западный флигель» (西厢记) — комедийная история любви.
• Исторические драмы — сюжеты из истории Китая, например, «Цао Цао и Ян Сю» (曹操与杨修) или «Мулань» (木兰).
• Современные пьесы — постановки на темы XX–XXI веков, включая социальные проблемы, семейные отношения и исторические события. Примеры: «Семья» (家) по роману Ба Цзиня, «Красный фонарь» (红灯记) — адаптация революционной оперы.

Известные исполнители

В истории оперы Юэ выделяются несколько ключевых фигур:

• Юань Сюэфэнь (袁雪芬, 1922–2011) — одна из основательниц современного жанра, создательница собственного вокального стиля (юаньпай). Исполняла главные роли в «Лян Шаньбо и Чжу Интай» и «Сне в красном тереме».
• Фу Цюаньсян (傅全香, 1923–2017) — известная исполнительница амплуа цинъи, разработавшая стиль фупай.
• Сюй Юйлань (徐玉兰, 1921–2017) — ведущая актриса амплуа сяошэн, прославившаяся ролью Цзя Баоюя в «Сне в красном тереме».
• Ван Вэньцзюань (王文娟, 1926–2021) — исполнительница амплуа дань, партнёрша Сюй Юйлань.

Распространение и влияние

Опера Юэ наиболее популярна в Восточном Китае: провинциях Чжэцзян, Цзянсу, Фуцзянь, а также в Шанхае. В этих регионах существуют десятки любительских коллективов и клубов. За пределами КНР жанр известен в китайских диаспорах Юго-Восточной Азии (Сингапур, Малайзия, Индонезия), а также в США и Канаде. В 2010-е годы были предприняты попытки популяризации оперы Юэ в Европе: гастроли трупп проходили в Великобритании, Франции и Германии.

Опера Юэ оказала влияние на развитие китайского кинематографа: в 1950–1960-е годы были сняты фильмы-оперы, такие как «Лян Шаньбо и Чжу Интай» (1954) и «Сон в красном тереме» (1962), которые получили широкое признание.

Критика

Основные критические замечания в адрес оперы Юэ связаны с её консервативностью и недостаточной адаптацией к современным вкусам. Некоторые исследователи отмечают, что преобладание женских трупп ограничивает выразительность мужских ролей, а лирическая направленность репертуара делает жанр менее привлекательным для молодёжи, предпочитающей динамичные формы искусства. В то же время сторонники оперы Юэ подчёркивают её уникальную эстетику и эмоциональную глубину.

Источники

• Чжунго сицюй ши (История китайской оперы). Том 3. Пекин, 1995.
• Ли Жуйхуа. Юэцзюй: ишу юй вэньхуа (Опера Юэ: искусство и культура). Шанхай, 2008.
• Материалы Государственного управления по делам культурного наследия КНР (2006).
• Сборник статей «Традиционная опера Китая: современное состояние и перспективы». Нанкин, 2015.